Polytonalitet |

fra den græske polus – mange og tonalitet

En særlig type tonal præsentation, et sammensat (men samlet) system af tonehøjdeforhold, der overvejende anvendes. i moderne musik. P. – “ikke summen af ​​flere nøgler … men deres komplekse syntese, hvilket giver en ny modal kvalitet – et modalt system baseret på polytonicitet” (Yu. I. Paisov). P. kan tage form af at kombinere multitonale akkorder (akkord P.), multitonale melodiske. linjer (melodisk. P.) og kombinere akkorder og melodisk. linjer (blandet P.). Udadtil ligner P. nogle gange en superposition af tonalt uensartede understrukturer oven på hinanden (se eksemplet nedenfor).

P. har som regel et enkelt center ("politonisk", ifølge Paisov), som dog ikke er monolitisk (som i den sædvanlige toneart), men multiple, polyharmonisk lagdelt (se Polyharmoni). Dele af det ("subtonisk", ifølge Paisov) bruges som tonika af simple, diatoniske taster (i sådanne tilfælde er P. en "pseudokromatisk" helhed, ifølge VG Karatygin; se Polyladovost).

SS Prokofiev. "Sarkasmer", nr. 3.

Det generelle grundlag for fremkomsten af ​​P. er en kompleks (dissonant og kromatisk) modal struktur, hvor den tertianske struktur af akkorder kan bevares (især på niveau med underakkorder). Det polytoniske eksempel fra Prokofjevs "Sarkasmer" – polyakkorden b – des (cis) – f – ges (fis) – a – er et enkelt komplekst center i systemet, og ikke to simple, som vi selvfølgelig dekomponerer i. det (treklanger b-mol og fis-mol); derfor kan systemet som helhed ikke reduceres til hverken en almindelig toneart (b-mol) eller til summen af ​​to (b-mol + fis-mol). (Ligesom enhver organisk helhed ikke er lig med summen af ​​dens dele, er konsonansen af ​​multitonale understrukturer sammensmeltet til et makrosystem, der ikke kan reduceres til en samtidig kombination af to eller flere tangenter: "syntese under lytning", polytonale stemmer "er farvet til én dominerende toneart" - I V. Asafiev, 1925; følgelig bør et sådant makrosystem ikke kaldes ved navnet på én gammel monotonitet, meget mindre ved navnet på to eller flere gamle monotoniteter, for eksempel kan det ikke siges, at Prokofjevs skuespil – se det musikalske eksempel – er skrevet i b-mol.)

Beslægtet med begrebet P. er begreberne polymode, polychord, polyharmoni (forskellen mellem dem er den samme som mellem de grundlæggende begreber: tonalitet, mode, akkord, harmoni). Hovedkriteriet, der indikerer tilstedeværelsen af ​​præcis P. som på samme tid. indsættelsesforskel. nøgler er betingelsen, at hver af dem ikke repræsenteres af én konsonans (eller figuration uden harmoniske ændringer), men af ​​en tydeligt hørbar funktionel opfølgning (G. Erpf, 1927; Paisov, 1971).

Ofte blandes begreberne "poly-mode", "poly-akkord" og "polyharmoni" fejlagtigt med P. Årsagen til at blande begreberne poly-mode eller poly-akkord med P. giver normalt en forkert teori. fortolkning af perceptuelle data: fx hovedtonen i akkorden tages som hoved. tonearten (tonen) i tonearten eller f.eks. kombinationen af ​​C-dur og Fis-dur som akkorder (se temaet Petrusjka fra balletten af ​​samme navn af IF Stravinsky, et musikeksempel på stribe 329) er taget som en kombination af C-dur og Fisdur som tangenter (dvs. akkorder er fejlagtigt betegnet med udtrykket "tonalitet"; denne fejl er f.eks. begået af D. Millau, 1923). Derfor repræsenterer de fleste eksempler på P. i litteraturen ikke rigtig det. Ekstraktion af harmoniske lag fra en kompleks tonal kontekst giver de samme (forkerte) resultater som at rive harmonierne af individuelle stemmer ud i en fuga fra en simpel tonal kontekst (f.eks. bas i b-mol fuga stretta af Bach, The Well- Tempered Clavier, 2. bind, takt 33 -37 ville være i Locrian mode).

Prototyperne af polystrukturer (P.) kan ses i nogle prøver af nar. musik (f.eks. sutartiner). I europæisk polyfoni er en tidlig præform af P. – modal to-lags (sidste kvartal af det 13. – første kvartal af det 15. århundrede) med en karakteristisk "gotisk kadence" af typen:

cis — d gis — ae – d (se Kadence).

Glarean i Dodecachord (1547) indrømmet på samme tid. kombination præsenteret af forskellige stemmer diff. bånd. Et velkendt eksempel på P. (1544) – “Jødisk dans” af X. Neusiedler (i udgivelsen “Denkmäler der Tonkunst in Österreich”, Bd 37) – repræsenterer i virkeligheden ikke P., men polyscale. Historisk set er den første "polytonalt" registrerede falske polyakkord i det afsluttende. takter af "A Musical Joke" af WA ​​Mozart (K..-V. 522, 1787):

Af og til findes fænomener opfattet som P. i det 19. århundredes musik. (MP Mussorgsky, Billeder på en udstilling, "To jøder"; NA Rimsky-Korsakov, 16. variation fra "Parafrase" - om et tema foreslået af AP Borodin). De fænomener, der omtales som P., er karakteristiske for det 20. århundredes musik. (P. Hindemith, B. Bartok, M. Ravel, A. Honegger, D. Milhaud, C. Ive, IF Stravinsky, SS Prokofiev, DD Shostakovich, K. Shimanovsky, B. Lutoslavsky og etc.).

