John Lill |

John Lill

John Lill steg til det højeste trin på podiet ved den IV Internationale Tchaikovsky-konkurrence i Moskva i 1970 sammen med Vladimir Krainev, og efterlod sig mange begavede pianister og uden at forårsage særlige uenigheder mellem jurymedlemmerne eller traditionelle stridigheder mellem dommerne og offentligheden. . Alt syntes naturligt; trods sine 25 år var han allerede en moden, stort set etableret mester. Det var dette indtryk, hans selvsikre spil efterlod, og for at bekræfte det var det nok at se på konkurrencehæftet, som især berettede, at John Lill har et virkelig fantastisk repertoire – 45 soloprogrammer og omkring 45 koncerter med et orkester . Desuden kunne man læse der, at han på konkurrencetidspunktet ikke længere var elev, men lærer, ja endda professor. Royal College of Music. Det viste sig måske kun at være uventet, at den engelske kunstner aldrig havde prøvet sig i konkurrencer før. Men han foretrak at afgøre sin skæbne "med ét slag" - og som alle var overbevist om, tog han ikke fejl.

Til trods for alt dette kom John Lill ikke til Moskva-triumfen ad en jævn vej. Han blev født i en arbejderfamilie, voksede op i London-forstaden East End (hvor hans far arbejdede på en fabrik), og efter at have vist musikalsk talent i den tidlige barndom, havde han i lang tid ikke engang sit eget instrument . Udviklingen af ​​talentet hos en målrettet ung mand forløb dog usædvanligt hurtigt. I en alder af 9 optrådte han med et orkester for første gang og spillede den anden Brahmskoncert (på ingen måde et "barnligt" værk!), som 14-årig kunne han næsten hele Beethoven udenad. Studieår på Royal College of Music (1955-1965) bragte ham mange forskellige udmærkelser, herunder D. Lipatti-medaljen og Gulbenkian Foundation-stipendiet. En erfaren lærer, leder af organisationen "Musical Youth" Robert Mayer hjalp ham meget.

I 1963 fik pianisten sin officielle debut i Royal Festival Hall: Beethovens femte koncert blev opført. Men så snart han dimitterede fra college, blev Lill tvunget til at bruge meget tid på privatundervisning - det var nødvendigt at tjene til livets ophold; han fik snart en klasse på sit alma mater. Først gradvist begyndte han aktivt at give koncerter, først hjemme, siden i USA, Canada og en række europæiske lande. En af de første til at værdsætte hans talent var Dmitri Shostakovich, som hørte Lill optræde i Wien i 1967. Og tre år senere overtalte Mayer ham til at deltage i Moskva-konkurrencen …

Så succesen var komplet. Men alligevel, i den modtagelse, som offentligheden i Moskva gav ham, var der en vis forsigtighed: han forårsagede ikke så larmende fornøjelser, at den romantiske spænding fra Cliburn, Ogdons fantastiske originalitet eller ungdommens charme, der stammer fra G. Sokolov tidligere havde forårsaget. Ja, alt var rigtigt, alt var på plads, ”men der manglede noget, en form for gejst. Dette blev også bemærket af mange eksperter, især da konkurrencespændingen aftog, og vinderen tog på sin første tur rundt i vores land. En fin kender af klaverspil, kritiker og pianist P. Pechersky, der hylder Lills dygtighed, klarhed i hans ideer og lethed ved at spille, bemærkede: "Pianisten virker ikke" hverken fysisk eller (ak!) følelsesmæssigt. Og hvis den første erobrer og glæder, så afskrækker den anden ... Alligevel ser det ud til, at John Lills vigtigste sejre er endnu ikke kommet, når han formår at tilføje mere varme til sine smarte og finpudsede færdigheder, og når det er nødvendigt – og varme.

Denne udtalelse som helhed (med forskellige nuancer) blev delt af mange kritikere. Blandt kunstnerens fortjenester tilskrev anmelderne "mental sundhed", naturligheden af ​​kreativ spænding, oprigtighed af musikalsk udtryk, harmonisk balance, "store overordnede tone i spillet." Det er disse tilnavne, vi vil støde på, når vi vender os til anmeldelser af hans præstationer. "Igen blev jeg slået af den unge musikers dygtighed," skrev magasinet "Musical Life", efter Lill havde opført Prokofjevs tredje koncert. “Allerede hans selvsikre teknik er i stand til at levere kunstnerisk nydelse. Og kraftfulde oktaver og "heroiske" spring og tilsyneladende vægtløse klaverpassager ...

