Akustik, musikalsk |

(fra græsk. axoystixos – auditiv) – en videnskab, der studerer musikkens objektive fysiske love i forbindelse med dens opfattelse og udførelse. A. m. udforsker sådanne fænomener som højden, lydstyrken, klangen og varigheden af ​​musik. lyde, konsonans og dissonans, musik. systemer og builds. Hun studerer musik. hørelse, studiet af musik. værktøjer og mennesker. stemmer. Et af de centrale problemer i A. m. er afklaringen af, hvordan fysisk. og psykofysiologisk. musikmønstre afspejles i det specifikke. lovene i denne retssag og påvirker deres udvikling. I A. m. data og metoder til den generelle fysiske er meget udbredt. akustik, som studerer processerne for lydens oprindelse og udbredelse. Det er tæt forbundet med arkitektonisk akustik, med perceptionens psykologi, hørelsens og stemmens fysiologi (fysiologisk akustik). A. m. bruges til at forklare en række fænomener inden for harmoni, instrumentering, orkestrering mv.

Som en del af musikken. Teorien om A. m. opstod i oldtidens filosoffers og musikeres lære. Så for eksempel matematiske det grundlæggende i musiksystemer, intervaller og stemninger var kendt i dr. Grækenland (Pythagoreansk skole), jfr. Asien (Ibn Sina), Kina (Lu Bu-wei) og andre lande. Udviklingen af ​​A. m. er forbundet med navnene på J. Tsarlino (Italien), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (Frankrig), L. Euler (Rusland), E. Chladni, G. Ohm (Tyskland) og mange andre. andre musikere og videnskabsmænd. I lang tid, det vigtigste musikobjekt. Akustik var det numeriske forhold mellem frekvenserne af lyde i musik. intervaller, tuninger og systemer. Dr. sektioner dukkede op meget senere og blev udarbejdet af praksis med at lave muser. værktøjer, pædagogisk forskning. Så mønstrene for konstruktion af muser. instrumenter blev empirisk søgt efter af mestre, sangere og lærere var interesserede i sangstemmens akustik.

Midler. stadie i udviklingen af ​​A. m. er forbundet med navnet på en fremragende tysker. fysiker og fysiolog G. Helmholtz. I bogen "The doctrine of auditive sansations as the physiological basis of theory of music" ("Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik", 1863), skitserede Helmholtz resultaterne af sine observationer og eksperimenter med musik. . lyde og deres opfattelse. I denne undersøgelse blev det første komplette koncept for fysiologi af tonehøjdehøring givet, kendt under navnet. resonans teori om hørelse. Hun forklarer opfattelsen af ​​tonehøjde som et resultat af resonant excitation indstillet til dekomp. hyppigheden af ​​fibrene i Cortis organ. Helmholtz forklarede fænomenerne dissonans og konsonans ved beats. Acoustic Helmholtz' teori beholdt sin værdi, selvom nogle af dens bestemmelser ikke svarer til moderne. ideer om høremekanismen.

Et stort bidrag til udviklingen af ​​psykofysiologi og høreakustik blev ydet i slutningen af ​​det 19. – begyndelsen. 20. århundrede K. Stumpf og W. Köhler (Tyskland). Disse videnskabsmænds undersøgelser udvidede A. m. som videnskabsmand. disciplin; den omfattede doktrinen om mekanismerne for refleksion (sansning og perception) dekomp. objektive aspekter af lydvibrationer.

I det 20. århundrede blev udviklingen af ​​A. m. er kendetegnet ved en yderligere udvidelse af forskningens omfang, medtagelsen af ​​sektioner relateret til de objektive karakteristika ved dekomp. musikværktøjer. Det var forårsaget af musernes fremkomst. prom-sti, ønsket om at udvikle sig til produktion af musik. værktøjer solide teoretiske. basis. I det 20. århundrede udviklede metoden til at analysere musik sig. lyde baseret på udvælgelsen af ​​deltoner fra et komplekst lydspektrum og deres måling. intensitet. Eksperimenter teknik. forskning baseret på elektroakustiske metoder. målinger, fik stor betydning i musikkens akustik. værktøjer.

