Gift |

fra det græske xoros – runddans med sang; lat. omkvæd, ital. coro, kim. Chor, fransk choeur, eng. kor, kor

1) En kultgruppedans med sang (nogle gange en runddans), ofte akkompagneret af aulos, kifara, lyre i Dr. Grækenland såvel som i Dr. Judæa.

2) I oldtiden, en obligatorisk kollektiv deltager i tragedier og komedier, personificerende folks stemme og ofte optrædende som selvstændig. skuespiller.

3) En gruppe sangere, der i fællesskab udfører en wok. prod. med instr. med eller uden akkompagnement (kor a cappella). X. er nået langt historisk. udvikling og udført dekomp. funktioner. Dens sammensætning, principperne for opdeling i stemmer, udviklede sig, antallet af optrædende ændrede sig (se Kormusik). I den tidlige middelalder (ca. 4. årh.), da fra kirken. samfund skilte sig ud prof. X. (kliros), han var stadig udifferentieret. I 10-13 århundreder. den primære differentiering af stemmer ved registre begynder. Senere (sandsynligvis fra det 14.-15. århundrede), med udviklingen af ​​polyfonien, blev begrebet omkvæd etableret. fester, som hver kunne opføres i forening eller opdelt i flere. stemmer (såkaldte divisi). I denne periode blev opdelingen i stemmer bestemt af deres funktion i musikken. stoffer. Den vigtigste melodiske stemme var tenor; resten af ​​stemmerne – motet, triplum, quadruplum – fremførte auxiliary. rolle. Antallet af korfester og korets størrelse afhang i høj grad af muserne. stil i hver epoke. I 14-15 århundreder. 3-4 mål er karakteristiske. kor, i renæssancen steg antallet af stemmer til 6-8 eller mere, samtidig dukkede dobbelte og tredobbelte X-kompositioner op. Fremkomsten af ​​et system af funktionelle harmoniske. tænkning førte til opdelingen af ​​koret i 4 kerner. partier: diskant (eller sopran), alt, tenor, bas (denne opdeling af koret er stadig fremherskende i dag).

Med operaens fremkomst bliver X. dets integrerede element og får efterhånden en stor dramaturgi i visse operatyper. betyder. Undtagen kirken. og operakor, i musik. kultur Zap. I Europa var en fremtrædende plads indtaget af sekulære kor. kapeller. Påstanden om X.s uafhængighed i midler. grad forbundet med udviklingen af ​​oratorie-genren, samt specifikke kor. konc. genrer (f.eks. korkantater). I russisk musiks historie spillede X. en særlig vigtig rolle, fordi på russisk. musik folklore kor. sang dominerede, og prof. Russisk musik indtil det 18. århundrede. udviklede ch. arr. til korkanalen (se russisk musik, Kirkemusik); rig tradition for kor. kulturer blev bevaret i efterfølgende perioder.

Moderne koreologi adskiller X. efter sammensætningen af ​​stemmer – homogen (kvinde, mandlig, børn), blandet (bestående af heterogene stemmer), ufuldstændig blandet (i mangel af en af ​​de 4 hovedpartier), og også ved antallet af deltagere. Minimumsantallet af korister er 12 (kammerkor), 3 medlemmer hver. til korpartierne, maksimalt – op til 100-120 timer. (konsoliderede kor på op til 1000 personer eller mere optræder i de sovjetiske baltiske republikker ved sangfestivalerne).

4) Musik. produkt beregnet til kor. hold. Det kan være selvstændigt eller indgå som et integreret element i et større værk.

5) I Vesteuropa operamusik fra det 17. og 18. århundrede. udpegningen afsluttes. afsnit af "samtykkeduetter" og trioer.

6) En gruppe strenge af én musik. instrument (lut, fp.), stemt unisont for at forstærke eller berige lyden med klang. I orglet er en gruppe potionpiber betjent af én tangent.

7) I orkestret – lyden af ​​en gruppe homogene instrumenter (cellokor osv.).

8) Spec. et sted for korister i byzantinske, romanske og gotiske kirker. arkitektur; i russiske kirker - "kor".

Referencer: Chesnokov P., Kor og ledelse, M.-L., 1940, 1961; Dmitrevsky G., Korstudier og ledelse af koret, M.-L., 1948, 1957; Egorov A., Teori og praksis i arbejdet med koret, L.-M., 1951; Sokolov V., Arbejde med koret, M., 1959, 1964; Krasnoshchekov V., Spørgsmål om korstudier. M., 1969; Levando P., Problems of choral studies, L., 1974. Se også lit. hos Art. Kormusik.

EI Kolyada