Affektteori |

AFFEKTTEORI (fra lat. affectus – følelsesmæssig spænding, lidenskab) – musikalsk og æstetisk. et begreb, der blev udbredt i det 18. århundrede; ifølge denne teori er hovedindholdet (eller endda det eneste) af musikken udtrykket, eller "billedet", mennesket. følelser, lidenskaber. A.t. stammer fra oldtiden (Aristoteles) og middelalderen. æstetik ("Musica movet affectus" - "Musik flytter lidenskaber," sagde salige Augustin). En vigtig rolle i dannelsen af ​​A. t. blev spillet af R. Descartes filosofi – hans afhandling "Følelsesmæssige lidenskaber" ("Les passions de l'vme", 1649). Hovedinstallationer af A. t. er opstillet af I. Mattheson. "Det er muligt perfekt at skildre ved hjælp af enkle værktøjer sjælens adel, kærlighed, jalousi. Du kan formidle alle sjælens bevægelser med simple akkorder eller deres konsekvenser,” skrev han i The Newest Study of the Singspiel (“Die neueste Untersuchung der Singspiele”, 1744). Denne generelle bestemmelse blev konkretiseret ved hjælp af en detaljeret definition (ofte normativ) af, hvad den ville udtrykke. Ved hjælp af melodi, rytme, harmoni kan en eller anden følelse formidles. Selv J. Tsarlino ("Istitetioni harmoniche", 1558) skrev om forbindelsen med visse affekter dekomp. intervaller og dur- og moltreklanger. A. Werkmeister (slutningen af ​​det 17. århundrede) udvidede rækken af ​​muser forbundet med visse affekter. betyder, at der indføres tonalitet, tempo, dissonans og konsonans, register. Baseret på præmissen fra V. Galilæa, i denne henseende blev instrumenternes klangfarve og udførelsesevner også overvejet. I alle sådanne værker blev affekterne selv klassificeret; A. Kircher i 1650 ("Musurgia universalis") har 8 af deres typer, og FW Marpurg i 1758 - allerede 27. Spørgsmålet om konstans og ændring af affekter blev også overvejet. De fleste tilhængere af A. t. troede, at muserne. et værk kan kun udtrykke én affekt, der demonstrerer i dekomp. dele af sammensætningen af ​​dens gradueringer og nuancer. A.t. har udviklet sig dels som en generalisering af de tendenser, der opstår på italiensk, fransk. og tysk. musik ser. 18 århundrede, delvist var æstetisk. forventning om den "følsomme" retning i musikken. kreativitet 2. sal. 18-tallet (N. Piccinni, sønner af JS Bach, JJ Rousseau m.fl.). A.t. holdt sig til mange. store musikere, filosoffer, æstetik fra den tid: I. Mattheson, GF Telemann, JG Walter (“Musikleksikon”), FE Bach, II Kvanz, dels GE Lessing, Abbed JB Dubos, JJ Rousseau, D. Diderot (“Ramos nevø) ”), CA Helvetius (“On the Mind”), AEM Grétry (“Memoirs”). I 2. sal. 18-tallet f.Kr. mister sin indflydelse.

At forsvare princippet om naturen. og ægte følelser. musikkens udtryksfuldhed, tilhængere af A. t. modsatte sig snæver teknikisme, mod den opstyltede tysker. klassicistisk skole, mod løsrivelsen fra det jordiske, ofte dyrket i katolikkens sang. og evangelisk. kirke, såvel som mod det idealistiske. æstetik, som afviste teorien om efterligning og søgte at bevise "uudsigeligheden" af musernes følelser og lidenskaber. midler.

Samtidig er A. t. var præget af begrænset, mekanistisk natur. Hun reducerede musikkens indhold til udtryk for lidenskaber og forklejnede betydningen af ​​det intellektuelle element i det. I betragtning af affekter som de samme åndelige bevægelser for alle mennesker, A. t. tilbøjelige komponister til at udtrykke visse generaliserede typer følelser og ikke deres unikke individuelle manifestationer. Forsøg på at systematisere intervaller, tangenter, rytmer, tempoer osv. i henhold til deres følelsesmæssige udtryk. effekt førte ofte til skematisk og ensidighed.

Referencer: Дидро D., Племянник Рамо, Избр. соч., пер. с франц., т. 1, M., 1926; Маркус S., История музыкальной ESTетики, ч. 1, M., 1959, гл. II; Walther JG, Musikalisches Lexikon, Lpz., 1732; Mattheson J., Den perfekte Dirigent, Kassel, 1739; Bach C. Ph. Em., Et essay om den sande kunst at spille klaver, Tl 1-2, В., 1753; Rousseau J.-J., Dictionnaire de musique, Gиn., 1767, P., 1768; Engel JJ, om en musikalsk liste, В., 1780; Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; Marx A. В., Om maleri i musikken, B., 1828; Kretzschmar H., Nye forslag til fremme af musikalsk hermeneutik, sætningsæstetik, в сб.: «JbP», XII, Lpz., 1905; его же, generelt og særligt for affektteorien, I-II, там же, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; Schering A., Den tyske oplysningstidens musikæstetik, «SIMG», VIII, B., 1906/07; Goldschmidt H., The Music Aesthetics of the 18th Century, Z., 1915; Schцfke R., Quantz som æstetiker, «AfMw», VI, 1924; Frotscher G., Bachs tematiske dannelse under indflydelse af affektteorien. Beretning om den musikologiske kongres i 1925 i Leipzig. 1926, Lpz., 1700; Seraukу W., Den musikalske efterlignings æstetik i perioden 1850-1929, Universitetsarkiv XVII, Mьnster i. W., 1955; Eggebrecht HH, Udtryksprincippet i den musikalske storm og trang, "German Quarterly Journal for Literary Studies and Intellectual History", XXIX, XNUMX.

KK Rosenskjold