Udviklingen af ​​radio- og lydoptagelsesteknologi bidrog også til udvidelsen af ​​forskningen i akustisk musik. Fokus for opmærksomheden på dette område er problemerne med akustik i radio- og pladestudier, gengivelse af indspillet musik og restaurering af gamle fonografiske instrumenter. optegnelser. Af stor interesse er værker relateret til udviklingen af ​​stereofonisk lydoptagelse og stereofonisk udsendelse af musik i radioen.

Et vigtigt stadium i udviklingen af ​​moderne A. m. er forbundet med forskning i ugler. musikolog og akustikforsker NA Garbuzov. I hans værker blev det skitseret og midler. i det mindste en ny forståelse af selve emnet A. m. tog form som en del af det moderne. musikteori. Garbuzov udviklede en sammenhængende teori om auditiv perception i et sværmcenter. plads er optaget af zonebegrebet musik. hørelse (se Zone). Udviklingen af ​​zonekonceptet førte til udviklingen af ​​metoder til at tyde og analysere præstationsnuancer i intonation, dynamik, tempo og rytme. I studiet af musik kreativitet og opfattelse, i studiet af musik. prod. blev det muligt at stole på objektive data, der karakteriserer muserne. lyd, kunst. udførelse. Denne mulighed er essentiel for at løse mange musikologiske problemer i vor tid, f.eks. at tydeliggøre forholdet mellem intonation og mode i ægte klingende musik. produktion, indbyrdes sammenhæng mellem scenekunst og komponerende komponenter af kunst. helheden, som er den klingende, udførende, produktion.

Hvis tidligere A. blev m reduceret til hl. arr. til de matematiske forklaringer, der opstår i musikken. praktisering af organisationssystemer – bånd, intervaller, stemninger, så i fremtiden flyttede vægten til studiet med objektive metoder af lovene for scenekunst og musik. opfattelse.

En af sektionerne i moderne A. m. er en sangers akustik. stemme. Der er to teorier, der forklarer mekanismen til at kontrollere frekvensen af ​​vibrationer i stemmebåndene - klassisk. myoelastisk. teori og neurochronax. teori fremsat af den franske videnskabsmand R. Yusson.

LS Termen, AA Volodin og andre er engageret i akustik af elektriske musikinstrumenter i USSR. Baseret på metoden til at syntetisere lydspektre udviklede Volodin teorien om tonehøjdeopfattelse, ifølge hvilken tonehøjden opfattet af en person er bestemt af dens komplekse harmoniske. spektrum, og ikke kun oscillationsfrekvensen af ​​hovedet. toner. Denne teori er en af ​​de største resultater af sovjetiske videnskabsmænd inden for musikinstrumenter. Udviklingen af ​​elektriske musikinstrumenter har igen øget akustiske forskeres interesse for spørgsmål om stemning, temperament og muligheden for at kontrollere fri intonation.

Som en gren af ​​musikteori er A. m. kan ikke betragtes som en disciplin, der er i stand til at give en fuldstændig forklaring på sådanne muser. fænomener, såsom mode, skala, harmoni, konsonans, dissonans osv. Men akustikkens metoder og de data, der opnås med deres hjælp, tillader musikforskere mere objektivt at afgøre en eller anden videnskabelig. spørgsmål. Musikkens akustiske love under musernes århundreder gamle udvikling. kulturer blev konstant brugt til at bygge et socialt betydningsfuldt system af muser. sprog med en specifik love underordnet kunst.-æstetik. principper.

Ugler. specialister i A. m. overvandt ensidigheden af ​​syn på musikkens natur, karakteristisk for videnskabsmænd fra fortiden, til-rye overdrevet vigtigheden af ​​fysisk. lydfunktioner. Eksempler på anvendelse af data A. m. i musik. teorier er uglers arbejde. musikologer Yu. N. Tyulin (“Undervisning om harmoni”), LA Mazel (“Om melodi” osv.), SS Skrebkov (“Hvordan fortolker man tonalitet?”). Konceptet om hørelsens zonenatur afspejles i dekomp. musikforsker. værker og især i særlig forskning, dedikeret udførende intonation (værker af OE Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev og andre).

