Stemme |

lat. vox, fransk voix, ital. stemme, eng. stemme, tysk Stimme

1) Melodisk. linje som en del af polyfonisk musik. arbejder. Helheden af ​​disse linjer er muser. helheden – musikkens tekstur. arbejder. Arten af ​​stemmernes bevægelse bestemmer en eller anden type stemmeføring. Et stabilt antal G. og relaterer dem, lighed er karakteristisk for polyfonisk. musik; i homofonisk musik er som regel én G., sædvanligvis den øverste, lederen. I de tilfælde, hvor den førende G., især udviklet og fornemt, er beregnet til at blive udført af én sanger eller instrumentalist, kaldes det solo. Alle andre G. i homofonisk musik akkompagnerer. De er dog også ulige. Ofte skelne mellem de vigtigste (obligate) G. (inklusive lederen), som overfører de vigtigste. musik elementer. tanker, og G. side, komplementære, fyldende, harmoniske, to-rye udføre hjælpe. funktioner. I praksis med at studere harmoni i en firestemmig korpræsentation skelnes harmonierne som ekstreme (øvre og nedre, sopran og bas) og mellemste (alt og tenor).

2) Parti odd. instrument, orkester eller kor. gruppe, skrevet ud fra værkets partitur for dets læring og udførelse.

3) Motivet, sangens melodi (deraf udtrykket "at synge til stemmen" i en kendt sang).

4) En række lyde dannet ved hjælp af stemmeapparatet og tjener til kommunikation mellem levende væsener. Hos mennesker udføres denne kommunikation hovedsageligt gennem tale og sang.

Der skelnes mellem tre sektioner i stemmeapparatet: åndedrætsorganerne, som tilfører luft til glottis, strubehovedet, hvor stemmelæberne (stemmebåndene) er placeret, og artikulationen. apparat med et system af resonatorhulrum, som tjener til at danne vokaler og konsonanter. I processen med tale og sang arbejder alle dele af vokalapparatet indbyrdes forbundet. Lyden får energi ved vejrtrækning. I sang er det sædvanligt at skelne mellem flere typer vejrtrækning: bryst med en overvægt af brystet, abdominal (abdominal) med en overvægt af mellemgulvet og thoracodiaphragmatic (costo-abdominal, blandet), hvor brystet og mellemgulvet deltager ligeligt. . Opdelingen er betinget, for faktisk er vejrtrækningen altid blandet. Stemmelæberne tjener som lydkilde. Længden af ​​stemmelæberne afhænger normalt af typen af ​​stemme. Basfoldene er de længste – 24-25 mm. For en baryton er længden af ​​folderne 22-24 mm, for en tenor - 18-21 mm, for en mezzosopran - 18-21 mm, for en sopran - 14-19 mm. Tykkelsen af ​​stemmelæberne i spændt tilstand er 6-8 mm. Stemmelæberne er i stand til at lukke, åbne, stramme og strække. Da muskelfibrene i folderne går til dekomp. retninger, kan stemmemusklerne trække sig sammen i separate dele. Dette gør det muligt at variere formen på foldsvingningerne, dvs. påvirke overtonesammensætningen af ​​den originale klangfarve. Stemmelæberne kan lukkes vilkårligt, placeres i stillingen som en bryst- eller falsetlyd, anstrengt i det omfang, det er nødvendigt for at opnå en lyd i den ønskede højde. Hver udsving i folderne kan dog ikke kontrolleres, og deres vibration udføres automatisk som en selvregulerende proces.

Over strubehovedet er der et system af hulrum kaldet "forlængerrøret": svælghulen, mund-, næse-, adnexalhuler i næsen. På grund af resonansen af ​​disse hulrum ændres lydens klangfarve. Paranasale hulrum og næsehuler har en stabil form og har derfor en konstant resonans. Resonansen af ​​mund- og svælghulerne ændres på grund af artikulationernes arbejde. apparat, som omfatter tungen, læberne og den bløde gane.

