Harmoni i musik: dur og mol

Vores næste nummer er dedikeret til sådan et fænomen som lad. Vi vil forsøge at besvare følgende spørgsmål: hvad er en mode i musik, hvordan kan dette koncept defineres, og hvad er varianterne af musikalske modes.

Så hvad er fret? Kan du huske, hvad dette ord betyder uden for musik? I livet siger de nogle gange om mennesker, at de kommer overens med hinanden, det vil sige, at de er venner, forstår hinanden og yder gensidig hjælp. I musikken skal lyde også komme overens med hinanden, være i harmoni, ellers bliver det ikke en sang, men én kontinuerlig kakofoni. Det viser sig, at harmoni i musik er lyde, der er venlige med hinanden.

Grundlæggende ærgrelser

Der er mange lyde i sangen, og de er forskellige. Der er lyde, der er stabile - understøttende, og der er ustabile - i bevægelse. For at lave musik skal der begge dele til, og de skal veksle med hinanden og hjælpe hinanden.

Konstruktionen af ​​musik kan sammenlignes med konstruktionen af ​​en murstensvæg. Som en mur er lavet af mursten og cement mellem dem, så fødes en sang kun, når der er stabile og ustabile lyde.

Faste lyde bringer ro til musikken, de bremser aktiv bevægelse, de afslutter normalt et stykke musik. Ustabile lyde er nødvendige for udvikling; de fører konstant melodiens udvikling væk fra stabile lyde og fører tilbage til dem igen. Alle ustabile lyde har en tendens til at blive til stabile, og stabile til gengæld, ligesom magneter, tiltrækker ustabile.

Hvorfor fungerer stabile og ustabile lyde så utrætteligt i harmoni? For at få en slags sang - sjov eller trist. Det vil sige, at båndets lyde også kan påvirke musikkens stemning, de ser ud til at klippe melodierne i forskellige følelsesmæssige nuancer.

Typer af fret: dur og mol

Så en mode er altid et helt hold af lyde, der arbejder utrætteligt for at skabe sange i alle slags stemninger. Der er mange modes i musik, men der er to af de vigtigste. De kaldes dur og mol.

Durskalaen, eller simpelthen dur, er tonen af ​​lys og sjov. Den er velegnet til at skabe glad, munter og munter musik. Mol-skalaen, eller blot mol, er mester i trist og eftertænksom musik.

Den store tilstand er en klar sol og en klar blå himmel, og den lille tilstand er en skarlagenrød solnedgang og toppene af en granskov, der bliver mørkere under den. Durskalaen er det knaldgrønne forårsgræs på plænen, som den grå ged spiser med stor fornøjelse. Den mindre tilstand er at se fra vinduet om aftenen, hvordan efterårsblade falder og efterårsregn krystaller drypper. Skønhed kan være anderledes, og større og mindre - to kunstnere, der er klar til at male ethvert billede med deres lyde.

TIP. Hvis du arbejder med børn, så vil det være nyttigt at arbejde med billeder. Vis barnet en række billeder, lad det forestille sig, hvordan de kunne lyde – dur eller mol? Du kan downloade den færdige samling hos os. Som en kreativ opgave kan barnet tilbydes at lave sit eget galleri af større og mindre billeder. Dette vil vække hans kreative fantasi.

ET UDVALG AF BILLEDER "MAJOR OG MINOR" – DOWNLOAD

Sådanne velkendte sange som "Et juletræ blev født i skoven", Den Russiske Føderations højtidelige hymne og det solrige "Smil" blev komponeret i stor skala. Sangene "En græshoppe sad i græsset" og "En birk stod på marken" er komponeret i mol-skala.

QUIZ. Lyt til to stykker musik. Det er to danse fra "Børnealbum" af Pyotr Ilyich Tchaikovsky. Den ene dans kaldes "vals", den anden - "mazurka". Hvilken tror du er i dur, og hvilken er i mol?

Fragment nr. 1 "Vals"

Fragment nr. 2 "Mazurka"

Korrekte svar: "Vals" er stor musik, og "Mazurka" er mol.

