Laure Cinti-Damoreau |

Laure Cinti-Damoreau

Laura Chinti Montalan blev født i Paris i 1801. Fra hun var 7 begyndte hun at studere musik på Paris Konservatorium hos Giulio Marco Bordogni. Hun studerede også med kontrabasspilleren fra Grand Opera og organisten Chenier. Senere (siden 1816) tog hun timer fra den berømte Angelica Catalani, som stod i spidsen for det parisiske "Italien Theatre". I dette teater debuterede sangerinden i 1818, allerede under det italienske efternavn Chinti, i operaen The Rare Thing af Martin y Soler. Den første succes kom til sangeren i 1819 (Cherubino i Le nozze di Figaro). I 1822 optræder Laura i London (uden den store succes). Et kreativt møde med Rossini fandt sted i 1825, da Cinti sang rollen som grevinde Folleville i verdenspremieren på Journey to Reims i Théâtre-Italiane, den uheldige og mislykkede opera dedikeret til kroningen af ​​Charles X i Reims, mange af de melodier, hvorfra den store italieneren senere brugte i The Comte Ory. I 1826 blev sangerinden solist ved Grand Opera (debut i Spontinis Fernand Cortes), hvor hun optrådte indtil 1835 (med en pause i 1828-1829, hvor kunstneren sang i Bruxelles). I det allerførste år forventede hun sammen med Rossini en triumferende succes i operaen The Siege of Corinth (1826, revideret Mohammed II), hvor Laura sang Pamirerne. Rollen som Neocles blev spillet af Adolf Nurri, som senere blev hendes konstante partner (i vores tid er denne del ofte betroet til mezzosopran). Succesen blev fortsat i 1827 ved premieren på Moses og Farao (den franske version af Moses i Egypten). Et år senere, en ny triumf - verdenspremieren på "Comte Ory", skrevet af Rossini i samarbejde med Eugene Scribe. Duetten af ​​Chinti (Adel) og Nurri (Ori) gjorde et uudsletteligt indtryk, ligesom operaen selv kan melodiernes elegance og raffinement næppe overvurderes.

Hele året efter komponerer Rossini entusiastisk "William Tell". Premieren blev udsat flere gange, blandt andet på grund af det faktum, at Laura, der i 1828 giftede sig med den berømte tenor Vincent Charles Damoreau (1793-1863), ventede barn. Parisiske aviser skrev om dette med den udsmykkede sofistikerede karakter, der var karakteristisk for datiden: "Signora Damoro blev en lovlig hustru og dømte sig frivilligt til en eller anden juridisk besvær, hvis varighed kan bestemmes ret nøjagtigt." Forsøg på at erstatte sangeren endte i fiasko. Både offentligheden og komponisten ønskede kun at se Laura, som nu er blevet til Chinti-Damoro.

Endelig, den 3. august 1829, fandt premieren på William Tell sted. Rossini var gentagne gange uheldig med premierer, han kunne endda godt lide at spøge med, at det ville være godt at betragte den anden forestilling som premieren. Men her var alt meget mere kompliceret. Publikum var ikke klar til en nyskabende komposition. Hans nye farver og dramatik blev ikke forstået, på trods af at værket blev højt værdsat i professionelle kunstnerkredse. Solisterne (Chinti-Damoro som Matilda, Nurri som Arnold, den berømte bas Nicola-Prosper Levasseur som Walter Fürst m.fl.) blev dog taget rigtig godt imod.

William Tell var Rossinis sidste værk for teatret. I mellemtiden udviklede Lauras karriere sig hurtigt. I 1831 optrådte hun i premieren på Meyerbeers Robert the Devil (del af Isabella), sang i operaer af Weber, Cherubini og andre. I 1833 turnerede Laura for anden gang i London, denne gang med stor succes. I 1836-1843 var Chinti-Damoro solist ved Opera Comique. Her medvirker hun i uropførelsen af ​​en række operaer af Aubert, blandt dem - "Den sorte domino" (1837, rollen som Angela).

I 1943 forlader sangerinden scenen, men fortsætter med at optræde ved koncerter. I 1844 foretog hun en turné i USA (med den belgiske violinist AJ Artaud), i 1846 blev hun klappet af St. Petersborg.

Chinti-Damoro er også kendt som en vokallærer. Hun underviste på Paris Conservatorium (1836-1854). Forfatter til en række bøger om sangens metode og teori.

Ifølge samtidige kombinerede Cinti-Damoro harmonisk den franske vokalskoles innationale rigdom med den virtuose italienske teknik i sin kunst. Hendes succes var overalt. Hun trådte ind i operaens historie som en fremragende sangerinde i 1. halvdel af det 19. århundrede.

E. Tsodokov