Fret-funktioner |

Fret funktioner – betydningen af ​​lyde og konsonanser i harmoni (højdesystem).

F. l. repræsenterer en manifestation af musikalsk-semantiske forbindelser, hvorigennem logikalitet og sammenhæng mellem muserne opnås. hel. I traditionen for russisk terminologi tolkes mode normalt som en generaliserende kategori i forhold til alle typer tonehøjdesystemer (fra antikke, orientalske, folkelige modes til de forskelligartede og komplekse tonehøjdestrukturer i professionel musik i det 20. århundrede). Begrebet F. l. er også den mest almindelige, korreleret med den mest dekomp. typer af musikalsk-semantiske betydninger af lyde og konsonanser, selvom de tillader specifikation i en af ​​typerne (deres betydninger i modale systemer – særlige "modes" af musik fra det 14.-15. århundrede, i modsætning til værdierne, f.eks. den harmoniske tonalitet i det 18.-19. århundrede som en særlig type modalsystem). Da formerne for udførelsesformen af ​​tilstanden er historisk foranderlige, så F. l. hvordan specifikke sunde relationer udvikler sig historisk, og overgangen til mere udviklede og komplekse typer af ph. i sidste ende afspejler musernes fremgang. tænker.

Systematik F. l. afhænger af elementerne i den højtliggende organisation, som i sin sammensætning får visse betydninger, og af formerne for det logiskes musikalske (lyd)udtryk. forhold mellem elementerne i det modale (højde) system. Alle elementer i tilstanden får systemisk betydning, både simple (på materialets elementære niveau) og sammensatte (ved højere niveauer af sammenhæng mellem simple elementer til mere komplekse enheder). Simple elementer – odd. lyde ("monader"), intervaller, dobbeltlyde ("dyader"), treklange ("triader"), andre akkorder som systemets materiale. Komposit – dec. den slags "mikrolader" i modusens sammensætning (f.eks. tetrakorder, pentachorder, trichorder inden for rammerne af mere voluminøse monodich. modes; visse akkordgrupper, subsystemer, en akkord med tilstødende lyde eller konsonanser osv. i polygonale modes ). Visse F. l. erhverve fx c.-l. store modale enheder (en eller anden tonalitet, system) i forhold til andre af det samme inden for en enkelt stor helhed (tonaliteten af ​​et sekundært tema er som D til hovedtonikken osv.). Muz.-logisk. forhold i modusområdet kommer til udtryk i opdelingen af ​​modale elementer i de vigtigste (centrale) og underordnede (perifere), derefter i en mere detaljeret semantisk differentiering af sidstnævnte; deraf den grundlæggende rolle, som kategorien af ​​fonde har som den centrale F. l. i forskellige dens modifikationer (se Lad). Den korrekte tilstrækkelige forståelse (høring) af musik forudsætter tænkning i kategorierne af de F. l., som er iboende i denne særlige musik. system (f.eks. brugen af ​​det vesteuropæiske system af dur og mol med deres fonografer til bearbejdning af gamle russiske folkesange, fortolkningen af ​​alle tonehøjdesystemer ud fra synspunktet om vesteuropæisk harmoni i det 18.-19. århundrede med dets F .l. osv.).

Det er grundlæggende vigtigt for F. l. forskel 2 hoved. typer modale (lyd)systemer afhængigt af strukturen af ​​deres materiale - monofoniske eller polyfoniske (i det 20. århundrede også sonorant). Derfor den mest generelle inddeling af typerne af F. l. i monodisk og akkord-harmonisk. P. l. i forskellige antikke, midt-århundrede. og Nar. monodisk. tilstande (dvs. monodisk F. l.) har typologisk meget tilfælles med hinanden. Til simpel monodich. F. l. (dvs. de modale værdier for individuelle lyde og konsonanser) omfatter primært værdierne i kap. båndstøtter: center. tone (stop, referencetone, tonic; dens formål er at være en modal støtte til musikalsk tanke), sluttone (finalis; i mange tilfælde falder den sammen med midtertonen, som da også kan kaldes finalis), den anden referencetone (eftervirkning , gentagelsestone, confinalis, dominerende tone, dominant; normalt parret med finalen); også lokale understøtninger (lokale centre, variable centre; hvis understøtningerne bevæger sig fra hovedtonerne i tilstanden til sidetoner), begyndelsestone (initialis, initial; 1. lyd af melodien; falder ofte sammen med den sidste). Til sammensat monodich. F. l. inkludere bestemte værdier. melodiske revolutioner, chants – typiske konklusioner. formler, klausuler (i nogle tilfælde har deres toner også deres egne strukturelle funktioner, for eksempel ultima, penultima og antepenultima; se kadence), typiske indledende vendinger (initio, initio), gamle russiske sangformler. sang, gregorianske melodier. Se for eksempel differentiering F. l. centrum. tone (as1) og sluttone (es1) i eksemplet ved st. Gamle græske tilstande (spalte 306), finalis og eftervirkninger – på Art. Middelalderlige bånd; se ændringerne af lokale understøtninger (e1, d1, e1) i melodien "Herre jeg græd" ved st. Lydanlæg (søjle 447), differentiering F. l. begyndelses- og sluttoner i melodien "Antarbahis" ved st. Indisk musik (spalte 511). Se også modale værdier (dvs. F. l.) typiske melodiske. revolutioner (f.eks. indledende, sidste) i kunst. Middelaldertilstande (kolonne 241), Melodi (kolonne 520), Fuld kadence (kolonne 366), Znamenny-sang (kolonne 466-67), Melodi (kolonne 519).