Stemmeapparatet producerer begge lyde, der har en vis højde. – tonelyde (vokaler og stemte konsonanter), og støj (døve konsonanter), der ikke har det. Tone- og støjlyde adskiller sig i mekanismen for deres dannelse. Tonelyde dannes som følge af vibrationer i stemmelæberne. På grund af resonansen af ​​svælg- og mundhulen sker der en vis forstærkning. grupper af overtoner - dannelsen af ​​formanter, ifølge hvilke øret adskiller en vokal fra en anden. Stemmeløse konsonanter har ikke en definition. højde og repræsentere den støj, der opstår, når luftstrålen passerer gennem diffen. slags forhindringer dannet af artikulation. apparat. Stemmefolder deltager ikke i deres dannelse. Når man udtaler stemte konsonanter, fungerer begge mekanismer.

Der er to teorier om G.'s uddannelse i glottis: myoelastisk og neurokronaksisk. Ifølge myoelastisk teori skubber subglottisk tryk lukkede og spændte stemmelæber, luft bryder gennem spalten, hvorved trykket falder, og ledbåndene lukkes igen på grund af elasticitet. Derefter gentages cyklussen. Vibrerer. fluktuationer betragtes som en konsekvens af "kampen" af subglottisk tryk og elasticiteten af ​​spændte stemmemuskler. Centrum. nervesystemet regulerer ifølge denne teori kun trykkets kraft og graden af ​​muskelspændinger. I 1950 R. Yusson (R. Husson) teoretisk og eksperimentelt underbygget neurochronaxic. teorien om lyddannelse, ifølge et snit, udføres vibrationerne af stemmelæberne på grund af den hurtige, aktive sammentrækning af fibrene i stemmemusklerne under påvirkning af en salve af impulser, der kommer med en lydfrekvens langs motoren . nerve i strubehovedet direkte fra hjernens centre. Svinge. foldernes arbejde er en særlig funktion af strubehovedet. Hyppigheden af ​​deres udsving afhænger ikke af vejrtrækningen. Ifølge Yussons teori er G.s type helt bestemt af motorens excitabilitet. nerve af strubehovedet og afhænger ikke af længden af ​​folderne, som tidligere antaget. Ændringen i registre forklares af en ændring i ledningen af ​​den recidiverende nerve. Neurochronax. Teorien har ikke fået generel accept. Begge teorier udelukker ikke hinanden. Det er muligt, at både myoelastiske og neurokronaksiske processer udføres i vokalapparatet. sunde produktionsmekanismer.

G. kan være tale, sang og hvisken. Stemme bruges på forskellige måder i tale og sang. Når G. taler, glider G. på vokaler op eller ned af lydskalaen, hvilket skaber en slags talemelodi, og stavelser efterfølger hinanden med en gennemsnitshastighed på 0,2 sekunder. Ændringer i lydens tonehøjde og styrke gør talen udtryksfuld, skaber accenter og deltager i overførslen af ​​mening. Ved at synge til højder er længden af ​​hver stavelse strengt fastsat, og dynamikken er underlagt logikken i udviklingen af ​​muser. sætninger. Hvisket tale adskiller sig fra almindelig tale og sang ved, at stemmebåndene under den ikke vibrerer, og lydkilden er den støj, der opstår, når luft passerer gennem åbne stemmelæber og brusk i glottis.

Skelne syngende G. sat og ikke sat, husstand. Under formuleringen af ​​G. forstås processen med dens tilpasning og udvikling for prof. brug. Leveret stemme er kendetegnet ved lysstyrke, skønhed, styrke og stabilitet af lyd, bred vifte, fleksibilitet, utrættelighed; den indstillede stemme bruges af sangere, kunstnere, foredragsholdere osv. Hver især muserer. en person kan synge den såkaldte. "indenlandske" G. Dog sangerinden. G. møder temmelig sjældent. Sådan G. er præget af karakteristisk sang. egenskaber: specifik. klang, tilstrækkelig kraft, jævnhed og rækkevidde. Disse naturlige kvaliteter afhænger af de anatomiske og fysiologiske. træk ved kroppen, især fra strukturen af ​​strubehovedet og den neuro-endokrine konstitution. Ikke leveret sangerinde. G. for prof. brug skal indstilles, som skal opfylde en bestemt definition. anvendelsesområdet (opera, kammersang, sang i folkestilen, varietékunst osv.). Iscenesat på opera-konc. måden af ​​prof. stemmen skal have en smuk, velformet sang. klang, glat to-oktav-område, tilstrækkelig kraft. Sangeren skal udvikle teknikken til flydende og cantilena, opnå en naturlig og udtryksfuld lyd af ordet. Hos nogle individer er disse kvaliteter naturlige. Sådanne G. kaldes udfriet fra naturen.

