Emnecirkulation |

Emneskift – modbevægelse, inversion (latin inversio, italiensk moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, fransk omvendt, tysk die Umkehrung, die Gegenbewegung) – polyfonisk. en teknik til at transformere et tema, som består i at spille dets intervaller i modsat retning fra en bestemt uforanderlig lyd: temaets opadgående bevægelse i sin hovedbevægelse (lat. motus rectus) i den modsatte sats (lat. motus) contrarius) svarer til et træk ned i samme interval (og omvendt). Den uforanderlige lyd, der er fælles for temaet i hoved- og omvendte varianter, kaldes vendeaksen; i princippet kan enhver fase fungere som det. I det dur-mol tonale system tjener tredje grad normalt som cirkulationsaksen for at bevare den funktionelle lighed mellem begge muligheder; i en streng stil (14-16 århundreder) med sin naturligt diatoniske. båndvending udføres ofte omkring tredjedelen af ​​en formindsket treklang, hvilket sikrer den samme placering af tritonens lyde:

JS Bach. Fugaens kunst, kontrapunkt XIII.

Palestrina. Kanonisk messe, Benedictus.

I temaer med chroma. O. bevægelse af t. udføres på en sådan måde, at den kvalitative værdi af intervallerne om muligt bevares – dette sikrer en større lighed i udtryksevnen i den omvendte og direkte bevægelse:

JS Bach. The Well Tempered Clavier, bind 1, Fugue fis-mol.

Techn. enkelhed og kunst. Effektiviteten af ​​at opdatere temaet gennem cirkulation afgjorde den hyppige og varierede brug af denne teknik, især i monotematiske værker. Der er varianter af fuga med et omvendt svar (tysk Gegen-Fuge – se JS Bach, The Art of the Fugue, nr. 5, 6, 7) og en kanon med en omvendt rispost (WA ​​Mozart, c-moll kvintet, menuet); appellen bruges i fugaens mellemspil (Bach, The Well Tempered Clavier, bd. 1, fuga i c-mol); et tema i omløb kan give en stretta med et tema i direkte bevægelse (Mozart, fuga i g-mol, K.-V. 401); nogle gange passer de bare sammen (Mozart, fuga c-moll, K.-V., 426). Ofte er store dele af kompositioner baseret på O. t. (Bach, The Well-Tempered Clavier; bind 1, fuga G-dur, modeksposition; 2. del af gigue) og endda hele former (Bach, The Art of Fugue, nr. 12, 13; RK Shchedrin, Polyphonic Notebook , nr. 7, 9). Kombinationen af ​​O. t. med andre transformationsmetoder er særligt udbredt i det 20. århundredes musik. (P. Hindemith, "Ludus tonalis", jf. præludium og postludium), især skrevet ved hjælp af en seriel teknik (JF Stravinsky, "Agon", Simple branle). Som et middel til variation og udvikling bruges appellen i ikke-polyfonisk. musik (SS Prokofiev, “Juliet-girl” fra balletten “Romeo and Juliet”), ofte i kombination med et tema i direkte sats (PI Tchaikovsky, 6. symfoni, del 2, bind 17-24; SS Prokofiev, 4. sonate , del 2, bind 25-28).

Referencer: Zolotarev VA, Fuga. Vejledning til praktisk studium, M., 1932, 1965, afsnit 13, Skrebkov SS, Polyfonisk analyse, M. – L., 1940, afsnit 1, § 4; hans egen, Lærebog i polyfoni, del 1-2, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, Movable counterpoint of strict writing, M., 1959, s. 7-14; Bogatyrev SS, Reversibel kontrapunkt, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Lærebog i polyfoni, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, Polyphony as a factor of shaping, L., 1962, kap. 3; Yu. N. Tyulin, The Art of Counterpoint, M., 1964, kap. 3.

VP Frayonov