General-in-Chief

tysk Generalbas, italiensk. basso generale, lit. – overordnet bas

Basstemme med tal, der angiver konsonanser i de øverste stemmer. Dr. navne: Italiensk basso continuo gennem-bas, gennemgående bas – kontinuerlig bas. Naz. også digital bas (italiensk basso numerato, fransk basse chiffrée, tysk bezifferter BaYa). Mere sjældne gamle navne er italienske. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. Med udtrykket "G.-b." praksis med at indspille akkompagnement til melodisk er forbundet. stemmer i form af G.-b., og optræder også. øv dig i at spille digital bas på orgel og cembalo. G.s uddelingstidspunkt – ville være. (1600-1750) kaldes ofte "H.-B's epoke." G.s prøver. findes hos C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn m.fl.

Navn G.-b. den gamle lære om konstruktion og forbindelse af akkorder blev også slidt (de faldt delvist sammen med den tidlige lære om harmoni; derfor deres engang almindelige identifikation).

G.-b. som en måde til forkortet optagelse af polyfoni opstod i Italien i slutningen af ​​det 16. århundrede. i udøvelse af orgel- og cembaloakkompagnement. Oprindelse og udbredelsens begyndelse G.-b. forbundet med den hurtige vækst af homofoni i Europa. musik i begyndelsen af ​​det 16.-17. århundrede, med en fremtrædende rolle i det af improvisation og ornamentik. Indtil 17-tallet blev polygonale polyfoniske kompositioner kopieret og trykt ikke i form af et partitur, men kun i form af dele af afdelingen. optrædende stemmer (polyfone komponister skjulte endda partiturene til deres kompositioner for at holde hemmeligheden bag deres kontrapunktiske teknik hemmelig). For at overvinde ulejligheden, der opstår heraf, når du lærer og udfører komplekse produkter, er det italien. kapelmestere og organister allerede i 16-tallet. begyndte at bruge essayets forkortede notation. Essensen af ​​den nye teknik var, at den laveste lyd af de akkompagnerede stemmer (bas) i hvert øjeblik af lyden blev optaget, og de resterende lyde af disse stemmer blev optaget i tal, der angiver intervallet fra bassen. At. en ny, homofon skriveteknik opstod: en kontinuerlig bas (i modsætning til den polyfoniske lavere stemme afbrudt af pauser) med akkorder over sig. Den samme teknik blev brugt i arrangementet af polygoner. kompositioner for lut eller for én solostemme med lutakkompagnement (øvningen med at synge en af ​​stemmerne i en polyfonisk komposition og fremføre de resterende stemmer på instrumenter har været brugt i lang tid). I begyndelsen. 17-tallet forberedte operadirigenten (som ofte også var komponist) forestillingen og skrev ud fra G.-b. det nødvendige antal stemmer baseret på det udøvende personale, han råder over. Udførelse af akkompagnement efter G.-b. på orgel og cembalo inkluderede elementer af improvisation baseret på denne harmoni.

Tidligere netop G.-b. blev brugt i "Kirkekoncerterne" ("Concerti ecclesiastici") af A. Banchieri (1595) og "The Representation of Soul and Body" ("La rappresentazione di Anima e di Corpo") af E. Cavalieri (spansk 1600). Konsekvent anvendelse af G. – ville være. fund i L. Viadanas “100 kirkekoncerter” (”Cento concerti ecclesiastici...”) (1602), som i lang tid blev anset for opfinderen af ​​H.-b. I forordet til dette værk taler Viadana om de grunde, der fik ham til at bruge G.-b.; reglerne for digitalisering og udførelse efter G.-b. er også forklaret der. Sådanne indikationer er også indeholdt i værker af A. Bankieri (“L' organo suonarino”, 1607), A. Agazzari (“Sacrae cantiones”, 1608), M. Pretorius (“Syntagma musicum”, III, 1619; Faksimile- Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1958).

Som en fremgangsmåde til sammensætning G.-b. er et levende udtryk for homofonisk harmonisk. bogstaver, men som et notationssystem bærer præg af polyfonisk. begrebet vertikal – at forstå akkorden som et kompleks af intervaller. Måder at notere akkorder på: fraværet af tal (og andre indikationer) betyder diatonisk. triade; alle harmonier er genstand for digitalisering, undtagen diatoniske. treklanger; nummer 6 – sjette akkord,

– kvart-sextakcord; tal

– diatonisk. syvende akkord og dens appeller; 9 – ikke-akkord. Tredjedele er normalt ikke markeret; et utilsigtet tegn (skarpt, becar, fladt) uden et nummer henviser til et tredje; det tilfældige tegn ved siden af ​​tallet betyder kromatisk. ændring af den øvre lyd af det tilsvarende interval (fra bassen). Kromatisk en stigning er også angivet ved at krydse et tal eller et +-tegn over efter det – en stigning i en sjettedel, 4+ – en stigning i en fjerdedel). Ikke-akkordlyde er også angivet med tal fra bassen (4 – en treklang med en nedadgående forsinkelse til en terts,