Sangstemme er karakteriseret ved højde, rækkevidde (lydstyrke), styrke og klang (farve). Pitch ligger til grund for klassificeringen af ​​stemmer. Den samlede volumen af ​​sangstemmer - omkring 4,5 oktaver: fra do-re af en stor oktav (lavere toner for basoktaver - 64-72 Hz) til F-sol af den tredje oktav (1365-1536 Hz), nogle gange højere (topnoter for koloratursopraner) . G.s rækkevidde afhænger af fysiologisk. kendetegn ved stemmeapparatet. Den kan både være forholdsvis bred og smal. Den gennemsnitlige række af ikke-leveret sang. G. voksen er lig med halvanden oktav. For prof. ydeevne kræver et G.-område på 2 oktaver. G.s kraft afhænger af energien fra de luftpartier, der bryder gennem en glottis, dvs. henholdsvis på amplituden af ​​oscillationer af luftpartikler. Orofaryngealhulernes form og graden af ​​mundåbning har stor indflydelse på stemmens styrke. Jo mere munden er åben, jo bedre stråler G. ud i det ydre rum. Operatisk G. nå en kraft på 120 decibel i en afstand af 1 meter fra munden. Stemmens objektive kraft er kun tilstrækkelig til dens lydstyrke for lytterens øre. G.s lyd opfattes som højere, hvis den indeholder mange høje overtoner i størrelsesordenen 3000 Hz – frekvenser, som øret er særligt følsomt overfor. Således hænger lydstyrken ikke kun sammen med lydens styrke, men også med klangen. Klangen afhænger af overtonesammensætningen af ​​stemmelydene. Overtoner sammen med grundtonen opstår i glottis; deres sæt afhænger af formen af ​​vibrationer og arten af ​​lukningen af ​​stemmelæberne. På grund af resonansen i hulrummene i luftrøret, strubehovedet, svælget og munden forstærkes nogle af overtonerne. Dette ændrer tonen tilsvarende.

Timbre er den afgørende kvalitet ved sang. G. En god sangers klang. G. er karakteriseret ved lysstyrke, metallicitet, evnen til at skynde sig ind i hallen (flyvende) og samtidig rundhed, "kødfuld" lyd. Metallicitet og flugt skyldes tilstedeværelsen af ​​forstærkede overtoner i området 2600-3000 Hz, den såkaldte. høj sang. formanter. "Kødighed" og rundhed er forbundet med øgede overtoner i 500 Hz-regionen - den såkaldte. lav sang. formanter. Sangerindens jævnhed. klang afhænger af evnen til at bevare disse formanter på alle vokaler og i hele området. Syngende G. er behagelig for øret, når den har en udtalt pulsering med en frekvens på 5-6 svingninger i sekundet – den såkaldte vibrato. Vibrato fortæller G. en flydende karakter og opfattes som en integreret del af klangen.

