Vyacheslav Ivanovich Suk (Suk, Vyacheslav) |

Suk, Vyacheslav

Folkets kunstner af RSFSR (1925). "Som en musiker, der begyndte at arbejde under PI Tchaikovsky og NA Rimsky-Korsakov og arbejdede med dem, tog VI meget fra disse mestre. Han var selv en musiker af største betydning. Som dirigent var han en mester i stor lærdom, som vi havde få af: i så henseende kan han kun sammenlignes med Napravnik. Han opfyldte alle de krav, der kan stilles til en dirigent i stor skala. VI var centrum for Bolshoi-teatrets musikliv og den største autoritet: hans ord var loven for alle - "så sagde Vyacheslav Ivanovich."

Det er ikke for ingenting, at M. Ippolitov-Ivanov sammenligner Bitch med Napravnik i disse ord. Pointen er ikke kun, at de begge, tjekker efter nationalitet, fandt et nyt hjemland i Rusland, blev fremragende skikkelser af netop russisk musikkultur. Denne sammenligning er også berettiget, fordi rollen som Sook i Bolshoi-teatrets liv ligner rollen som Napravnik i forhold til St. Petersburg Mariinsky-teatret. I 1906 kom han til Bolshoi-teatret og arbejdede der til sin død. Bogstaveligt talt et par minutter før sin død diskuterede Vyacheslav Ivanovich med sine ansatte detaljerne i produktionen af ​​The Tale of the Invisible City of Kitezh. Den bemærkelsesværdige mester videregav stafetten til utrættelig service til kunsten til en ny generation af sovjetiske dirigenter.

Han kom til Rusland som soloviolinist i et orkester dirigeret af F. Laub fra Prag, hvor han tog eksamen fra konservatoriet i 1879. Siden begyndte hans arbejde på det russiske musikalske område. Der var ingen fantastiske op- og nedture i hans karriere. Stædigt og vedholdende nåede han de stillede opgaver og fik erfaring. Til at begynde med tjente den unge kunstner som violinist i orkestret til Kyiv private opera I. Ya. Setov, derefter på Bolshoi Theatre. Fra midten af ​​80'erne begyndte hans dirigentaktiviteter i provinsbyer - Kharkov, Taganrog, Vilna, Minsk, Odessa, Kazan, Saratov; i Moskva dirigerer Suk forestillinger af den italienske operaforening, i St. Petersborg leder han den private Novaya Opera. På det tidspunkt måtte han ofte arbejde med ret svage orkestergrupper, men overalt opnåede han betydelige kunstneriske resultater, idet han modigt opdaterede repertoiret på bekostning af klassiske værker af russisk og vesteuropæisk musik. Selv i denne "provinsperiode" stiftede Tjajkovskij kendskab til Suks kunst, som skrev om ham i 1888: "Jeg blev positivt overrasket over hans kapelmesters dygtighed."

Endelig, i 1906, allerede klogere af erfaring, stod Suk i spidsen for Bolshoi-teatret og nåede scenekunstens højder her. Han startede med “Aida” og vendte sig efterfølgende gentagne gange til de bedste udenlandske eksempler (f.eks. Wagners operaer, “Carmen”); hans faste repertoire bestod af omkring halvtreds operaer. Dirigentens ubetingede sympati blev dog givet til den russiske opera og frem for alt til Tjajkovskij og Rimskij-Korsakov. Under hans ledelse blev Eugene Onegin, The Queen of Spades, The Snow Maiden, Sadko, May Night, The Legend of the Invisible City of Kitezh, The Golden Cockerel og andre mesterværker af store russiske komponister opført her. Mange af dem blev først opført på Bolshoi Theatre af Suk.

Han var i stand til at smitte hele det optrædende hold med sin entusiasme. Han så sin hovedopgave i den nøjagtige overførsel af forfatterens hensigt. Suk understregede gentagne gange, at "dirigenten skal være en velvillig fortolker af komponisten, og ikke en ondsindet kritiker, der forestiller sig at vide mere end forfatteren selv." Og Suk arbejdede utrætteligt på værket, omhyggeligt finpudsede hver sætning og opnåede den største udtryksfuldhed fra orkestret, koret og sangerne. "Vyacheslav Ivanovich," siger harpespiller KA Erdeli, "bearbejdede altid hver detalje af nuancerne i lang tid og hårdt, men samtidig så han afsløringen af ​​helhedens karakter. Først ser det ud til, at dirigenten dvæler ved bagateller i lang tid. Men når den kunstneriske helhed præsenteres i færdig form, bliver både formålet og resultaterne af en sådan arbejdsmetode tydelige. Vyacheslav Ivanovich Suk var en munter og venlig person, en krævende mentor for ungdom. En atmosfære af sjælden entusiasme og kærlighed til musik herskede i Bolshoi Theatre."

Efter den store oktoberrevolution, mens han fortsatte sit aktive arbejde i teatret (og ikke kun i Bolshoi, men også i Stanislavsky Opera Theatre), optræder Suk systematisk på koncertscenen. Og her var dirigentens repertoire meget bredt. Ifølge samtidens enstemmige mening har perlen i hans programmer altid været de sidste tre symfonier af Tjajkovskijs, og frem for alt Pathetique. Og i sin sidste koncert den 6. december 1932 fremførte han den store russiske komponists fjerde og sjette symfoni. Suk tjente trofast russisk musikkunst, og efter sejren i oktober blev han en af ​​de ivrige byggere af den unge socialistiske kultur.

Bogst.: I. Remezov. VI Suk. M., 1933.

L. Grigoriev, J. Platek