Systemer F. l. i polygonbånd har syntetisering af båndmateriale af 2 typer (enkelthovedet og flerhovedet), en todimensionel (interdimensional) karakter. I melodiske stemmer, især i hovedsagen (se Melodi), forekommer monodik. F. l.; de indgår i et komplekst samspil med F. l. lodrette konsonanser (se. Harmony), hvilket især genererer værdierne af elementerne i et lag af F. l. i forhold til en andens elementer (for eksempel melodiske toner i forhold til akkorder, eller omvendt; "mellemlag", interdimensionel flebotomi, der opstår fra samspillet mellem monodiske og akkordharmoniske phlebodies). Derfor kunsten. rigdom F. l. i musik af udviklet polyfoni. Projektion af akkord-harmonisk. F. l. melodien er påvirket af udbredelsen af ​​akkordlyde (spring), opfattet som enkeltfunktionelle (de er modsat som funktionelt kontrasterende "transits"-passerende og hjælpelyde), i et fald i værdien af ​​den primære faktor for lineær spænding (højere – mere intens) til fordel for harmonisk-funktionel (vækstspænding når man forlader fundamentet, faldet – når man vender tilbage til fundamentet), ved at erstatte den melodiske basso continuo med en zigzag-spring linje basse fondamentale osv. Indflydelsen af ​​monodisk F. l. på akkord-harmonisk afspejles i selve hovedbegreberne. tonale funktioner (central tone – central akkord, tonika; eftervirkning – dominant akkord), og deres effekt på akkordsekvenser manifesteres i regulering gennem hoved. lydtrin (deres monofoniske fonografer) af valget og den semantiske betydning af akkorderne, der harmoniserer melodien (for eksempel i den sidste kadence af koret "Glory" fra operaen "Ivan Susanin" - værdien for harmonien i rygraden i melodiens understøttende lyde:

jfr. Digitalt system), i refererer. harmonisk autonomi af de modale komplekser af en melodi inden for rammerne af polyfoni (for eksempel i følelsen af ​​den harmoniske integritet af det modale kompleks af et enhovedet tema inden for det polygonale stof af fugaen, nogle gange endda i modstrid med Ph. . l. af andre stemmer). Interdimensionelle funktionelle sammenhænge findes i tilfælde af abstraktion fra normativ F. l. lyde og konsonanser af et givet system under indflydelse af samspillet mellem heterogene (monodisk og akkord-harmonisk) F. l. Ja, monodisk. F. l. i en melodi underordnet akkorden F. l. D 7, transformeres op til den fuldstændige vending af tyngdekraften (f.eks. tynger lyden af ​​1. trin ind i 7. osv.); underordning af akkorden til F. l. melodiske lyde danner for eksempel duplikationens funktion (i faubourdon, tidlig organum, i musik fra det 20. århundrede, se f.eks. også klaveroptakten til C. Debussy "The Sunken Cathedral").

Den modale harmoni i middelalderen og renæssancen (især i det 15.-16. århundrede) er præget af balancen mellem monodisk. og harmonisk akkord. F. l. (typisk lineær-polyfonisk tænkning); vejledende er reglerne for bestemmelse af mode og dominerende F. l. "ved tenor", det vil sige en stemme hver; som lyden af ​​en melodi af konsonans dekomp. trin følger frit hinanden og defineres. der er ingen klar præference for akkorder som de vigtigste i harmoni; uden for kadencer kan "tonal forbindelse være fuldstændig fraværende, og hver akkord … kan efterfølges af hinandens akkord" (SI Taneev, 1909; se f.eks. eksempler på musik af J. Palestrina i St. Polyphony, spalte 347, 348, Josquin Despres – i artiklen Canon, spalte 692).