For en utrænet sanger skifter klangfarven hos G. gennem hele lydskalaen, pga. G. har en registerstruktur. Registeret forstås som en række ensartet klingende lyde, to-rye er lavet af ensartet fysiologisk. mekanisme. Hvis en mand bliver bedt om at synge en række stigende lyde, vil han ved en bestemt tonehøjde føle umuligheden af ​​at udtrække lyde yderligere på samme måde. Kun ved at ændre lyddannelsesmåden til falset, altså fistel, vil han være i stand til at tage et par højere toppe mere. Hannen G. har 2 registre: bryst og falset, og kvinde 3: bryst, central (medium) og hoved. I krydset mellem registrene ligger ubehagelige lyde, de såkaldte. overgangsnotater. Registrene bestemmes af ændringen i arten af ​​stemmebåndets arbejde. Lydene fra brystkassen mærkes mere i brystet, og lydene fra hovedregistret mærkes i hovedet (deraf deres navne). I sangeren spiller G. registre en stor rolle, hvilket giver lyden en specifik. farvelægning. Moderne opera konc. sang kræver den klanglige ensartethed af stemmens lyd over hele spektret. Dette opnås ved at udvikle et blandet register. Det er dannet ved den blandede type arbejde af skiver, ved Krom kombineres bryst- og falsetbevægelser. At. der skabes en klang, hvor bryst- og hovedlyde føles samtidigt. For kvinders G. blandet (blandet) lyd er naturligt i midten af ​​rækken. For de fleste mandlige G. er dette kunst. register udviklet på baggrund af etc. "dækkende" den øverste del af sortimentet. Blandede stemmer med en overvægt af brystlyd bruges i dele af lave kvindestemmer (de såkaldte brysttoner). Blandet (blandet) stemmer med en overvægt af falset (den såkaldte lænde falset) bruges på de ekstreme øvre toner af mandlige G.

Gennem hele livet G. af personen gennemgår midler. ændringer. Fra et års alderen begynder barnet at mestre tale, og fra 2-3 års alderen får det evnen til at synge. Før puberteten adskiller drenge og pigers stemmer sig ikke. G.s spændvidde fra 2 toner ved 2 års alderen stiger ved 13 års alderen til halvanden oktav. Børneguitarer har en speciel "sølv" klang, de lyder blide, men de er kendetegnet ved klangens styrke og rigdom. Pevch. G. børn bruges af Ch. arr. til korsang. Børnesolister er en sjældnere begivenhed. Høj børns G. – sopran (hos piger) og diskant (hos drenge). Lav børns G. – bratsch (hos drenge). Indtil 10-års alderen lyder børns harmoniske nøjagtigt over hele spektret, og senere begynder en forskel i lyden af ​​øvre og nedre toner at kunne mærkes, forbundet med dannelsen af ​​registre. I puberteten falder drengenes G. med en oktav og får en mandlig farve. Dette fænomen med mutation refererer til sekundære seksuelle karakteristika og er forårsaget af omstrukturering af kroppen under påvirkning af det endokrine system. Hvis strubehovedet hos piger i denne periode vokser proportionalt i alle retninger, strækker strubehovedet hos drenge sig mere end halvanden gang og danner et adamsæble. Dette ændrer tonehøjden og sangen dramatisk. egenskaber G. dreng. For at bevare fremragende sangere. G. drenge i Italien 17-18 århundreder. kastration blev brugt. Pevch. G.s egenskaber af piger forbliver efter en mutation. Tonen hos en voksen forbliver stort set uændret indtil 50-60 års alderen, hvor der på grund af kroppens visnelse noteres svaghed, forarmelse af klangfarve og tab af de øverste toner i rækken.

