Pierre-Alexandre Monsigny |
Pierre-Alexandre Monsigny
fransk komponist. Medlemsinstituttet i Frankrig (1813). Han blev uddannet på Jesuit College i Saint-Omer. Som barn lærte han at spille violin, systematisk. musik fik ingen uddannelse. Fra 1749 boede han i Paris, hvor han under indflydelse af den italienske opera buffa begyndte at studere komposition hos en kontrabassist og komp. P. Gianotti. I 1759 debuterede M. med den første komiske opera Les aveux indiscrets (Messemarkedet i Saint-Germain, Paris), og skjulte sit navn af forsigtighed. Først senere, når succesen med sit arbejde. blev leveret, besluttede komponisten at tale åbent. Hovedsagelig blev operaerne skrevet i perioden 1759-77 (de blev opført på messeområdet, og efter de lukkede, på teatret Comedie Italienne). Mn. M. skabte operaer i samarbejde med librettisten M. Zh. Seden. 1800-02 var han inspektør for konservatoriet. M. var sammen med FA Philidor og E. Duny skaberen af komisk opera, en ny genre, der repræsenterede Frankrigs avancerede kunst i oplysningstiden. Han gik fra traditionerne i det gamle opera teater med dets konventioner. Prod. M. er tæt på "seriøs komedie", som han tænkte i sin æstetik. D. Diderots system. Komponisten opgav ikke eventyrfantasi (“Beautiful Arsena”, 1773), patriarkalsk og idyllisk. stemninger ("Kongen og bonden", 1762), elementer af farce eller eksotisme ("Den narrede Kadi", 1761; "Alina, dronning af Golconda", 1766), men hans talent blev tydeligst afsløret i det følsomme. familiedrama ("Desertør", 1769; "Felix, or Foundling", 1777). I dens retning ligger M.s værk tæt på datidens sentimentalisme (han drager især til den billedkreds, der er karakteristisk for maleriet af JBS Chardin, men giver efter for ham i kunstnerisk betydning). Heltefølelse. tegneserie M.s operaer er almindelige mennesker, der optræder i hverdagssituationer – en bondefamilie, borgerlige, bønder, soldater. Men i modsætning til mange operaer Philidor og Dunya, M. genre og tegneserie. elementer i udviklingen af plottet falder i baggrunden og skygger kun for det igangværende drama. Følelsesspændingen formidles på en lyst melodisk måde. musik fyldt med ædel patos og løfter billedet af en beskeden helt på en ny måde, når han lider sand lidelse. Prod. M. vidne om tegneseriens pædagogiske humanisme. opera, om dens sunde sociale tendens, karakteristisk for det før-revolutionære. årtier. Nye æstetiske opgaver krævede udvidelse af muserne. komiske ressourcer. operaer: betydningen af alvorlige arier (som dog ikke fortrængte romantik og kupletter fra operaen), og dramaer steg i M. ensembler, der er ledsagede recitativer (i skarpe sammenstød), farverige og skildrende. orc. episoder bliver ouverturens indhold og dens figurative sammenhæng med operaen uddybet. Ch. kraften i suit-va M. – i melodisk. komponist gave; succes og popularitet af hans operaproduktioner. givet et klart, direkte, friskt, tæt fransk. sang melodisk.
kompositioner: 18 operaer, herunder The Cadi Fooled (Le cadi dupe, 1761, Fair Trade Center i Saint-Germain, Paris), Kongen og bonden (Le roi et le fermier, 1762, Comedie Italienne, Paris), Rose og Cola (Rose et Colas, 1764, ibid.), Aline, Dronning af Golconde (Aline, reine de Golconde, 1766, Opera, Paris), Philemon og Baucis (1766, tr. Hertug af Orleans, Bagnoles), Desertør ( Le deserteur, 1769, “Comédie Italienne”, Paris), Smukke Arsene (La belle Arsène, 1773, Fontainebleau), Felix eller Foundling (Félix ou L'entant trouvé, 1777, ibid.).
Referencer: Laurence L. de la, fransk komisk opera fra 1937. århundrede, overs. fra fransk, M., 110, s. 16-1789; Livanova TN, History of Western European Music indtil 1940, M., 530, s. 35-1908; Pougin A., Monsigny et son temps, P., 1955; Druilhe P., Monsigny, P., 1957; Schmid EF, Mozart og Monsigny, i: Mozart-Jahrbuch. 1957, Salzburg, XNUMX.
TN Livanova
