Takt |

tysk Takt, fra lat. tactus – berøring

Siden det 17. århundrede, den grundlæggende enhed af meter i musik, et afsnit af et stykke musik, der begynder med en stærk metrisk accent. I musikalsk notation er T. kendetegnet ved lodrette linjer, der står foran disse accenter – taktlinjer. Historisk kommer T. fra de medfølgende køjer. musik af dansekarakter af ensartede beats, intervallerne mellem hvilke er tæt på inter-beat-intervallerne for en normal puls, mest nøjagtigt estimeret i størrelse ved direkte perception. I mensural musik, sådan et primitivt "slående T." gav naturen. et mål for nodevarigheder (latin mensura, deraf italiensk misura og fransk mesure, der betyder T.). I ars antiqua svarede longa til dette mål; senere i forbindelse med introduktionen til polyfonisk. musikken af ​​mindre nodevarigheder, hvis absolutte værdi steg, måleenhedens rolle overgår til brevis; i det 16. århundrede, når begrebet tactus kommer i brug, sidestilles det med den normale størrelse af semibrevis. Da stigninger og fald ("proportioner") kunne ændre varigheden af ​​sedler i forhold til deres normale værdi (heltalsværdi), var der sammen med T. alla semibreve T. alla breve (på grund af halvering blev brevis sidestillet med normalværdien af semibrevis) og alla minima (når fordoblet). I 17-tallet, da T. blev dannet i det moderne. sense, semibrevis, som er blevet til en "hel tone", forbliver en enhed svarende til værdien af ​​normal T.; en yderligere forøgelse af dens varighed er imidlertid forbundet med strækningen af ​​selve T., to-ry mister værdien af ​​definitionen. mål for tid. Ny T. opdeles sædvanligvis ved svagere accenter i aktier (typisk 4) eller tælletider (tysk Zdhlzeiten), i gennemsnit omtrent svarende i varighed til mensural T., men b. timer, angivet som kvarte af en hel tone (=semiminima).

T.s forvandling fra en tælleenhed til en gruppe af tælleenheder (Gruppentakt, i H. Schunemanns terminologi) og ændringen af ​​moderne mensural notation markerede fremkomsten af ​​en ny rytme, som var forbundet med adskillelsen af ​​musikken fra relateret kunst, udvikling af instr. musik og instr. escort til wok. musik og en radikal ændring i musikken. Sprog. Onsdag århundrede. polyfonisk tænkning gav plads til akkord, som fandt ydre. udtryk i notationen i form af et partitur, som fortrængte i 17-tallet. gammel måde at skrive otd. stemmer, og i opkomsten i samme 17-tal. kontinuerligt akkompagnement – ​​basso continuo. Dette akkompagnement afslører klart den dobbelte artikulation, der er karakteristisk for ny musik; sammen med melodisk artikulation optræder artikulation i segmenter fyldt med definitioner. harmoni, som begynder i stærke øjeblikke, ofte sammenfaldende med slutningerne af dele af melodien. Disse accenter reguleres af den nye musik. meter – T., der ikke skiller musikken ad, men som en kontinuerlig bas artikulerer den. Metrisk betegner. streglinjen (sporadisk fundet i organisatorisk tabulatur fra 14-tallet, men kom i almindelig brug i 17-tallet) angiver ikke stop eller pause (som grænse for en verslinje), men kun en metrisk linje. accent (dvs. accentens normale sted, hvormed, som i accent-type vers, den rigtige accent måske ikke falder sammen). I modsætning til alle typer versemålere (både forbundet med musik og accentstørrelser adskilt fra den, hvor antallet af belastninger altid tjener til at bestemme målet for et vers eller en linje), i specifikt muser. I meter refererer normen kun til accentuering og bestemmer ikke størrelsen af ​​sætninger og perioder. Men metrisk. accentuering i musik er mere kompliceret end i poesi: i stedet for en simpel modsætning af metrisk betonede (stærke) og ikke-betonede (svage) stavelser, er T. dannet af en sekvens af betoninger, der er forskellige i styrke. I 4-takts T. er 1. aktie stærkt stresset, 3. er relativt stærk, og 2. og 4. er svage. En sådan sekvens af belastninger kan opfattes, uanset om de takter, der konventionelt tages som lige, virkelig er lige store, eller om denne lighed krænkes af alle former for agogik. afvigelser, accelerationer, decelerationer, fermats osv. Forskellene mellem aktierne udtrykkes ikke så meget i absolut lydstyrke, men i retningen af ​​dens ændringer: for stærke aktier er fordele karakteristiske. en stærk start efterfulgt af et fald i volumen, for svage beats – tværtimod en stigning i volumen (og spænding).