Der er gået omkring tredive år siden da. Hvad er bemærkelsesværdigt ved disse år for John Lill, hvilke nye ting bragte de til kunstnerens kunst? Udadtil fortsætter alt med at udvikle sig sikkert. Sejren ved konkurrencen åbnede dørene til koncertscenen endnu bredere for ham: han turnerer meget, indspillede næsten alle Beethovens sonater og snesevis af andre værker på plader. Samtidig har tiden i det væsentlige ikke tilføjet nye funktioner til det velkendte portræt af John Lill. Nej, hans dygtighed er ikke falmet. Som før, som for mange år siden, hylder pressen hans "afrundede og rige lyd", strenge smag, omhyggelige holdning til forfatterens tekst (snarere til bogstavet end til dets ånd). Især Lill klipper aldrig og udfører alle gentagelserne, som foreskrevet af komponisten, han er fremmed for ønsket om at udnytte billige effekter, og spiller for publikum.

"Da musik for ham ikke kun er legemliggørelsen af ​​skønhed, ikke kun en appel til følelse og ikke kun underholdning, men også udtryk for sandhed, behandler han sit værk som legemliggørelsen af ​​denne virkelighed uden at gå på kompromis med billig smag, uden tillokkende manerer. enhver art." skrev magasinet Record and Recording, der fejrede 25-året for kunstnerens kreative aktivitet på de dage, hvor han fyldte 35!

Men samtidig bliver sund fornuft ofte til rationalitet, og en sådan "businesspianisme" får ikke en varm respons hos publikum. ”Han lader ikke musikken komme tættere på sig, end han synes, det er acceptabelt; han er altid med hende, i alle tilfælde på dig,” sagde en af ​​de engelske observatører. Selv i anmeldelser af et af kunstnerens "kronenumre" - Beethovens femte koncert, kan man støde på sådanne definitioner: "modigt, men uden fantasi", "skuffende ukreativ", "utilfredsstillende og ærlig talt kedeligt". En af kritikerne, ikke uden ironi, skrev, at "Lills spil minder lidt om et litterært essay skrevet af en skolelærer: alt ser ud til at være korrekt, gennemtænkt, præcis i form, men det er blottet for den spontanitet og den flugt , uden hvilken kreativitet er umulig, og integritet i separate, veludførte fragmenter. Med en følelse af mangel på emotionalitet, naturligt temperament forsøger kunstneren nogle gange kunstigt at kompensere for dette - han introducerer elementer af subjektivisme i sin fortolkning, ødelægger musikkens levende stof, går som det var imod sig selv. Men sådanne udflugter giver ikke de ønskede resultater. Samtidig giver Lills seneste plader, især indspilningerne af Beethovens sonater, anledning til at tale om et ønske om dybden i hans kunst, efter større udtryksfuldhed i hans spil.

Så, vil læseren spørge, betyder det, at John Lill ikke har retfærdiggjort titlen som vinderen af ​​Tchaikovsky-konkurrencen endnu? Svaret er ikke så enkelt. Selvfølgelig er dette en solid, moden og intelligent pianist, der er trådt ind i sin kreative blomstringstid. Men dens udvikling gennem disse årtier har ikke været så hurtig som før. Sandsynligvis er årsagen, at omfanget af kunstnerens individualitet og originalitet ikke helt svarer til hans musikalske og pianistiske talent. Ikke desto mindre er det for tidligt at drage endelige konklusioner – John Lills muligheder er trods alt langt fra udtømt.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990

John Lill er enstemmigt anerkendt som en af ​​vor tids førende pianister. I løbet af sin næsten et halvt århundredes karriere har pianisten rejst til mere end 50 lande med solokoncerter og optrådt som solist med de bedste orkestre i verden. Han blev klappet af koncertsalene i Amsterdam, Berlin, Paris, Prag, Rom, Stockholm, Wien, Moskva, Skt. Petersborg, byer i Asien og Australien.