Referencer: Karatygin V. G., Richard Strauss og hans "Electra", "Speech", 1913, nr. 49; hans egen, "The Rite of Spring", ibid., 1914, nr. 46; Milo D., Lille forklaring, "Toward New Shores", 1923, nr. 1; hans, Polytonality and atonality, ibid., 1923, nr. 3; Belyaev V., Mechanics or Logic?, ibid.; hans egen, Igor Stravinskys "Les Noces", L., 1928 (fork. Russisk variant i udg.: Belyaev V. M., Mussorgsky. Skrjabin. Stravinsky, M., 1972); Asafiev B. PÅ. (Ig. Glebov), Om polytonalitet, moderne musik, 1925, nr. 7; hans, Hindemith og Casella, moderne musik, 1925, nr. 11; sin egen, Forord i bogen: Casella A., polytonalitet og atonalitet, overs. fra Italian, L., 1926; Tyulin Yu. N., Undervisning om harmoni, M.-L., 1937, M., 1966; hans egen, Thoughts on Modern Harmony, "SM", 1962, nr. 10; hans, Modern Harmony and Its Historical Origin, i: Questions of Contemporary Music, 1963, i: Theoretical Problems of Music of the 1967th Century, M., 1971; hans egne, naturlige og ændringstilstande, M., XNUMX; Ogolevets A. S., Fundamentals of the harmonic language, M.-L., 1941, s. 44-58; Skrebkov S., On Modern Harmony, "SM", 1957, nr. 6; hans egen, svar V. Berkov, ibid., No. 10; Berkov V., Mere om polytonalitet. (Vedrørende artiklen af ​​S. Skrebkova), ibid., 1957, nr. 10; ego, Striden er ikke forbi, ibid., 1958, nr. 1; Blok V., Flere bemærkninger om polytonal harmoni, ibid., 1958, nr. 4; Zolochevsky B. N., Om polyladotonalitet i ukrainsk sovjetisk musik og folkelige kilder, "Folk Art and Ethnography", 1963. Prins. 3; hans eget, Modulation and polytonality, i samling: Ukrainian Musical Studies. Vol. 4, Kipv, 1969; hans egen, Om modulering, Kipv, 1972, s. 96-110; Koptev S., On the history of the question of polytonality, in: Theoretical problems of music of the XX century, issue 1, M., 1967; hans, On the Phenomena of Polytonality, Polytonality and Polytonality in Folk Art, in Sat: Problems of Lada, M., 1972; Kholopov Yu. N., Moderne træk ved Prokofievs harmoni, M., 1967; hans egen, Essays on Modern Harmony, M., 1974; Yusfin A. G., Polytonalitet i litauisk folkemusik, "Studia musicologica Academiae scientiarum Hungaricae", 1968, t. ti; Antanavichyus Yu., Analogier af principperne og former for professionel polyfoni i sutartin, "Folk Art", Vilnius, 10, nr. 1969; Diachkova L. S., Polytonality in Stravinsky's work, in: Questions of Music Theory, vol. 2, Moskva, 1970; Kiseleva E., Polyharmoni og polytonalitet i arbejdet med C. Prokofiev, i: Questions of Music Theory, vol. 2, M., 1970; Raiso V. Yu., Endnu en gang om polytonalitet, "SM" 1971, nr. 4; hans egen, Problems of polytonal harmony, 1974 (diss); hans, Polytonalitet og musikalsk form, i Sat: Music and Modernity, bd. 10, M., 1976; hans, Polytonalitet i sovjetiske og udenlandske komponisters arbejde fra det XX århundrede, M., 1977; Vyantskus A., Teoretiske grundlag for polyskala og polytonalitet, i: Menotyra, vol. 1, Vilnius, 1967; hans, Tre typer af polytonalitet, "SM", 1972, nr. 3; hans egne, Ladovye-formationer. Polymodality and polytonality, i: Problems of Musical Science, vol. 2, Moskva, 1973; Khanbekyan A., Folkediatonik og dens rolle i polytonaliteten af ​​A. Khachaturian, i: Music and Modernity, vol. 8, M., 1974; Deroux J., Polytonal Music, "RM", 1921; Koechlin M. Kap., Udvikling af harmoni. Contemporary period…, в кн.: Encyclopedia of music and ordbog for konservatoriet, grundlægger A. Lavignac, (v. 6), pkt. 2 s., 1925; Erpf H., studier over moderne musiks harmoni- og lydteknologi, Lpz., 1927; Mersmann H., Ny musiks tonesprog, Mainz, 1928; его же, musikteori, В., (1930); Terpander, Polytonalitetens rolle i moderne musik, The Musical Times, 1930, dec; Machabey A., Dissonance, polytonalitй et atonalitй, «RM», 1931, v. 12; Null E. v. d., Modern Harmony, Lpz., 1932; Hindemith P., Instruktion i komposition, (Tl 1), Mainz, 1937; Pruvost Вrudent, De la polytonalitй, «Courier musicale», 1939, nr. 9; Sikorski K., Harmonie, cz. 3, (Kr., 1949); Wellek A., Atonalitet og polytonalitet – en nekrolog, «Musikleben», 1949, bd. 2, H. 4; Klein R., Zur Definition der Bitonalitдt, «ЦMz», 1951, nr. 11-12; Boulez P., Stravinsky demeure, в сб.: Musique russe, P., 1953; Searle H., Twentieth century counterpoint, L., 1955; Karthaus W., The System of Music, V., 1962; Ulehla L., Moderne harmoni, N. Y., 1966; Lind B.