Nøgle og gamma

Dur og mol kan bygges ud fra enhver musikalsk lyd – fra do, fra re, fra mi osv. Denne første, vigtigste lyd vil blive kaldt tonic i harmoni. Og båndets højdeposition, der forbinder den med en form for tonic, er betegnet med ordet "tonalitet".

Hver tonalitet bør kaldes på en eller anden måde. En person har et fornavn og et efternavn, og en nøgle har navnet på tonic og tilstand, som også kan kombineres til ét navn. For eksempel C-dur (tonen DO er tonikken, det vil sige hovedlyden, holdets kaptajn, en bånd er bygget af det, og båndet er dur). Eller et andet eksempel: D-mol er en mol-skala fra noten PE. Andre eksempler: E-dur, F-dur, G-mol, A-mol osv.

OPGAVEN. Prøv selv at finde på et navn til nøglen. Tag enhver tonic og enhver fret, sæt det sammen. Hvad fik du?

Hvis du sætter alle tangentens lyde i rækkefølge, begyndende med tonic, får du en skala. Skalaen starter med tonicen og slutter med den. Vægten hedder i øvrigt nøjagtig det samme som tasterne. For eksempel begynder E-mol skalaen med tonen MI og slutter med tonen MI, G-dur skalaen begynder med tonen S og slutter med den samme tone. Forstår du? Her er et musikalsk eksempel:

Men hvor kommer skarpe og flade stykker fra i disse skalaer? Lad os tale videre om dette. Det viser sig, at dur og mol skalaer har deres egen specielle struktur.

Større skalastruktur

For at få en dur skala skal du kun tage otte lyde og stille dem på linje. Men ikke alle lyde passer os. Hvordan vælger man de rigtige? Du ved, at afstanden mellem trinene kan være en halv tone eller en hel tone. Så for en stor skala er det nødvendigt, at afstanden mellem dens lyde svarer til formlen: tone-tone, halvtone, tone-tone-tone, halvtone.

For eksempel starter C-dur skalaen med tonen DO og slutter med tonen DO. Mellem lyden DO og RE er der en afstand på én hel tone, mellem RE og MI er der også en tone, og mellem MI og FA er det kun en halv tone. Yderligere: mellem FA og SOL, SOL og LA, LA og SI for en hel tone, mellem SI og øvre DO - kun en halvtone.

Lad os beskæftige os med toner og halvtoner

Hvis du har glemt, hvad toner og halvtoner er, så lad os gentage det. En halvtone er det korteste interval fra den ene tone til den næste. Klavertastaturet viser os halvtonerne mellem lydene meget tydeligt. Hvis du spiller alle tangenterne i træk uden at springe hverken hvid eller sort over, så vil vi, når vi flytter fra den ene toneart til den næste, blot gå gennem en afstand på en halvtone.

Som du kan se, kan en halvtone spilles ved at gå op fra en hvid toneart til den nærmeste sorte, eller gå ned fra en sort til en hvid, som ligger lige ved siden af. Derudover, som kun dannes mellem "hvide" lyde: disse er MI-FA og SI-DO.

En halvtone er en halvtone, og hvis man genforener de to halvdele, får man noget helt, man får én hel tone. På et klaverkeyboard kan hele toner nemt findes mellem to tilstødende hvide tangenter, hvis de er adskilt af en sort. Det vil sige, DO-RE er en tone, og RE-MI er også en tone, men MI-FA er ikke en tone, det er en halvtone: intet adskiller disse hvide tangenter.

For at få en hel tone fra tone MI i et par, skal du ikke tage en simpel FA, men FA-SHARP, det vil sige tilføje en halv tone til. Eller du kan forlade FA, men så skal du sænke MI, tage MI-FLAT.

Hvad angår de sorte tangenter, er de på klaveret arrangeret i grupper - to eller tre. Så inde i gruppen fjernes to tilstødende sorte taster også fra hinanden med en tone. For eksempel er C-SHARP og D-SHARP, samt G-FLAT og A-FLAT, alle kombinationer af toner, der giver os hele toner.

