Økologisk vare
Økologisk vare, pedal (tysk Orgelpunkt, fransk pedale inferieure, italiensk pedale d'armonia, engelsk pedal point), – en vedvarende lyd i bassen, mod hvilken andre stemmer bevæger sig frit, nogle gange indgår i en funktionel modsætning med bassen (op til afgang) i fjerne toner); harmonisk samtidigheden af O. p. og resten af stemmerne gendannes i det øjeblik, den ophører eller kort før det. Udtryksevnen af O. p. er forbundet med harmonisk. spænding, bestemt af den funktionelle uoverensstemmelse mellem den vedvarende lyd og andre stemmer. O. p. beriger lyden af harmoniske. lodret, hvilket fører til multifunktionalitet.
De mest almindeligt anvendte OP'er er på lyden af tonic (I-grad af tilstanden) og den dominante (V-grad). O. p. er en forstærkning af den tilsvarende modale funktion, dens udvidelse ikke til én akkord, men til en omfattende harmonisk. konstruktion. Den har således en samlende betydning, der holder sammen på de heterogene elementer i udviklingen af de øvre stemmer. O. p. på tonic bringer musikken en følelse af stabilitet, nogle gange endda statisk; den finder sin største anvendelse i finalen såvel som i de indledende dele af musikken. værker (f.eks. det sidste afsnit i scenen for Boris' død fra operaen "Boris Godunov", begyndelsen på 1. omkvæd i "Mattæuspassion" af JS Bach). OP'en på dominanten kombinerer en funktionelt ustabil basstøtte med ustabile konsonanser i de øvre stemmer, langt fra tonikken, som viser sig at være underordnet bassens dominerende funktion. Det giver musikken karakter af intens forventning. Dens mest typiske brug er før en gentagelse (især i sonata allegro – f.eks. jeg en del af 8. sonate i c-mol for klaver af Beethoven), også før en coda; findes i introduktioner.
O. p. er muligt ikke kun i bassen, men også i andre stemmer (normalt kaldet vedvarende lyd) – i den øvre (fransk pédale supérieure, italiensk pédale, engelsk omvendt pedal, f.eks. III del af 3. Tchaikovsky-kvartet) og mellem (fransk pédale intérieure eller médiaire, italiensk pédale, engelsk intern pedal, for eksempel skuespillet "The Gallows" fra klavercyklussen "Night Gaspard" af Ravel). Prøver af dobbelt O. p. er kendt – på samme tid. på toniske og dominerende lyde. Lignende O. af varen, i Krom dominerer tonic. funktion karakteristisk for musik. folklore af forskellige folk ("sækkepibe femtedele"), det bruges også i prof. musik, især når man efterligner nar. spille musik (f.eks. den femte del af Beethovens 6. symfoni); dobbelt dominant O. p. – på lydene af det dominerende (lavere) og toniske (i overgangen til finalen i Beethovens 5. symfoni). Af og til er der OP'er på andre trin (f.eks. på tredje trin i mol – i trioen fra II-delen af Tjajkovskijs 6. symfoni; den vedvarende lyd fra fjerde trin – i klaveret “Serenade” af Rachmaninov). Virkningen af O. p. er også bevaret i tilfælde, hvor lyden, der danner den, ikke strækker sig, men gentages (f.eks. scene IV fra operaen Sadko af Rimsky-Korsakov) eller når korte melodiske gentages. figurer (se Ostinato).
Ligesom kunst. O.s fænomen af varen er forankret i nar. musik (akkompagnement af sang ved at spille på sækkepiber og lignende instrumenter. Oprindelsen af udtrykket "O. p." er forbundet med praksis med tidlig polyfoni, organum. Guido d'Arezzo (11. århundrede) beskrevet i "Micrologus de disciplina artis musicae" (1025-26) tostemmigt "svævende" orgel med en indirekte bevægelse af stemmer ("Organum suspensum"):
Franco af Köln (13-tallet), der taler (i afhandlingen "Ars cantus mensurabilis") om organum, bruger også udtrykket "OP" - "organicus punctus". Med "punkt" menes her den del af orgelet, hvor cantusens vedvarende klang modsvares af det melodiske. tegning af den øverste stemme ("punkt" kaldes også en sådan lyd selv). Senere begyndte OP at blive forstået som orglets lange pedallyd, som er meget brugt i orgelmusik i overensstemmelse med det tekniske. instrumentets evner (det franske udtryk point d'orgue i fransk musikvidenskab betyder enten en improvisationskadenza af en solist eller, oftere, en fermata). I polyfonisk I middelalderens og renæssancens former er OP-fænomenerne ofte forårsaget af cantus firmus-teknikken (af G. de Machaux, Josquin Despres m.fl.), hvis lyde fik en lang varighed.
I 17-19 århundreder. O. p. erhvervet (især i klassiske. musikalske former) dynamisk. ejendomme er blevet stærke løftestænger for udvikling. I det 19. århundrede O. p. begyndte at blive brugt som en koloristisk, genre-karakteristik. betyder (for eksempel Chopins "Vuggevise", "Det gamle slot" fra "Billeder på en udstilling" af Mussorgsky, 20. akt fra operaen "Prins Igor", "Sang om den indiske gæst" fra operaen "Sadko"). I det 8. århundrede andre måder at bruge O. p. (og ostinato) dukkede op. Værdien af O. p. kan have en akkord (for eksempel coda II af Sjostakovitjs 2. symfoni) eller en kompleks konsonans. O. p. kan antage karakter af en baggrund (f.eks. en introduktion til The Rite of Spring) og usædvanlige teksturformer (f.eks. en forløber for en gentagelse i fjerde del af 15. klaver Prokofievs sonate – XNUMX skarpt accentuerede lyde eis as en bly-tone forløber for en gentagelse i tonearten d-mol).
Referencer: se på art. Harmoni.
Yu. N. Kholopov
