Accord |

fransk aftale, ital. accordo, fra sen lat. accordo – enig

Konsonans af tre eller flere forskellige. (modsatte) lyde, som er adskilt fra hinanden med en tredjedel eller kan (ved permutationer) arrangeres i tredjedele. På lignende måde blev A. først defineret af JG Walter (“Musikalisches Lexikon oder Musikalische Bibliothek”, 1732). Før dette blev A. forstået som intervaller – alle eller kun konsonanser, samt enhver kombination af toner i samtidig klingende.

Afhængigt af antallet af uens lyde, der udgør en A., en treklang (3 lyde), en septimakkord (4), en nonakkord (5) og en undecimaccord (6, hvilket er sjældent, samt A. af 7 lyde), skelnes. Den nederste lyd A. kaldes hovedlyden. tone, er resten af ​​lydene navngivet. efter det interval, der dannes af dem med hovedet. tone (tredje, femte, syvende, nona, undecima). Enhver A.-lyd kan overføres til en anden oktav eller fordobles (tredoblet osv.) i andre oktaver. Samtidig beholder A. sit navn. Hvis hovedtonen går ind i den øvre eller en af ​​mellemstemmerne, den såkaldte. akkordvending.

A. kan placeres både tæt og bredt. Med et tæt arrangement af treklangen og dens appeller i fire dele er stemmerne (bortset fra bassen) adskilt fra hinanden med en terts eller en quart, i en bred – med en kvint, en sjette og en oktav. Bassen kan danne ethvert interval med tenoren. Der er også et blandet arrangement af A., hvor tegn på tæt og bredt arrangement kombineres.

To sider skelnes i A. – funktionel, bestemt af dens relation til den toniske tilstand, og fonisk (farverig), afhængig af intervalsammensætning, placering, register og også af muserne. sammenhæng.

Main regelmæssigheden af ​​strukturen af ​​A. forbliver den dag i dag. tid tertsovost sammensætning. Enhver afvigelse fra det betyder introduktionen af ​​ikke-akkordlyde. I slutningen af ​​det 19. og 20. århundrede. Det tredje princip blev forsøgt fuldstændigt at erstatte med det fjerde princip (AN Skryabin, A. Schoenberg), men sidstnævnte fik kun begrænset anvendelse.

I moderne komplicerede tertianske rytmer bruges i vid udstrækning i musik, hvor introduktionen af ​​dissonanser øger lydens udtryksfuldhed og farverige (SS Prokofiev):

Der anvendes også komponister fra det 20. århundrede A. blandet struktur.

I den dodekafoniske musik mister A. sin selvstændige betydning og bliver afledt af rækkefølgen af ​​lyde i "serien" og dens polyfoniske. transformationer.

Referencer: Rimsky-Korsakov HA, Harmonilærebog, St. Petersborg, 1884-85; hans egen, Praktisk lærebog om harmoni, St. Petersborg, 1886, M., 1956 (begge udgaver var inkluderet i Complete collection of works, bind IV, M., 1960); Ippolitov-Ivanov MM, Læren om akkorder, deres opbygning og opløsning, M., 1897; Dubovsky I., Evseev S., Sposobin I., Sokolov V., Lærebog om harmoni, del 1-2, 1937-38, sidst. udg. 1965; Tyulin Yu., Undervisning om harmoni, L.-M., 1939, M., 1966, kap. 9; Tyulin Yu., Privano N., Lærebog om harmoni, del 1, M., 1957; Tyulin Yu., Lærebog om harmoni, del 2, M., 1959; Berkov V., Harmony, del 1-3, M., 1962-66, 1970; Riemann H., Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1898, B., 1920; Schonberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1911, W., 1922; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937; Schonberg A., Strukturelle funktioner af harmoni, L.-NY, 1954; Janecek K., Základy modern harmonie, Praha, 1965.

Yu. G. Kon