Men i store mellemrum mellem grupper af sorte "knapper", det vil sige, hvor to hvide taster er placeret mellem to sorte taster, vil afstanden være halvanden tone (tre halvtoner). For eksempel: fra MI-flad til F-skarp eller fra SI-flad til C-skarp.

Flere detaljer om toner og halvtoner kan findes i artiklen Accidentals.

Opbygning af større skalaer

Så i durskalaen skal lydene arrangeres på en sådan måde, at der mellem dem først er to toner, så halvtoner, så tre toner og igen en halvtone. Lad os som et eksempel konstruere D-dur skalaen. Først laver vi en "blank" - vi skriver noter i en række fra den nederste lyd PE til den øvre PE. Faktisk er lyden PE i D-dur tonikken, skalaen skal begynde med den, og den skal slutte med den.

Og nu skal du "finde ud af forholdet" mellem lydene og bringe dem i overensstemmelse med durskalaformlen.

• Der er en hel tone mellem RE og MI, alt er fint her, lad os komme videre.
• Mellem MI og FA er en halvtone, men på dette sted skal der ifølge formlen være en tone. Vi retter det ud – ved at øge lyden af ​​FA tilføjer vi endnu en halvtone til distancen. Vi får: MI og F-SHARP – én hel tone. Bestil nu!
• F-SHARP og SALT giver os en halvtone, der lige burde ligge på tredjepladsen. Det viser sig, at det ikke var forgæves, at vi hævede FA-noten, denne skarpe var stadig nyttig for os. Kom videre.
• SOL-LA, LA-SI er hele toner, som det skal være ifølge formlen, vi lader dem være uændrede.
• De næste to lyde SI og DO er en halvtone. Du ved allerede, hvordan du retter det op: du skal øge afstanden - sæt en skarp foran DO. Hvis det var nødvendigt at reducere afstanden, ville vi lægge det fladt. Forstår du princippet?
• De sidste lyde – C-SHARP og RE – er en halvtone: hvad du har brug for!

Hvad endte vi med? Det viser sig, at der er to skarpe i D-dur skalaen: F-SHARP og C-SHARP. Forstår du nu, hvor de kom fra?

På samme måde kan du bygge dur-skalaer ud fra alle lyde. Og der vil der også dukke enten skarpe eller flade op. For eksempel er der i F-dur én flad (SI-FLAT), og i C-dur er der så mange som fem skarpe (DO, RE, FA, SOL og A-SHARP).

Du kan bygge skalaer ikke kun fra de "hvide tangenter", men også fra sænkede eller hævede lyde. Glem ikke at tage højde for de tegn, du kender. For eksempel er E-flad-dur-skalaen en skala med tre flade (MI-flad selv, A-flad og B-flat), og F-skarp-dur-skalaen er en skala med seks skarpe (alle skarpe undtagen C-skarp) ).

Opbygningen af ​​molskalaen

Her er princippet næsten det samme som ved durskalaer, kun formlen for molskalaens struktur er lidt anderledes: tone, halvtone, tone-tone, halvtone, tone-tone. Ved at anvende denne sekvens af toner og halvtoner kan du nemt få en mol-skala.

Lad os vende tilbage til eksemplerne. Lad os bygge en mol-skala ud fra noten SALT. Først skal du bare skrive alle noterne i rækkefølge fra G til G (fra den nederste tonic til dens gentagelse øverst).

Dernæst ser vi på afstandene mellem lydene:

• Mellem SALT og LA – en hel tone, som den skal være ifølge formlen.
• Yderligere: LA og SI er også en tone, men en halvtone er nødvendig på dette sted. Hvad skal man gøre? Det er nødvendigt at reducere afstanden, for dette sænker vi SI-lyden ved hjælp af en flad. Her har vi det første skilt – B-flad.
• Yderligere, ifølge formlen, har vi brug for to hele toner. Mellem lydene B-flat og DO samt DO og RE er der lige sådan en afstand, som den burde være.
• Næste: RE og MI. Der er en hel tone mellem disse toner, men kun en halvtone er nødvendig. Igen kender du allerede behandlingen: vi sænker tonen MI, og vi får en halvtone mellem RE og MI-FLAT. Her er det andet tegn til dig!
• Vi tjekker det sidste: vi har brug for yderligere to hele toner. MI FLAT med FA er en tone, og FA med SA er også en tone. Alt er okay!

