Francesca Cuzzoni |

Francesca Cuzzoni

En af de fremragende sangere i det XNUMX. århundrede, Cuzzoni-Sandoni, havde en stemme af en smuk, blød klang, hun lykkedes lige så med komplekse koloratur- og cantilena-arier.

C. Burney citerer fra komponisten I.-I. Quantz beskriver sangerens dyder således: ”Cuzzoni havde en meget behagelig og lys sopranstemme, ren intonation og en smuk triller; rækkevidden af ​​hendes stemme omfattede to oktaver - fra en fjerdedel til trekvart c. Hendes sangstil var enkel og fuld af følelse; hendes dekorationer virkede ikke kunstige, takket være den lette og præcise måde, hun udførte dem på; dog fangede hun publikums hjerter med sit blide og rørende udtryk. I allegro havde hun ikke stor fart, men de var kendetegnet ved fuldstændighed og glathed af udførelse, poleret og behagelig. Med alle disse dyder må det dog indrømmes, at hun spillede temmelig koldt, og at hendes skikkelse ikke var særlig egnet til scenen.

Francesca Cuzzoni-Sandoni blev født i 1700 i den italienske by Parma, i en fattig familie af violinisten Angelo Cuzzoni. Hun studerede sang hos Petronio Lanzi. Hun debuterede på operascenen i 1716 i sin fødeby. Senere sang hun i teatrene i Bologna, Venedig, Siena med stigende succes.

"Stygg, med en uudholdelig karakter, fangede sangerinden ikke desto mindre publikum med sit temperament, skønhed i klang, uforlignelige cantilena i udførelsen af ​​adagio," skriver E. Tsodokov. – Endelig, i 1722, modtager primadonnaen en invitation fra G.-F. Handel og hans ledsager impresario Johann Heidegger til at optræde på London Kingstier. Det tyske geni, solidt etableret i den engelske hovedstad, forsøger at erobre "tåget Albion" med sine italienske operaer. Han leder Royal Academy of Music (designet til at promovere italiensk opera) og konkurrerer med italieneren Giovanni Bononcini. Ønsket om at få Cuzzoni er så stort, at selv teatrets cembalo Pietro Giuseppe Sandoni bliver sendt efter hende til Italien. På vej til London indleder Francesca og hendes kammerat en affære, der fører til et tidligt ægteskab. Endelig, den 29. december 1722, annoncerer British Journal den forestående ankomst af den nyligt prægede Cuzzoni-Sandoni til England, uden at glemme at indberette sit honorar for sæsonen, som er 1500 pund (i virkeligheden modtog primadonnaen 2000 pund) .

Den 12. januar 1723 fik sangerinden sin Londondebut i premieren på Händels opera Otto, Konge af Tyskland (Theophane-delen). Blandt Francescas partnere er den berømte italienske kastrat Senesino, som gentagne gange har optrådt med hende. Opførelser i uropførelsen af ​​Händels operaer Julius Cæsar (1724, delen af ​​Cleopatra), Tamerlane (1724, delen af ​​Asteria) og Rodelinda (1725, titeldelen) følger. I fremtiden sang Cuzzoni hovedroller i London – både i Händels operaer "Admet", "Scipio og Alexander" og i operaer af andre forfattere. Coriolanus, Vespasian, Artaxerxes og Lucius Verus af Ariosti, Calpurnia og Astyanax af Bononcini. Og overalt havde hun succes, og antallet af fans voksede.

Kunstnerens velkendte skandaløshed og stædighed generede ikke Handel, som havde tilstrækkelig beslutsomhed. Engang ønskede primadonnaen ikke at opføre arien fra Ottone, som komponisten foreskrev. Handel lovede med det samme Cuzzoni, at i tilfælde af et kategorisk afslag, ville han simpelthen smide hende ud af vinduet!

Efter at Francesca i sommeren 1725 fødte en datter, var der tale om hendes deltagelse i den kommende sæson. Det Kongelige Akademi skulle forberede en afløser. Handel tager selv til Wien, til kejser Karl VI's hof. Her idoliserer de en anden italiener - Faustina Bordoni. Komponisten, der fungerer som impresario, formår at indgå en kontrakt med sangeren, der tilbyder gode økonomiske betingelser.

"Efter at have erhvervet en ny" diamant "i Bordonis skikkelse, fik Handel også nye problemer," bemærker E. Tsodokov. – Hvordan kombinerer man to primadonnaer på scenen? Cuzzonis moral er jo kendt, og offentligheden, opdelt i to lejre, vil lægge benzin på bålet. Alt dette forudses af komponisten, der skriver sin nye opera "Alexander", hvor Francesca og Faustina (som dette også er en London-debut for) formodes at mødes på scenen. For fremtidige rivaler er to tilsvarende roller tiltænkt - konerne til Alexander den Store, Lizaura og Roxana. Desuden skal antallet af arier være lige meget, i duetter skal de skiftevis solo. Og gud forbyde, at balancen blev brudt! Nu står det klart, hvilke opgaver, langt fra musikken, Handel ofte skulle løse i sit operaarbejde. Dette er ikke stedet for at dykke ned i analysen af ​​den store komponists musikalske arv, men tilsyneladende holdningen fra de musikforskere, der mener, at han, efter at have frigjort sig fra den tunge opera-"byrde" i 1741, opnåede den indre frihed som gjorde det muligt for ham at skabe sine egne sene mesterværker i oratorie-genren ("Messias", "Samson", "Judas Maccabee" osv.).