Accentskemaet for T. er normen, hvormed den virkelige accentuering skal korreleres, men kanten kan muligvis ikke realiseres i lyd. Bevarelsen af ​​denne ordning i repræsentationen lettes af dens enkelhed, især den jævne opdeling af nodeværdier. I den forholdsbaserede mensrytme foretrækkes sammenstillinger af ulige værdier (1 : 2), og derfor er større nodeværdier i deres "perfekte" form lig med 3 mindre. Den voksende betydning af den "uperfekte" opdeling af noder i 2 lige store dele (startende fra det 14. århundrede) giver os mulighed for at betragte denne æra som en overgangsperiode fra modal rytme (se Modus), eller mensural i sin rene form, til ur, hvor alle de vigtigste. nodevarigheder dannes ved at dele en hel tone op i halvdele, kvarte, ottendedele, sekstendedele osv. Den "firkantede" 4-taktsstruktur, hvormed kvarte bestemmer musikkens tempo, karakteriserer hovedtonen. type T., "sædvanlig størrelse" (engelsk almindelig tid), betegnelsen to-rogo (C) i mensural notation angav tempus imperfectum (brevis = 2 halvbreve, i modsætning til , der betegner tempus perfectum) og prolatio minor (fravær af en prik, i modsætning til и , angivet, at semibrevis er 2, ikke 3 minimae). Lodret streg gennem størrelsesnotation (), hvilket indikerer en halvering af alle varigheder og sidestillede brevis med normalværdien af ​​semibrevis, begyndte at betegne T. alla breve, hvor tempoenheden med en 4-taktsdeling blev til Og ikke . Sådan en tempoenhed er det vigtigste. ikke kun et tegn på "big alla breve" (4/2), men også meget mere almindeligt "small alla breve" (2/2), altså 2-fliget T., hvis varighed ikke længere er lig med brevis, men hel tone (som i C taktart). Betegnelser af andre størrelser af T. i form af fraktioner af hovedet. størrelser kommer også fra de mensurale betegnelser for proportioner, som dog fuldstændig har ændret deres betydning. I mensural notation ændrer proportioner nodernes varighed uden at ændre værdien af ​​tid, tidsenheden; 3/2 betyder for eksempel, at 3 toner har samme varighed som to af de samme toner af normal størrelse (i moderne notation er dette angivet med en triplet –

med den forskel, at mensbetegnelsen ikke er relateret til accentuering og ikke fremhæver gruppens 1. tone som en stærk). Urnotation 3/2 sammenlignet med T. 2/2 () ændrer ikke værdien af ​​nodevarigheder, men øger T. med halvanden gang.

Som regel angiver tælleren antallet af aktier i en brøk, der angiver størrelsen af ​​T., og nævneren angiver deres musikalske værdi, men der er væsner fra denne regel. undtagelser. Efter antallet af aktier skelnes normalt T. simple med én stærk tid (2- og 3-delt) og kompleks, bestående af to eller flere simple, med Ch. accent (stærk tid) i den første af dem og sekundær (relativt stærk tid) i resten. Hvis disse dele er lige store, kaldte T.. symmetrisk (kompleks – i snævrere forstand), hvis ulige – asymmetrisk eller blandet. Kompleks (symmetri.) T. omfatter 4-, 6-, 9- og 12-takt, blandet – 5-, 7-takt osv. I denne klassifikation er nævneren for urbetegnelsen slet ikke taget i betragtning, for eksempel. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 er klassificeret som 16-delte størrelser. Forskellen ligger naturligvis ikke i taktslagets varighed (for L. Beethoven kan den langsomme del i 3/8-tiden efterfølges af den hurtige del i 3/4-tiden, hvor hele T. er kortere end ottendedelen af ​​det foregående tempo), men i dens vægt (jo mindre toner, jo lettere virker de). I det 18. århundrede var valget af nodeværdi for taktslaget normalt begrænset til en kvart (tempo ordinario) og en halv (tempo alla breve); i notation af størrelse med en nævner på 8, blev tælleren altid divideret med 3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) og angav ikke antallet af baser. aktier, der bestemmer tempoet, og deres ext. division med 3 (i stedet for den normale lige division). T. 6/8's todelthed viser sig tydeligt i sammenligninger (samtidig eller successiv) med T. 2/4: mens man holder det samme tempo, normalt

