Opløsning af forøgede og formindskede treklanger

Ikke enhver triade kræver opløsning. For eksempel, hvis vi har at gøre med akkorder af en tonisk treklang, hvor skal det så løses? Det er allerede en tonic. Hvis vi tager en subdominant triade, så stræber den i sig selv ikke efter opløsning, men bevæger sig tværtimod villigt væk fra tonic til størst mulig afstand.

Dominant triade – ja, den vil have opløsning, men ikke altid. Den har en så udtryksfuld og drivkraft, at de ofte tværtimod forsøger at isolere den fra tonikken, fremhæve den ved at stoppe en musikalsk frase på den, som derfor lyder med en spørgende intonation.

Så i hvilke tilfælde kræves triad-opløsning? Og det er påkrævet, når ekstremt ustabile dissonante konsonanser optræder i sammensætningen af ​​en akkord (en treklang, er det ikke en akkord i vores land?) – eller en slags tritoner, eller karakteristiske intervaller. Sådanne konsonanser findes i formindskede og forøgede treklanger, derfor vil vi lære at løse dem.

Opløsning af formindskede treklanger

Formindskede treklanger er konstrueret både i den naturlige og i den harmoniske form af dur og mol. Vi vil ikke gå i detaljer nu: hvordan og på hvilke stadier der skal bygges. For at hjælpe dig er der et lille skilt og en artikel om emnet "Sådan bygger man en triade?", hvorfra du får svar på disse spørgsmål - find ud af det! Og vi vil forsøge at bruge specifikke eksempler til at se, hvordan formindskede treklanger løses, og hvorfor netop på denne måde og ikke på anden måde.

Lad os først bygge formindskede treklanger i naturlig C-dur og C-mol: på henholdsvis syvende og andet trin tegner vi en "snemand" uden unødvendige tegn. Her er hvad der skete:

I disse "snemandsakkorder", det vil sige treklanger, dannes selve det interval, der gør lyden af ​​akkorden ustabil, mellem den nederste og den øvre lyd. I dette tilfælde er det en formindsket femtedel.

Derfor, for at opløsningen af ​​treklanger skal være logisk og musikalsk korrekt og lyde godt, skal du først og fremmest lave den korrekte opløsning af denne formindskede kvint, som, som du husker, når den er løst, bør falde endnu mere og dreje ind i en tredje.

Men hvad skal vi gøre med den resterende mellemlyd? Her kunne vi tænke meget over de forskellige muligheder for dens opløsning, men i stedet foreslår vi at huske en simpel regel: den midterste lyd af treklangen føres til den nederste lyd af den tredje.

Lad os nu se på, hvordan formindskede treklanger opfører sig i harmonisk dur og mol. Lad os bygge dem i D-dur og D-mol.

Modens harmoniske fremtoning gør sig straks gældende – et fladt tegn vises før tone B i D-dur (sænker sjette) og et skarpt tegn vises før tone C i D-mol (hæver septimen). Men det vigtigste er, at igen, mellem de ekstreme lyde af "snemændene", dannes formindskede kvinter, som vi også skal opløse i tredjedele. Med medium lyd er alt ens.

Således kan vi drage følgende konklusion: den formindskede treklang opløses i den toniske terts med fordoblingen af ​​den lavere lyd i sig (trods alt har treklangen selv tre lyde, hvilket betyder, at der skal være tre i opløsningen).

Opløsning af forstørrede treklanger

Der er ingen forstærkede treklanger i naturlige tilstande; de er kun bygget i harmonisk dur og harmonisk mol (gå tilbage til tabletten igen og se hvilke trin). Lad os se på dem i tangenterne E-dur og E-mol:

Vi ser, at der her dannes et interval mellem de ekstreme lyde (nedre og øvre) - en øget kvint, og derfor skal vi, for at opnå den korrekte opløsning af treklanger, løse netop denne kvint korrekt. Den forstærkede femtedel hører til kategorien af ​​karakteristiske intervaller, der kun optræder i harmoniske tilstande, og derfor er der altid et trin i den, som ændrer sig (sænker eller stiger) i disse harmoniske tilstande.

Den forstærkede kvint stiger med opløsningen, og bliver til sidst til en større sjette, og i dette tilfælde, for at opløsningen kan forekomme, skal vi kun ændre én tone - netop det meget "karakteristiske" trin, som oftest er præget af nogle tilfældige ændringstegn.

Hvis vi har en dur, og det "karakteristiske" trin er sænket (lav sjette), så skal vi sænke det yderligere og flytte det til det femte. Og hvis vi har at gøre med en mol-skala, hvor det "karakteristiske" trin er det høje syvende, så hæver vi det tværtimod endnu mere og overfører det direkte til tonicen, altså det første trin.

Alle! Herefter behøver du ikke gøre andet; vi omskriver simpelthen alle andre lyde, da de er en del af den toniske triade. Det viser sig, at for at løse den øgede treklang, skal du kun ændre en tone - enten sænke den allerede sænkede tone eller hæve den højere.

Hvad blev resultatet? En forstærket treklang i dur blev opløst til en tonisk fjerdekøns-akkord, og en forstærket treklang i mol blev opløst til en tonisk sjette-akkord. Tonicen, selvom den er ufuldkommen, er opnået, hvilket betyder, at problemet er løst!

Opløsning af treklanger – lad os opsummere

Så tiden er inde til at gøre status. For det første fandt vi ud af, at hovedsageligt kun forøgede og formindskede treklanger har brug for opløsning. For det andet har vi udledt opløsningsmønstre, der kort kan formuleres i følgende regler:

Det er alt! Kom til os igen. Held og lykke med dine musikalske sysler!