Den 5. maj 1726 fandt premieren på "Alexander" sted, hvilket var en stor succes. Alene i den første måned kørte denne produktion i fjorten forestillinger. Senesino spillede titelrollen. Primadonnaerne er også på toppen af ​​deres spil. Efter al sandsynlighed var det den tids mest fremragende operaensemble. Desværre dannede briterne to lejre af uforsonlige fans af primadonnaer, som Handel så frygtede.

Komponist I.-I. Quantz var vidne til den konflikt. ”Mellem delene af begge sangere, Cuzzoni og Faustina, var der så stort et fjendskab, at når fansene af den ene begyndte at klappe, fløjtede beundrerne af den anden uvægerligt, i forbindelse med hvilken London holdt op med at iscenesætte operaer i nogen tid. Disse sangere havde dyder så varierede og slående, at de, hvis de faste musikalske optrædener ikke havde været fjender af deres egne fornøjelser, kunne have klappet hver af dem på skift og til gengæld nydt deres forskellige perfektioner. Til ulykke for jævne mennesker, der søger fornøjelse ved talent, hvor end de kan findes, har denne fejde kureret alle efterfølgende iværksættere for tåbeligheden ved at ansætte to sangere af samme køn og talent på samme tid for at skabe kontroverser .

Her er hvad E. Tsodokov skriver:

”I løbet af året gik kampen ikke ud over anstændighedens grænser. Sangerne fortsatte med at optræde med succes. Men den næste sæson begyndte med store vanskeligheder. For det første sagde Senesino, der var træt af at være i skyggen af ​​primadonnaernes rivalisering, at han var syg og tog afsted til kontinentet (vendte tilbage til næste sæson). For det andet rystede stjernernes utænkelige honorarer Akademiets ledelses økonomiske situation. De fandt ikke noget bedre end at "forny" rivaliseringen mellem Händel og Bononcini. Händel skriver en ny opera "Admet, King of Thessaly", som var en betydelig succes (19 forestillinger pr. sæson). Bononcini er også ved at forberede en ny premiere – operaen Astianax. Det var denne produktion, der blev fatal i rivaliseringen mellem de to stjerner. Hvis kampen mellem dem før det hovedsageligt blev udført af "hænder" på fans og kogt ned til gensidig buh ved forestillinger, "vandede" hinanden i pressen, så gik det ved premieren på Bononcinis nye værk til et " fysiske” fase.

Lad os beskrive denne skandaløse premiere mere detaljeret, som fandt sted den 6. juni 1727 i nærværelse af prinsen af ​​Wales Caroline's hustru, hvor Bordoni sang rollen som Hermione, og Cuzzoni sang Andromache. Efter det traditionelle buh gik festerne videre til "kattekoncerten" og andre uanstændige ting; Primadonnaernes nerver kunne ikke holde det ud, de klyngede sig til hinanden. En ensartet kvindekamp begyndte - med at kradse, hvine, trække i håret. De blodige tigre slår hinanden for ingenting. Skandalen var så stor, at den førte til afslutningen af ​​operasæsonen."

Instruktøren af ​​Drury Lane Theatre, Colley Syber, iscenesatte en farce måneden efter, hvor de to sangere blev bragt frem, mens de plyndrede hinandens chignoner, og Handel flegmatisk sagde til dem, der ville adskille dem: "Lad være med det. Når de bliver trætte, vil deres vrede forsvinde af sig selv.” Og for at fremskynde afslutningen af ​​slaget opmuntrede han ham med højlydte takter af pauker.

Denne skandale var også en af ​​årsagerne til skabelsen af ​​den berømte "Opera of the Beggars" af D. Gay og I.-K. Pepusha i 1728. Konflikten mellem primadonnaerne vises i den berømte skænderi duet mellem Polly og Lucy.

Ret hurtigt forsvandt konflikten mellem sangerne. Den berømte trio optrådte igen sammen i Händels operaer Cyrus, Konge af Persien, Ptolemæus, Konge af Egypten. Men alt dette redder ikke "Kingstier", teatrets anliggender forværres konstant. Uden at vente på sammenbruddet forlod både Cuzzoni og Bordoni i 1728 London.

Cuzzoni fortsætter sine optrædener hjemme i Venedig. Efter dette dukker hun op i Wien. I Østrigs hovedstad blev hun ikke længe på grund af store økonomiske forespørgsler. I 1734-1737 sang Cuzzoni igen i London, denne gang med den berømte komponist Nicola Porporas trup.

Da han vendte tilbage til Italien i 1737, optrådte sangeren i Firenze. Siden 1739 har hun været på turné i Europa. Cuzzoni optræder i Wien, Hamborg, Stuttgart, Amsterdam.

Der går stadig mange rygter omkring primadonnaen. Det forlyder endda, at hun dræbte sin egen mand. I Holland ender Cuzzoni i et skyldnerfængsel. Sangeren bliver kun løsladt fra det om aftenen. Honoraret fra forestillinger i teatret går til at betale gæld.

Cuzzoni-Sandoni døde i fattigdom i Bologna i 1770 og tjente penge i de senere år ved at lave knapper.