Tonal harmoni (17-19 århundreder) er præget af overvægten af ​​akkord-harmonisk. F. l. over monodisk (se Harmonisk tonalitet, Harmonisk funktion, Tonalitet, Dominant, Subdominant, Tonisk, Dur, Mol, Modulation, Afvigelse, Variable funktioner, Relation mellem tonearter). Ligesom to-båndet "harmonisk. tonalitet “Vest-Europa. musik er syntetisk. et modalt system af en særlig art, sin egen variant af F. l. der er en speciel. deres type, kaldet "tonale funktioner" (H. Riemann, "Vereinfachte Harmonielehre oder Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde", 1893). Klassiske funktioner (T, D, S) opererer på grundlag af det højeste naturlige forhold - den kvintale forbindelse mellem de vigtigste. tonerne af akkorder på IV-IV-trinene – praktisk talt uanset den ene eller den anden af ​​deres modale karakteristika (f.eks. om tonikken er dur eller mol); så det er specifikt her. udtrykket "tonale funktioner" (korrelerende med udtrykket "modale funktioner") og ikke det generelle "F. l." (kombinerer begge). harmonisk tonalitet er karakteriseret ved en intens funktionel tiltrækning til midten. akkord (tonic), der trænger ind i hele båndets struktur, ekstremt tydelig identifikation af harmoniske. funktioner af hver konsonans og otd. lydinterval. På grund af styrken af ​​tonale funktioner, "tonaliteten af ​​en afdeling påvirker tonaliteten af ​​en anden, begyndelsen af ​​stykket påvirker dets afslutning" (SI Taneev, 1909).

Overgang til det 20. århundredes musik karakteriseret i begyndelsen ved at opdatere klassikeren. funktionalitet (tjener som hovedmodel for mange nye systemer af funktionelle relationer), skabelsen af ​​nye lydstrukturer fra det traditionelle. og opdateret tonalt materiale. Derfor er teknikken med funktionel inversion ("konvertering" og yderligere genfødsel af tonal tyngdekraft) udbredt: bevægelsesretningen fra centrum til periferien (R. Wagner, introduktion til operaen "Tristan og Isolde"), fra stående til periferien. ustabil (NA Rimsky-Korsakov, "Fortællingen om den usynlige by Kitezh og Jomfruen Fevronia", slutningen af ​​3. d.; AN Skryabin, harmoni i produktion op. 40-50), fra konsonans til dissonans og videre, en tendens til at undgå konsonans (SV Rachmaninov, romantik "Au!"), fra en akkord til en ikke-akkord formation (fremkomsten af ​​sidetoner i en akkord som følge af fastsættelse af forsinkelser, hjælpelyde og andre ikke-akkordlyde i dens struktur). Med traditionens genfødsel. gamle F. l. på denne måde opstår fx dissonant tonalitet (Scriabin, sensonater for pianoforte; A. Berg, Wozzeck, 1. akt, 2. scene, dissonant cis-mol, se musikeksempel i Art. Accord , spalte 82, 1. akkord – T ), afledte modes (SS Prokofiev, "Fleeting", nr. 2, marts fra operaen "Love for Three Oranges" – fra C-dur; DD Shostakovich, 9 symfoni, 1. sats, begyndelsen af ​​sidedelen af ​​udstillingen – som -mol som afledt af T fra G-dur), atoniske strukturer (N. Ya. Myaskovsky, 6. symfoni, 1. del, sidestemmens hovedafsnit; den toniske akkord Fis-dur optræder kun i sidste del). På et nyt grundlag genoplives mangfoldigheden af ​​tilstande; derfor en række forskellige typer af F. l. (systemfunktioner, betydninger af lyde og konsonanser inden for det givne system).

I det 20. århundredes nye musik. sammen med de traditionelle typer F. l. (monodisk-modal; akkord-harmonisk, især tonal) præsenteres også andre systemiske funktioner, der angiver elementernes semantiske betydninger, især i centrets teknik ("udviklende variation" som en hensigtsmæssigt rettet modificeret gentagelse af det valgte lydgruppe, som en variation af den). Centerfunktioner er vigtige. højde (højtliggende abutment) i form af odd. lyd (central tone, ifølge IF Stravinsky – "poler"; f.eks. i klaverspillet "Signs on White", 1974, tone a2 af EV Denisov; se også et eksempel i Art. Dodecaphony, spalte 274, central tone es ), i midten. konsonanser (f.eks. polyakkord Fis-dur + C-dur i grundlaget for 2. scene af Stravinskys ballet "Petrushka", se et eksempel i Art. Polychord, spalte 329), midt. seriens positioner (f.eks. serien i stillingen ge-dis-fis-cis-fdhbca-gis i A. Weberns vokalcyklus op. 25, se et eksempel i artiklen Pointillism). Ved brug af sonorno-harmonisk. teknik, er en følelse af sikkerhed for et abutment i høj højde opnåelig uden at afsløre en klar grundlæggende. toner (slutningen af ​​finalen i den 2. klaverkoncert af RK Shchedrin). Brugen af ​​udtrykket "F. l." i forhold til mange harmonifænomener i det 20. århundrede. virker problematisk (eller endda umulig), kræver deres definition udvikling af mere præcis terminologi.

Referencer: se under de nævnte artikler.

Yu. N. Kholopov