Blandt opgaverne er to-rye designet til at løse det moderne. A. m., – en objektiv begrundelse for de nye fænomener modus og intonation i det modernes arbejde. komponister, der tydeliggør rollen som objektiv akustisk. faktorer i processen med dannelse af muser. sprog (lydhøjde, klangfarve, dynamisk, rumlig osv.), videreudvikling af teorien om hørelse, stemme, musik. perception, samt forbedring af forskningsmetoder til at udføre kreativitet og perception af musik, metoder baseret på brug af elektroakustisk. optageudstyr og teknologi.

Referencer: Rabinovich A. V., Kort kursus i musikalsk akustik, M., 1930; Musikalsk akustik, lør. Art red. N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzov H. A., Zone nature of pitch hearing, M.-L., 1948; hans egen, Zone nature of tempo and rhythm, M., 1950; hans, Intrazonal intonation hørelse og metoder til dens udvikling, M.-L., 1951; hans, Zonal nature of dynamic hearing, M., 1955; hans egen, Zone nature of timbre hearing, M., 1956; Rimsky-Korsakov A. V., Udvikling af musikalsk akustik i USSR, Izv. Acad. videnskaber i USSR. Fysisk serie, 1949, bd. XIII, nr. 6; Fjernelse П. P., Yutsevich E. E., Lydhøjdeanalyse af det frie melodiske system, K., 1956; klude Yu. N., Intonation af en melodi i forbindelse med nogle af dens elementer, i: Proceedings of the Department of Music Theory of the Moscow State Conservatory. AP OG. Tjajkovskij, nej. 1, M., 1960, s. 338-355; Sakhaltueva O. E., Om nogle intonationsmønstre i forbindelse med form, dynamik og mode, ibid., s. 356-378; Sherman N. S., Dannelse af et ensartet temperamentsystem, M., 1964; Brugen af ​​akustiske forskningsmetoder i musikvidenskab, lør. Art., M., 1964; Laboratorium for musikakustik, lør. artikler udg. E. PÅ. Nazaikinsky, M., 1966; Pereverzev N. K., Problemer med musikalsk intonation, M., 1966; Volodin A. A., Det harmoniske spektrums rolle i opfattelsen af ​​tonehøjde og klang af lyd, i: Musical Art and Science, vol. 1, M., 1970; hans, Electric Synthesis of Musical Sounds as a Basis for Study of their Perception, "Problems of Psychology", 1971, nr. 6; hans, On the Perception of Transient Processes of Musical Sounds, ibid., 1972, nr. 4; Nazaikinskiy S. V., On the psychology of musical perception, M., 1972; Helmholtz H. von, Teorien om de tonale sansninger som fysiologisk grundlag for musikteorien, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, в рус. om. – Læren om auditive sansninger, som et fysiologisk grundlag for musikteorien, St. Petersborg, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; i russisk пер., M., 1898; Helmholtz H. von, Forelæsninger om akustikkens matematiske principper, в кн.: Forelæsninger om teoretisk fysik, vol. 3, Lpz., 1879; в рус. om. — СПБ, 1896; Kцhler W., Akustiske undersøgelser, bind. 1-3, "Tidsskrift for Psykologi", LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Akustikkens Katekismus (Musikvidenskab), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., Akustikken, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Introduktion til akustik, В., 1939, В.-(а. о.), 1958; Wood A., Acoustics, L., 1947; его же, Musikkens fysik, L., 1962; Bartholomew W. T., Musikkens akustik, N. Y., 1951; Lоbachowski S., Drobner M., Musical Acoustics, Krakow, 1953; Culver Сh., Musikalsk akustik, N. Y., 1956; Acoustique musicale, komponeret af F. Canac, в кн.: International Colloquia of the National Center for Scientific Research…, LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo i akustyka. Lærebog for realmusikskoler, Kr., 1963; Reinecke H. P., Eksperimentelle bidrag til psykologien ved at lytte til musik, publikationsserie fra det musikologiske institut ved universitetet i Hamburg, Hamb., 1964; Taylor S., Lyd og musik: en ikke-matematisk afhandling om den fysiske konstitution af musikalske lyde og harmoni, herunder de vigtigste akustiske opdagelser af professor Helmholtz, L., 1873, genoptryk, N.

EV Nazaikinskiy