Afvigelse |

afvigelse (tysk: Ausweichung) defineres sædvanligvis som en kortvarig afgang til en anden toneart, ikke fastsat af en kadence (mikromodulation). Men samtidig sættes fænomenerne på én række. orden – gravitation mod et fælles tonecenter og en meget svagere gravitation mod et lokalt fundament. Forskellen er, at tonicen i kap. tonalitet udtrykker tonal stabilitet i egen. ordets betydning, og den lokale tonic i afvigelse (selv om den i et snævert område ligner det tonale grundlag) i forhold til den vigtigste bevarer fuldstændig sin funktion af ustabilitet. Indførelsen af ​​sekundære dominanter (nogle gange subdominanter) – den sædvanlige måde at danne O. på – betyder således i det væsentlige ikke en overgang til en anden toneart, da den er direkte. følelsen af ​​tiltrækning til den generelle tonic forbliver. O. forstærker den spænding, der ligger i denne harmoni, dvs. uddyber dens ustabilitet. Derfor modsigelsen i definitionen (muligvis acceptabel og berettiget i harmonitræningskurser). En mere korrekt definition af O. (kommer fra ideerne om GL Catoire og IV Sposobin) som en sekundær tonal celle (undersystem) inden for rammerne af det generelle system af denne tonemåde. En typisk brug af O. er inden for en sætning, et punktum.

Essensen af ​​O. er ikke modulering, men udvidelse af tonalitet, altså en stigning i antallet af harmonier direkte eller indirekte underordnet centrum. tonic. I modsætning til O., modulation i egen. betydning af ordet fører til etableringen af ​​et nyt tyngdepunkt, som også undertvinger de lokale. O. beriger harmonien i en given tonalitet ved at tiltrække ikke-diatonisk. lyde og akkorder, som i sig selv hører til andre tonearter (se diagrammet i eksemplet på strimmel 133), men under særlige forhold er de knyttet til hovedtonen som dens fjernere område (deraf en af ​​definitionerne af O .: " Forlader i sekundær tonalitet, udført inden for hovedtonaliteten ”- VO Berkov). Når man afgrænser O. fra modulationer, bør man tage hensyn til: funktionen af ​​en given konstruktion i formen; bredden af ​​den tonale cirkel (tonalitetens volumen og følgelig dens grænser) og tilstedeværelsen af ​​delsystemrelationer (efterligner hovedstrukturen af ​​tilstanden på dens periferi). Ifølge fremførelsesmetoden er sang opdelt i autentisk (med subsystemiske relationer DT; dette inkluderer også SD-T, se et eksempel) og plagal (med ST-relationer; koret "Glory" fra operaen "Ivan Susanin").

NA Rimsky-Korsakov. "Fortællingen om den usynlige by Kitezh og jomfruen Fevronia", akt IV.

O. er mulige både i tætte tonale områder (se eksemplet ovenfor) og (mindre ofte) i fjerne områder (L. Beethoven, violinkoncert, del 1, sidste del; ofte fundet i moderne musik, for eksempel i C . S. Prokofiev). O. kan også indgå i selve moduleringsprocessen (L. Beethoven, der forbinder del af 1. del af 9. sonate for klaver: O. i Fisdur ved modulering fra E-dur til H-dur).

Historisk set er udviklingen af ​​O. hovedsageligt forbundet med dannelsen og styrkelsen af ​​det centraliserede dur-mol tonale system i Europa. musik (hovedarr. i det 17.-19. århundrede). Et beslægtet fænomen i Nar. og gammel europæisk prof. musik (koral, russisk Znamenny-sang) – modal og tonal variation – er forbundet med fraværet af en stærk og kontinuerlig tiltrækning til et enkelt center (derfor er der, i modsætning til O. egentlig, her i den lokale tradition ingen tiltrækning til det almene) . Udviklingen af ​​systemet med indledende toner (musica ficta) kan allerede føre til ægte O. (især i det 16. århundredes musik) eller i det mindste til deres præformer. Som normativt fænomen blev O. forankret i det 17.-19. århundrede. og er bevaret i den del af det 20. århundredes musik, hvor traditioner fortsætter med at udvikle sig. kategorier af tonal tænkning (SS Prokofiev, DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, IF Stravinsky, B. Bartok, og til dels P. Hindemith). Samtidig bidrog inddragelsen af ​​harmonier fra underordnede tonearter i hovedsfæren historisk til kromatiseringen af ​​det tonale system, gjorde det ikke-diatoniske. O.s harmoni i det direkte underordnede center. tonic (F. Liszt, de sidste takter i sonaten i h-mol; AP Borodin, den sidste cadano af "Polovtsian Dances" fra operaen "Prins Igor").

Fænomener, der ligner O. (såvel som modulationer) er karakteristiske for visse udviklede former for øst. musik (findes f.eks. i de aserbajdsjanske mughams "Shur", "Chargah", se bogen "Fundamentals of Azerbaijani Folk Music" af U. Hajibekov, 1945).

