Toti Dal Monte (Toti Dal Monte) |

Toti Dal Monte

Toti Dal Monte (rigtigt navn – Antonietta Menegelli) blev født den 27. juni 1893 i byen Mogliano Veneto. "Mit kunstneriske navn - Toti Dal Monte - var ikke, med Goldonis ord, frugten af ​​en "udspekuleret opfindelse", men tilhører mig med rette, skrev sangeren senere. “Toti er en diminutiv af Antoniette, det er hvad min familie kærligt kaldte mig fra den tidlige barndom. Dal Monte er efternavnet på min bedstemor (på min mors side), som kom fra en "adelig venetiansk familie". Jeg tog navnet Toti Dal Monte fra dagen for min debut på operascenen ved et tilfælde, under påvirkning af en pludselig indskydelse.

Hendes far var skolelærer og leder af provinsorkestret. Under hans vejledning var Toti fra en alder af fem allerede godt solfegget og spillede klaver. Da hun var bekendt med det grundlæggende i musikteori, sang hun i en alder af ni enkle romancer og sange af Schubert og Schumann.

Snart flyttede familien til Venedig. Unge Toti begyndte at besøge Femice Opera House, hvor hun første gang hørte Mascagnis Rural Honor og Puccinis Pagliacci. Hjemme kunne hun efter forestillingen synge sine yndlingsarier og uddrag fra operaer til morgenstunden.

Toti kom dog ind på Konservatoriet i Venedig som pianist og studerede hos Maestro Tagliapietro, en elev af Ferruccio Busoni. Og hvem ved, hvordan hendes skæbne ville være blevet, hvis hun, allerede ved at være færdig med udestuen, ikke havde skadet sin højre hånd – hun havde revet en sene over. Dette førte hende til "dronningen af ​​bel canto" Barbara Marchisio.

“Barbara Marchisio! husker Dal Monte. "Hun lærte mig med uendelig kærlighed den korrekte udsendelse af lyd, klare fraseringer, recitativer, den kunstneriske udformning af billedet, vokalteknik, der ikke kender nogen vanskeligheder i nogen passager. Men hvor mange skalaer, arpeggios, legato og staccato skulle der synges for at opnå perfektion af præstationer!

Halvtoneskalaer var Barbara Marchisios foretrukne undervisningsmedie. Hun fik mig til at tage to oktaver ned og op i et åndedrag. I timerne var hun altid rolig, tålmodig, forklarede alt enkelt og overbevisende og greb meget sjældent til vrede irettesættelser.

Daglige klasser med Marchisio, stor lyst og vedholdenhed, som den unge sanger arbejder med, giver strålende resultater. I sommeren 1915 optrådte Toti for første gang i en åben koncert, og i januar 1916 underskrev han sin første kontrakt med Milanos La Scala teater til en sølle belønning på ti lire om dagen.

"Og så kom premieredagen," skriver sangerinden i sin bog "Voice Above the World". Feberlig begejstring herskede på scenen og i omklædningsrummene. Det elegante publikum, der fyldte hver plads i auditoriet, ventede utålmodigt på, at gardinet skulle løfte sig; Maestro Marinuzzi opmuntrede sangerne, som var nervøse og meget bekymrede. Og jeg, jeg … så eller hørte ikke noget omkring mig; i en hvid kjole, en blond paryk... sminket med hjælp fra mine partnere, syntes jeg for mig selv at være indbegrebet af skønhed.

Endelig indtog vi scenen; Jeg var den mindste af alle. Jeg ser med store øjne ind i salens mørke afgrund, jeg går ind i det rigtige øjeblik, men det forekommer mig, at stemmen ikke er min. Og desuden var det en ubehagelig overraskelse. Da jeg løb op ad trappen til paladset med tjenestepigerne, blev jeg viklet ind i min alt for lange kjole og faldt og slog mit knæ hårdt. Jeg følte en skarp smerte, men sprang straks op. "Måske har ingen bemærket noget?" Jeg muntrede op, og så sluttede akten gudskelov.

Da bifaldet stilnede, og skuespillerne holdt op med at give ekstranumre, omringede mine partnere mig og begyndte at trøste mig. Tårerne var klar til at springe fra mine øjne, og det så ud til, at jeg var den mest elendige kvinde i verden. Wanda Ferrario kommer hen til mig og siger:

"Græd ikke, Toti... Husk... Du faldt ved premieren, så forvent held og lykke!"

