Undertone |

Et udtryk, der betegner forskellige melodiske linjer (stemmer) i russisk polyfone (kor og ensemble) fremførelser af sange, primært lyriske. Det bruges i Nar. chantertræning, trådte musikken ind. folklore. Et afledt af det er det mere generelle udtryk "vokal polyfoni". P. forbindes med ordet "stemme" i betydningen at synge med på høje toner (i sådanne tilfælde siger man også "hvin") osn. melodi eller dens variation (bælgens kunst). Andre personer er også kendt. udtryk med samme betydning: "eyeliner" (i den sydlige russiske region, på ukrainsk og hviderussisk polesie), "dishkant" (på Don), "træk i et stempel" (Belgorod-regionen), "goryak" (i Ukraine) . Sidstnævnte udtryk anvendes kun på det øvre P., der danner en forholdsvis selvstændig. melodisk fest; de lavere stemmer i disse tilfælde "bas" (Belgorod-regionen), "bas" (Ryazan-regionen) osv. Begrebet "overvoice" bruges ikke - både over- og underkor. stemmerne kaldes ligeså P. Det øverste P. betros sædvanligvis én stemme, mens der kan være flere lavere. T. n. hovedsageligt ledes melodien oftest med mellemstemme; ofte fremføres det af en sanger (på Don – bas), selvom stemmernes funktioner i hele sangen i nogle stilarter kan ændre sig (for eksempel kan hovedmelodien af ​​og til flytte fra stemme til stemme). I alle tilfælde kaldes P. stemmer, der afviger fra den vigtigste op eller ned. Dette er et karakteristisk nationalt træk ved folkloristisk polyfoni som en handling af "kollektiv opdagelse af musik" (BV Asafiev). Varen eller understøtter osn. melodi (oftest nedefra), enten sætter den i gang, pynter den (ovenfra) eller modarbejder den, danner en midlertidig kontrast.

På russisk I nord synges det monofoniske grundlag af en sang unisont eller i en oktav, mens P., der undgår ensartet parallel bevægelse, varierer den samme melodi, som om den dekorerer den, til tider modarbejder den med relativ uafhængighed. synger (normalt ovenfra), udfyld pauserne og springene i hovedet. stemmer smelter ofte sammen med ham unisont eller i en oktav og afslører derved tydeligere hans førende vendinger. Den unisone oktavafslutning af sangen på den endelige fret-rytme er altid obligatorisk. stabil. P. – "en spire på hovedmelodien, nogle gange mere, nogle gange mindre tydeligt forgrenet fra hovedstammen" (Asafiev). Nogle gange sidestilles P. i selvstændighed og udtryksfuldhed med den såkaldte. hovedsang, og det kan være svært at skelne mellem dem. På det nordlige russiske. Stilarter er domineret af P. – udløbere fra hovedet. stemmer (i det væsentlige dens nære varianter):

Fra samlingen af ​​EV Gippius og ZV Ewald "Songs of Pinezhya", nr. 55.

Fra samlingen af ​​AM Listopadov "Songs of the Don Cossacks", vol. 3, nr. 19.

I midten og især sydrussisk. P.s stile er ofte mere frit modarbejdet med DOS. stemme (se eksemplet ovenfor).

Nogle ekkoer forenkler, "retter" det vigtigste. melodi, andre derimod pynter den, udvikler den og beriger den. Særlige typer af P. er pedalen (kap. arr. i korte afsnit af sangen) og den såkaldte. ikke-tekstuel P. – "vokaler" (for eksempel i Voronezh-regionen), med hyppige stop ved den udvidede lyd af tonika (nedre eller øvre) og, sjældnere, kvinter eller VII naturlige grad (i tilfælde af en midlertidig afvigelse).

På hviderussisk. Polissya kor er opdelt i to uafhængige. partier: hoved melodien lyder i en lavere, "bas" stemme (på grund af den melodiske kortfattethed, ZV Ewald definerede det som en slags cantus firmus), som i færd med polygoal. sangen kan forgrene sig polyfonisk, mens den øverste solo-stemme (“padvodchyk”) leder lineren. En og samme melodi ligger ofte til grund for flere. forskellig i karakter og melodisk. udvikling af lyrikken. polygonale sange (for eksempel i Polissya-landsbyen Tonezh).

I løbet af en sang er en gradvis komplikation af omkvædet mulig. teksturer, aktivering af P. I det hele taget den komplekse, dynamiske "mekanik" af stemmernes virkelige interaktion i en ægte Nar. omkvædet er endnu ikke fuldt ud undersøgt. Den seneste multi-kanal lydoptagelse og andre tekniske. midler kan bidrage til opdagelsen af ​​P.s sande sted og betydning i Nar. kor. synger dec. regionale stilarter.

Referencer: Melgunov Yu., Russiske sange optaget direkte fra folkets stemmer, vol. 1, M., 1879; Palchikov N., Bondesange optaget i landsbyen Nikolaevka, Menzelinsky-distriktet, Ufa-provinsen, M., 1888; Lopatin HM, Prokunin VP, Samling af russiske folkelyriske sange, del 1-2, M., 1889; Lineva E., Store russiske sange i folkeharmonisering, vol. 1, Sankt Petersborg, 1904; Gippius E., Om russisk folkepolyfoni i slutningen af ​​1948. – begyndelsen af ​​2. århundrede, "Sovjetisk etnografi", 1960, nr. 1974; Rudneva A., russisk folkekor og arbejde med ham, M., 1961, samme, 1; Bershadskaya T., De vigtigste kompositoriske mønstre af polyfonien i den russiske folkelige bondesang, L., 1962; Popova T., russisk folkemusikalsk kreativitet, vol. 1965, M., 1971; Asafiev B., Speech intonation, M.-L., 1972; Mozheiko Z., Sangkultur af hviderussisk Polissya. Tonezh landsby, Minsk, XNUMX; Prøver af folkepolyfoni, komp., i alt. udg. og forord af I. Zemtsovsky, L.-M., XNUMX.

II Zemtsovsky