Agrippina Vaganova: fra "ballettens martyr" til den første professor i koreografi

Hele sit liv blev hun betragtet som en simpel danser, som modtog titlen som ballerina en måned før sin pensionering. Desuden er hendes navn på niveau med så store kvinder som Matilda Kshesinskaya, Anna Pavlova, Olga Spesivtseva. Desuden var hun den første professor i klassisk dans i Rusland, efter at have trænet en hel galakse af de mest geniale dansere i det 6. århundrede. Akademiet for Russisk Ballet i Skt. Petersborg bærer hendes navn; hendes bog "Fundamentals of Classical Dance" er blevet genoptrykt XNUMX gange. Udtrykket "skole for russisk ballet" for balletverdenen betyder "Vaganovas skole", hvilket gør det særligt overraskende, at pigen Grusha engang blev betragtet som middelmådig.

Den unge student var ikke køn; hendes ansigt havde det strenge udtryk som en person med et hårdt liv, store fødder, grimme hænder – alt var helt anderledes end det, der blev værdsat, da hun blev optaget på en balletskole. Mirakuløst blev Grusha Vaganova, som blev bragt til eksamen af ​​sin far, en pensioneret underofficer og nu en dirigent ved Mariinsky Theatre, accepteret som studerende. Det gjorde livet meget lettere for resten af ​​familien, som omfattede yderligere to børn, for nu blev det forsørget på det offentliges regning. Men faderen døde hurtigt, og fattigdommen faldt på familien igen. Vaganova skammede sig frygteligt over sin fattigdom; hun havde ikke midler selv til de mest nødvendige udgifter.

Under sin debut på den kejserlige scene faldt Pear... ned af trapperne. Hun havde så travlt med at gå på scenen for første gang, at hun gled og slog baghovedet på trappen og rullede ned ad trappen. På trods af gnisterne fra hendes øjne sprang hun op og løb til forestillingen.

Efter at have sluttet sig til corps de ballet fik hun en løn på 600 rubler om året, hvilket knap nok var nok til at klare sig. Men arbejdsbyrden var monstrøs – Pear var involveret i næsten alle balletter og operaer med dansescener.

Hendes passion for dans, nysgerrighed i undervisningen og hårdt arbejde var grænseløs, men hjalp på ingen måde med at komme ud af corps de ballet. Enten er hun den 26. sommerfugl, så den 16. præstinde, så den 32. Nereid. Selv kritikerne, som så i hende, hvordan en ekstraordinær solist var, var forvirrede.

Vaganova forstod heller ikke dette: hvorfor nogle mennesker får roller med lethed, men hun gør det efter en række ydmygende anmodninger. Selvom hun dansede akademisk korrekt, løftede hendes pointesko hende let i piruetter, men chefkoreografen Marius Petipa havde ikke lyst til hende. Derudover var Grusha ikke særlig disciplineret, hvilket gjorde hende til en hyppig årsag til strafrapporter.

Efter et stykke tid blev Vaganova stadig betroet solo-dele. Hendes klassiske variationer var virtuose, smarte og geniale, hun demonstrerede mirakler af springteknik og stabilitet på pointe-sko, for hvilke hun fik tilnavnet "variationernes dronning."

På trods af al sin grimhed havde hun ingen ende på beundrere. Fed, modig, rastløs, hun kom nemt overens med mennesker og bragte en atmosfære af afslappet sjov til ethvert selskab. Hun blev ofte inviteret til restauranter med sigøjnere, til gåture rundt i St. Petersborg om natten, og hun elskede selv rollen som en gæstfri værtinde.

Fra hele mængden af ​​beundrere valgte Vaganova Andrei Aleksandrovich Pomerantsev, et medlem af bestyrelsen for Yekaterinoslav Construction Society og en pensioneret oberstløjtnant for jernbanetjenesten. Han var hendes fuldstændige modsætning – beroligende, rolig, blid og også ældre end hende. Selvom de ikke var officielt gift, genkendte Pomerantsev deres fødte søn ved at give hans efternavn. Deres familieliv var afmålt og lykkeligt: ​​Der blev dækket et overdådigt bord til påske, og juletræet blev pyntet til jul. Det var i nærheden af ​​det installerede juletræ nytårsaften 1918, at Pomerantsev ville skyde sig selv... Årsagen til dette ville være Første Verdenskrig og de efterfølgende revolutionære omvæltninger, som han ikke kunne tilpasse sig og overleve.

Vaganova blev omhyggeligt bragt på pension på sin 36-års fødselsdag, selvom hun nogle gange fik lov til at danse i forestillinger, hvor hun stadig demonstrerede sin fulde styrke og glans.

Efter revolutionen blev hun inviteret til at undervise på School of Choreography Masters, hvorfra hun flyttede til Leningrad Choreographic School, som blev hendes livsværk. Det viste sig, at hendes sande kald ikke var at danse selv, men at lære andre. En skrøbelig kvinde i en sort stram nederdel, en snehvid bluse og med strygevilje opdrog sine elever til personligheder og kunstnere. Hun skabte en unik fusion af fransk ynde, italiensk dynamik og russisk sjæl. Hendes "Vaganova" metoder gav verdens standard klassiske ballerinaer: Marina Semenova, Natalya Dudinskaya, Galina Ulanova, Alla Osipenko, Irina Kolpakova.

Vaganova skulpturerede ikke kun solister; corps de ballet fra Leningrad Academic Opera and Ballet Theatre opkaldt efter Kirov, anerkendt som den bedste i verden, var fyldt med hendes kandidater.

Hverken årene eller sygdommen påvirkede Agrippina Vaganova. Med hver del af sig ønskede hun at arbejde, skabe, undervise, hellige sig sit yndlingsværk uden forbehold.

Hun gik bort i en alder af 72 år, men lever stadig i sin elskede ballets evige bevægelse.