John Lill blev født 17. marts 1944 i London. Hans sjældne talent manifesterede sig meget tidligt: ​​han gav sin første solokoncert i en alder af 9. Lill studerede på Royal College of Music i London hos Wilhelm Kempf. Allerede som 18-årig fremførte han Rachmaninovs koncert nr. 3 med et orkester under ledelse af Sir Adrian Boult. En strålende London-debut fulgte snart med Beethovens koncert nr. 5 i Royal Festival Hall. I 1960'erne vandt pianisten adskillige priser og priser ved prestigefyldte internationale konkurrencer. Lills højeste præstation er sejren ved IV International Competition opkaldt efter. Tchaikovsky i Moskva i 1970 (delte den XNUMXste pris med V. Krainev).

Lills bredeste repertoire omfatter mere end 70 klaverkoncerter (alle koncerter af Beethoven, Brahms, Rachmaninov, Tchaikovsky, Liszt, Chopin, Ravel, Shostakovich, samt Bartok, Britten, Grieg, Weber, Mendelssohn, Mozart, Prokofiev, Saint-Saens, Frank, Schumann). Han blev især berømt som en fremragende fortolker af Beethovens værker. Pianisten fremførte en hel cyklus af sine 32 sonater mere end én gang i Storbritannien, USA og Japan. I London har han givet over 30 koncerter ved BBC Proms og optræder jævnligt med landets store symfoniorkestre. Uden for Storbritannien har han turneret med London Philharmonic and Symphony Orchestras, Air Force Symphony Orchestra, Birmingham, Halle, Royal Scottish National Orchestra og Scottish Air Force Symphony Orchestra. I USA – med symfoniorkestrene fra Cleveland, New York, Philadelphia, Dallas, Seattle, Baltimore, Boston, Washington DC, San Diego.

Pianistens seneste optrædener omfatter koncerter med Seattle Symphony, St Petersburg Philharmonic, London Philharmonic og Czech Philharmonic. I sæsonen 2013/2014, til minde om sin 70-års fødselsdag, spillede Lill Beethoven-sonatecyklussen i London og Manchester og optrådte i BenaroyaHall i Seattle, Dublin National Concert Hall, Great Hall of St. Petersburg Philharmonic, og turnerede i Storbritannien med Royal Philharmonic Orchestra (inklusive optrædener i Royal Festival Hall), debuterede med Beijing National Performing Arts Center Orchestra og Vienna Tonkunstler Orchestra. Spillede igen med Halle Orchestras, National Band of the Air Force for Wales, Royal Scottish National Orchestra og Bournemouth Symphony Orchestra.

I december 2013 optrådte Lill i Moskva på Vladimir Spivakov Invites…-festivalen, og opførte alle fem Beethovens klaverkoncerter på to aftener med Ruslands Nationale Filharmoniske Orkester dirigeret af Vladimir Spivakov.

Der er lavet talrige indspilninger af pianisten på labels DeutscheGrammophon, EMI (en komplet cyklus af Beethovens koncerter med Royal Scottish Orchestra dirigeret af A. Gibson), ASV (to Brahms-koncerter med Halle Orchestra dirigeret af J. Lachran; alle Beethoven sonater), PickwickRecords (Koncert nr. 1 af Tchaikovsky med London Symphony Orchestra dirigeret af J. Judd).

For ikke så længe siden indspillede Lill den komplette samling af Prokofjevs sonater på ASV; den komplette samling af Beethovens koncerter med Birmingham Orchestra dirigeret af W. Weller og hans bagateller på Chando; M. Arnold's Fantasy on a Theme af John Field (dedikeret til Lill) med Royal Philharmonic Orchestra dirigeret af W. Hendley på Conifer; alle Rachmaninovs koncerter, samt hans mest berømte solokompositioner på Nimbus Records. John Lills seneste indspilninger omfatter værker af Schumann på pladeselskabet Classicsfor Pleasure og to nye albums på Signumrecords, herunder sonater af Schumann, Brahms og Haydn.

John Lill er æresdoktor ved otte universiteter i Storbritannien, æresmedlem af førende musikhøjskoler og akademier. I 1977 blev han tildelt titlen Officer of the Order of the British Empire, og i 2005 – Commander of the Order of the British Empire for tjenester til musikkunsten.