G. klassificeres efter lydens klang og højden af ​​de anvendte lyde. Gennem århundreder af tilværelsen sang prof. i forbindelse med komplikationen af ​​wokken. partiklassificering G. har gennemgået midler. ændringer. Af de 4 hovedtyper af stemmer, der stadig findes i kor (høje og lave kvindestemmer, høje og lave mandsstemmer), skilte sig mellemstemmer (mezzosopran og baryton) ud, og så blev der dannet finere underarter. Ifølge det accepterede i nuværende. Under klassificeringen skelnes følgende kvindestemmer: høj – koloratursopran, lyrik-koloratursopran, lyrik. sopran, lyrisk-dramatisk sopran, dramatisk sopran; mellem – mezzosopran og lav – kontralto. Hos mænd skelnes høje stemmer – altino tenor, lyrisk tenor, lyrisk-dramatisk tenor og dramatisk tenor; mellemste G. – lyrisk baryton, lyrisk-dramatisk og dramatisk baryton; lav G. – bas er høj eller melodisk (cantante) og lav. I korene kendes basoktaver, der er i stand til at tage alle lydene fra en stor oktav. Der er G., der indtager en mellemplads mellem dem, der er anført i dette klassifikationssystem. G.s type afhænger af en række anatomiske og fysiologiske. kroppens egenskaber, på størrelsen og tykkelsen af ​​stemmebåndene og andre dele af stemmeapparatet, på typen af ​​neuro-endokrin konstitution, det er forbundet med temperament. I praksis er G.s type etableret af en række træk, hvoraf de vigtigste er: klangens beskaffenhed, rækkevidden, evnen til at modstå tessitura, placeringen af ​​overgangstoner og bevægelsens excitabilitet. . nerve i strubehovedet (kronaksi), anatomisk. tegn.

Pevch. G. kommer mest til udtryk i vokallyde, hvorpå der faktisk synges. Men at synge til én vokal lyd uden ord bruges kun i øvelser, vokaliseringer og når man udfører melodier. wok dekorationer. arbejder. Som regel skal musik og ord kombineres ligeligt i sang. Evnen til at "tale" i sang, dvs. følge sprogets normer, frit, rent og naturligt udtale poetisk. tekst er en uundværlig betingelse for prof. synge. Tekstens forståelighed under sang bestemmes af klarheden og aktiviteten ved at udtale konsonantlyde, som kun et øjeblik bør afbryde lyden af ​​G. Vokaler, der danner en wok. melodi, skal udtales med bevarelse af en enkelt sang. klang, som giver stemmens lyd en særlig jævnhed. G.s melodiøsitet, hans evne til at “flowe” afhænger af den korrekte stemmedannelse og stemmeføring: evnen til at bruge legato-teknikken, opretholde en stabil karakter på hver lyd. vibrato.

Den afgørende indflydelse på sangens manifestation og udvikling. G. gengiver den såkaldte. vokalitet (bekvemmelighed for sang) af sproget og melodisk. materiale. Skelne mellem vokale og ikke-vokale sprog. Til wok. sprog er karakteriseret ved en overflod af vokaler, som udtales fuldt ud, klart, let, uden nasal, døv, guttural eller dyb lyd; de har ikke en tendens til at have en hård udtale af konsonanter, såvel som deres overflod, de har ikke strubelige konsonanter. Vokalsproget er italiensk. Melodien gøres vokal af glathed, mangel på hop, rolig af dem, brug af den midterste del af rækken, gradvis bevægelse, logisk udvikling, let auditiv perception.

Pevch. G. findes ved dec. etniske grupper er ikke lige almindelige. Om fordeling af stemmer, bortset fra sprogets vokalitet og nat. melodier er påvirket af faktorer som kærlighed til musik og omfanget af dens eksistens blandt folket, træk ved det nationale. sangmanerer, især mentale. lager og temperament, liv osv. Italien og Ukraine er berømte for deres G..

Referencer: 1) Mazel L., O melodi, M., 1952; Skrebkov S., Lærebog i polyfoni, M., 1965; Tyulin Yu. og Rivano I., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965; 4) Zhinkin NN, Mechanisms of speech, M., 1958; Fant G., Akustisk teori om taledannelse, trans. fra engelsk, M., 1964; Morozov VP, Secrets of vokal tale, L., 1967; Dmitriev LV, Fundamentals of vocal technology, M., 1968; Mitrinovich-Modrzeevska A., Patofysiologi af tale, stemme og hørelse, trans. fra polsk, Warszawa, 1965; Ermolaev VG, Lebedeva HF, Morozov VP, Guide to phoniatrics, L., 1970; Tarneaud J., Seeman M., La voix et la parole, P., 1950; Luchsinger R., Arnold GE, Lehrbuch der Stimme und Sprachheilkunde, W., 1959; Husson R., La voix chante, P., 1960.

FG Arzamanov, LB Dmitriev