– tredobbelt tilbageholdelse af en quart, en syvende og en nona med hans beslutning). Indikationerne tasto solo (“one key”, forkortelse ts) foreskriver udførelse af én bas, uden akkorder. I begyndelsen. 17-tallets G.s praksis – f. spredte sig hurtigt til Europa. lande. Alle organister og kapelmestere skulle beherske evnerne til at spille og improvisere efter G.-b. Indledning G.-b. oprindeligt havde en positiv betydning. Under overvægt af de simpleste akkorder og streng behandling af dissonanser, G.-b. lettet indlæring og udførelse af komplekse kompositioner.

JS Bach. Sonate for 2 violiner og digitaliseret bas, sats III. Original.

Det samme, tydet af L. Landshoff.

I praksis af G.s ansøgning – ville være. opstod og styrkede terminologien. betegnelser for de vigtigste, hyppigst forekommende akkorder – en sjette akkord, en kvart-sextakchord, en septim akkord (deraf skik at udelade treklangsnotationen, der blev brugt for ofte: I den æra havde dette dog ikke væsentlig betydning. Efterhånden som de egentlige harmoniske teknikker blev udviklet og forfinet, blev flere og flere nye digitale betegnelser (signaturer) introduceret i hverdagen. Således er der i den tidlige manual af ID kun 1711 signaturer, i hans senere arbejde (12) allerede 1728 af dem, og I. Mattheson (32) bringer deres nummer til 1735.

Efterhånden som læren om harmoni udviklede sig, blev der fundet mere præcise måder at betegne akkorder på. Muser. øve til ser. Det 18. århundrede opgav den omtrentlige overførsel til akkompagnement af forfatterens hensigt og minimerede rollen som improvisation. G.-b. ophørte med at blive brugt, skønt han i lang tid blev holdt i pædagogisk. praksis som en akademisk disciplin, der indgyder evnerne til at udføre barokmusik, og som en øvelse i harmoni. Vejledninger til G. – b. blev komponeret af FE Bach (1752), FV Marpurg (1755), IF Kirnberger (1781), DG Türk (1791), AE Koron (1801), F. Zh. Fetis (1824), Z. Dehn (1840), E. Richter (1860), S. Jadasson (1883), X. Riemann (1889) m.fl. På russisk. sprog oversat "A Brief Guide to the Study of G.-B." O. Kolbe (1864).

I nutid Samtidig findes resterne af læren om G.-B., absorberet af harmonilæren, i de metoder til digitalisering af akkorder, der bruges i de fleste lærebøger. En slags delvis genoplivning af praksis fra G.-b. observeres i jazz og lys estra tæt på. musik. Forudsætningerne herfor er improvisation af forestillingen, associering af den akkompagnerede gruppe (guitar, klaver) med percussioninstrumenter, akkompagnementets standardtekstur. Ofte er indspilningen af ​​en sang en præsentation af en melodi, mundharmonika. bas med digital og basic. kontrapunkter; teksturen af ​​mellemstemmer er skrevet ud på en forenklet måde, arrangøren og udøveren får mulighed for at variere den efter eget skøn. Akkorderne noteres forskelligt.

K. Velebny. Fra bogen Jazz Practice.

Den mest almindelige måde at notere på er at angive hoved. akkordtoner (C – lyd C, C - sis, E – es, etc.), type af treklang (G – treklang G-dur, Gm – g-mol, G + – øget treklang), i den digitale betegnelse af lyde tilføjet til treklangen (

– c-es-gad akkord,

– fac-es-gis-hd osv.); sind. syvende akkord – E dim osv. Akkorder i klaverstemmen. noteret i en af ​​digitaliseringsmulighederne: B maj7 (dur septim akkord) – bdfa akkord, Emi7 (min. septim akkord) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (jf. cifre med trombone-akkorder). Denne betegnelse afslører essensen af ​​G.-b.; det betyder ikke, at gh-es-akkorden skal noteres som en inversion af uv. treklanger fra es, en ikke SW. treklang fra g. G.-b. var og er stadig hjælpsom. betyder for udøveren, "musik. stenografi” frem for videnskabelig teori.

Referencer: Kelner D., Sand instruktion i kompositionen af ​​basgeneralen …, M., 1791; Czerny K., Letters … or Guide to the study of playing piano …, St. Petersburg, 1842; Ivanov-Boretsky M., Musikalsk og historisk læser vol. 1-3, M., 1928, revideret. red., nej. 1-2, M., 1933-1936.

Yu. N. Kholopov