Som teoretisk kendes begrebet O. fra 1. sal. 19-tallet, da det forgrenede sig fra begrebet "modulation". Det gamle udtryk "modulation" (fra modus, mode - fret) som anvendt på harmonisk. sekvenser betød oprindeligt indsættelsen af ​​en tilstand, bevægelse indeni den ("følgen af ​​den ene harmoni efter den anden" - G. Weber, 1818). Dette kan betyde en gradvis afgang fra Ch. nøgler til andre og vende tilbage til den til sidst, samt overgangen fra en nøgle til en anden (IF Kirnberger, 1774). AB Marx (1839), der kalder hele tonestrukturen af ​​et stykke modulation, skelner samtidig mellem overgang (i vores terminologi, selve moduleringen) og afvigelse ("undgåelse"). E. Richter (1853) skelner mellem to typer af modulering – "passerende" ("forlader ikke hovedsystemet helt", dvs. O.) og "udvidet", gradvist forberedt, med en kadence i en ny toneart. X. Riemann (1893) anser de sekundære tonikker i vokal for at være simple funktioner af hovedtonearten, men kun som foreløbige "dominanter i parentes" (sådan betegner han sekundære dominanter og subdominanter). G. Schenker (1906) betragter O. som en type en-tone sekvenser og betegner endda en sekundær dominant i henhold til dens hoved. tone som et trin i kap. tonalitet. O. opstår ifølge Schenker som følge af akkordernes tendens til at tonisere. Fortolkning af O. ifølge Schenker:

L. Beethoven. Strygekvartet op. 59 nr. 1, del I.

A. Schoenberg (1911) understreger oprindelsen af ​​sidedominanter "fra kirketilstande" (f.eks. i C-dur-systemet fra den doriske tilstand, dvs. fra II århundrede, kommer sekvenserne ah-cis-dcb -a og beslægtede akkorder e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis osv.); ligesom Schenkers, er sekundære dominanter betegnet med hoved. tone i hovedtonen (f.eks. i C-dur egb-des=I). G. Erpf (1927) kritiserer begrebet O. og hævder, at "tegn på en andens tonalitet ikke kan være et kriterium for afvigelse" (eksempel: sidetema til 1. del af Beethovens 21. sonate, takt 35-38).

PI Tchaikovsky (1871) skelner mellem "undvigelse" og "modulation"; i beretningen i harmoniprogrammer kontrasterer han tydeligt med "O". og "overgang" som forskellige typer af modulering. NA Rimsky-Korsakov (1884-1885) definerer O. som "modulation, hvor et nyt system ikke er fikseret, men kun lidt påvirket og overlades straks for at vende tilbage til det oprindelige system eller for en ny afvigelse"; præfikser diatoniske akkorder. en række af deres dominanter modtager han "kortvarige moduleringer" (dvs. O.); de behandles som værende "inde i" kap. bygning, er tonic to-rogo gemt i hukommelsen. På baggrund af den tonale sammenhæng mellem tonika i afvigelser bygger SI Taneev sin teori om "forenende tonalitet" (90'erne af det 19. århundrede). GL Catuar (1925) understreger, at præsentationen af ​​muserne. tanke er som regel forbundet med dominansen af ​​en enkelt tonalitet; derfor fortolkes O. i tonearten diatonisk eller dur-mol slægtskab af ham som "midttonal", hoved. tonaliteten er ikke opgivet; Catoire relaterer dette i de fleste tilfælde til periodens former, simpelt to- og tredelt. IV Sposobin (i 30'erne) anså tale for at være en slags entonet præsentation (senere opgav han denne opfattelse). Yu. N. Tyulin forklarer involveringen i hovedsagen. tonaliteten af ​​ændring introduktionstoner (tegn på relateret tonalitet) ved "variabel tonicitet" hhv. treklanger.

Referencer: Tchaikovsky PI, Guide til det praktiske studium af harmoni, 1871 (red. M., 1872), samme, Poln. saml. soch., bind. IIIa, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85, samme, Poln. saml. soch., bind. IV, M., 1960; Catuar G., Harmoniens teoretiske forløb, del 1-2, M., 1924-25; Belyaev VM, "Analyse af modulationer i Beethovens sonater" – SI Taneeva, i bogen: Russisk bog om Beethoven, M., 1927; Praktisk harmoniforløb, del 1, M., 1935; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Praktisk forløb af harmoni, del 2, M., 1935; Tyulin Yu. N., Undervisning om harmoni, v. 1, L., 1937, M., 1966; Taneev SI, Breve til HH Amani, "SM", 1940, nr. 7; Gadzhibekov U., Grundlæggende om aserbajdsjansk folkemusik, Baku, 1945, 1957; Sposobin IV, Forelæsninger om harmoniens forløb, M., 1969; Kirnberger Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1-2, B., 1771-79; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Marx, AV, Allgemeine Musiklehre, Lpz., 1839; Richter E., Lehrbuch der Harmonie Lpz. 1853 (russisk oversættelse, Richter E., Harmony Textbook, St. Petersburg, 1876); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. – NY, (1893) (russisk oversættelse, Riemann G., Simplified Harmony, M. – Leipzig, 1901); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg. – V. – W., 1906-35; Schönberg A., Harmonielehre, W., 1911; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. H. Kholopov