; 9/8 og 12/8 er 3- og 4-takts T. (i klassisk musik overstiger antallet af taktslag i T. ikke 4). I 3/8-tiden fungerer hele T. (ligesom det mensurale T.) ofte som en tempoenhed, og derfor må det anerkendes som monolitisk (i 3 udføres det normalt i langsomme tempoer, hvor dirigentens bevægelser gør det. ikke svarer til hovedaktierne, men til deres underafdelinger). De samme tællere med nævneren 4 kan indikere en trillingsopdeling i tempo alla breve: 6/4 er bh ikke et komplekst T., men en simpel 2-delt tripletversion . 3/4 kan være både 3-stemmigt og monopart: i L. Beethovens hurtige tempoer præsenteres 1. kasus i fugaen fra sonaten op. 106 ( = 144), den 2. - i scherzo symfonisk ( . = fra 96 ​​til 132). Ligestilling T. 3/4 og i scherzo af Beethovens 3. og 9. symfoni ( ... = = 116) viser, at T. kunne også nogle gange forstås som enkimbladede. På samme måde anvendte jeg notationen AP Borodin i II del af 2. symfoni; i partituret, red. NA Rimsky-Korsakov og AK Glazunov det blev erstattet af 1/1. Enkimbladede og andre simple T. grupperes ofte i "T. højere orden” (nogle gange angives dette af komponistens bemærkninger, f.eks. ”ritmo a tre battute” i scherzoen fra Beethovens 9. symfoni; se Art. Meter).

I den romantiske æra bliver valget af nodeværdier for beats mere forskelligartet. I Beethovens sidste sonater angiver betegnelserne 13/16 og 9/16, at beatet bliver ., og 6/16 og 12/32 i 2. tilfælde indikerer, at i et 3-delt T., hvor slagene er ottende, er tripletdelingen erstattet af en lige (samme ændring i intralobar pulsation i en 4- del T. kan betegnes som 8 /8 efter 12/8, f.eks. i Liszts Præludier). Den stigende diversitet gælder også antallet af aktier, som ikke længere er begrænset til fire. 6/4 kan blive et rigtigt komplekst T., bestående af både to 3-dele og tre 2-dele (med relativt stærke 3. og 5. dele; sådanne T. findes hos F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky). Blandede (asymmetriske) størrelser optræder også: 5/4 (tripletversionen er f.eks. 15/8 i Debussy's Feasts), 7/4 osv. blandede størrelser er sjældne. Nogle gange ensom asymmetrisk. T. er spredt blandt symmetriske som deres ekspansion eller reduktion. B. timer blandet T. repræsenterer foreningen af ​​2 T. (det er nok at sammenligne 7/4 i Liszts Dante-symfoni og vekslen mellem 3/4 og C i hans Faust-symfoni). Blandet T. har således en tendens til at blive til sætninger, for hvilke taktlinjen tjener som en betegnelse for grænser og ikke stærke beats. En sådan opdeling i T. bruges ofte ved optagelse af musik, der hører til andre rytmer i ursystemet. systemer, for eksempel. russisk nar. sange ("folk T." Sokalsky), i temaer lånt af komponister fra folklore eller stiliseret som det (5/4 af MI Glinka, 11/4 af NA Rimsky-Korsakov, 9/8

han har det i Fortællingen om den usynlige by Kitezh osv.). Sådanne T.-sætninger kan i antal dele være lig med de sædvanlige simple eller komplekse symmetrier. T. (f.eks. 2/4 i finalen i Tjajkovskijs 2. symfoni). Uden for den russiske musik er et eksempel Chopins præludium i c-mol, hvor hvert T. er en sætning, hvor 1. kvartal ikke kan betragtes som en stærk tid, og 3. – som en forholdsvis stærk tid.

Referencer: Agarkov O., Om tilstrækkeligheden af ​​opfattelsen af ​​en musikalsk meter, i: Musical Art and Science, vol. 1, M., 1970; Kharlap MG, Ursystem i musikalsk rytme, i samling: Problemer med musikalsk rytme, M., 1978; se også tændt. hos Art. Meter, metrisk.

MG Harlap