Hvad fik du til sidst? Der er to lejligheder i G-mol skalaen: SI-FLAT og MI-FLAT.

Til praksis kan du bygge dig selv eller "samle" flere mol-skalaer: for eksempel fis-mol og a-mol.

Hvordan kan du ellers få en mol-skala?

Dur og mol skalaer, bygget ud fra samme tonika, adskiller sig kun fra hinanden med tre lyde. Lad os finde ud af, hvad disse forskelle er. Lad os sammenligne skalaen C-dur (ingen tegn) og C-mol (tre lejligheder).

Hver lyd på skalaen er en grad. Så i mol-skalaen, sammenlignet med dur-skalaen, er der tre lave trin - det tredje, sjette og syvende (markeret med romertal - III, VI, VII). Så hvis vi kender dur-skalaen, så kan vi nemt få en mol-skala ved blot at ændre tre lyde.

Til øvelsen, lad os arbejde med tonearten G-dur. I G-dur skalaen er en skarp F-SHARP, som er den syvende grad af skalaen.

• Vi sænker det tredje trin - noten SI, vi får SI-FLAT.
• Vi sænker det sjette trin - noten MI, vi får MI-FLAT.
• Vi sænker det syvende trin – noten F-SHARP. Denne lyd er allerede forhøjet, og for at sænke den skal du bare annullere stigningen, det vil sige fjerne den skarpe.

I g-mol vil der således kun være to tegn - SI-FLAT og MI-FLAT, og F-SHARP forsvinder simpelthen sporløst fra det. Som du kan se, intet kompliceret.

Stabile og ustabile lyde i dur

Der er syv trin i både dur- og molskalaen, hvoraf tre er stabile, og fire er ustabile. De stabile trin er det første, tredje og femte (I, III, V). Ustabil - dette er alt det andet - den anden, fjerde, sjette, syvende (II, IV, VI, VII).

Stabile trin, hvis de sættes sammen, danner en tonisk triade, det vil sige en triade bygget af tonicen, fra det første trin. Ordet treklang betyder en akkord med tre lyde. Den toniske treklang forkortes som T53 (i dur) eller med et lille bogstav t53 (i mol).

I dur-skalaen er den toniske treklang henholdsvis dur, og i mol-skalaen henholdsvis mol. Således giver en triade af stabile trin os et komplet billede af tonaliteten - dens tonik og mode. Lydene fra den toniske triad er en slags guide for musikere, hvorefter de er afstemt til værkets begyndelse.

Lad os som et eksempel se på stabile og ustabile lyde i D-dur og i C-mol.

D-dur er en let tonalitet med to skarpe toner (FA-SHARP og C-SHARP). De stabile lyde i den er RE, F-SHARP og LA (første, tredje og kvint fra skalaen), tilsammen giver de os en tonisk treklang. De ustabile er MI, SALT, SI og C-SHARP. Se på eksemplet: ustabile trin er skyggelagt for bedre klarhed:

C-mol er en skala med tre flade (B-Flat, E-Flat og A-Flat), den er mol og lyder derfor med en lille antydning af sorg. De stabile trin her er DO (første), MI-FLAT (tredje) og G (femte). De giver os en mindre tonic triade. De ustabile trin er RE, FA, A-FLAT og B-FLAT.

Så i dette nummer stiftede vi bekendtskab med sådanne musikalske begreber som mode, tonalitet og skala, undersøgte strukturen af ​​dur og mol, lærte at finde stabile og ustabile trin. Fra de følgende udgaver vil du lære om, hvad der er varianterne af dur og mol, og hvad er de andre modes i musik, samt hvordan du hurtigt identificerer skarpe og flade tonearter i enhver toneart.