Produktionen af ​​"Francesca da Rimini" på scenen i "La Scala" var en uforglemmelig begivenhed i det musikalske liv. Aviserne var fulde af rosende anmeldelser om stykket. Flere publikationer bemærkede også den unge debutant. Avisen Stage Arts skrev: "Toti Dal Monte er en af ​​de lovende sangere i vores teater", og Musical and Drama Review bemærkede: "Toti Dal Monte i rollen som Snehvide er fuld af ynde, hun har en saftig klang af stemme og en ekstraordinær sans for stil”.

Helt fra begyndelsen af ​​sin kunstneriske aktivitet turnerede Toti Dal Monte meget i Italien og optrådte i forskellige teatre. I 1917 optrådte hun i Firenze og sang solorollen i Pergolesis Stabat Mater. I maj samme år sang Toti tre gange i Genova på Paganini-teatret, i operaen Don Pasquale af Donizetti, hvor hun, som hun selv mener, havde sin første store succes.

Efter Genova inviterede Ricordi Society hende til at optræde i Puccinis opera Svalerne. Nye forestillinger fandt sted på Politeama Teatret i Milano, i Verdis operaer Un ballo in maschera og Rigoletto. Herefter spillede Toti i Palermo rollen som Gilda i Rigoletto og deltog i premieren på Mascagnis Lodoletta.

Da han vender tilbage fra Sicilien til Milano, synger Dal Monte i den berømte salon "Chandelier del Riratto". Hun sang arier fra operaer af Rossini (Barberen fra Sevilla og William Tell) og Bizet (Perlefiskerne). Disse koncerter er mindeværdige for kunstneren på grund af hendes bekendtskab med dirigenten Arturo Toscanini.

"Dette møde var af stor betydning for sangerens fremtidige skæbne. I begyndelsen af ​​1919 fremførte orkestret, dirigeret af Toscanini, Beethovens niende symfoni for første gang i Torino. Toti Dal Monte deltog i denne koncert med tenor Di Giovanni, bas Luzicar og mezzosopran Bergamasco. I marts 1921 underskrev sangeren en kontrakt om at turnere i byerne i Latinamerika: Buenos Aires, Rio de Janeiro, San Paolo, Rosario, Montevideo.

Midt i denne første store og succesrige turné modtog Toti Dal Monte et telegram fra Toscanini med et tilbud om at deltage i en ny produktion af Rigoletto, der er inkluderet i La Scalas repertoire for sæsonen 1921/22. En uge senere var Toti Dal Monte allerede i Milano og begyndte et møjsommeligt og hårdt arbejde med billedet af Gilda under ledelse af den store dirigent. Premieren på "Rigoletto", iscenesat af Toscanini i sommeren 1921, trådte for evigt ind i verdensmusikkunstens skatkammer. Toti Dal Monte skabte i denne forestilling billedet af Gilda, fængslende i renhed og ynde, der er i stand til at formidle de mest subtile nuancer af følelser af en kærlig og lidende pige. Skønheden i hendes stemme, kombineret med friheden til frasering og perfektion af hendes vokale præstation, vidnede om, at hun allerede var en moden mester.

Tilfreds med Rigolettos succes iscenesatte Toscanini derefter Donizettis Lucia di Lammermoor med Dal Monte. Og denne produktion var en triumf …”

I december 1924 sang Dal Monte med succes i New York på Metropolitan Opera. Lige så vellykket i USA optrådte hun i Chicago, Boston, Indianapolis, Washington, Cleveland og San Francisco.

Dal Montes berømmelse spredte sig hurtigt langt ud over Italien. Hun rejste til alle kontinenter og optrådte med de bedste sangere fra forrige århundrede: E. Caruso, B. Gigli, T. Skipa, K. Galeffi, T. Ruffo, E. Pinza, F. Chaliapin, G. Bezanzoni. Dal Monte formåede at skabe mange mindeværdige billeder, såsom Lucia, Gilda, Rosina og andre, i løbet af mere end tredive års forestillinger på scenerne i de bedste operahuse i verden.

En af hendes bedste roller betragtede kunstneren rollen som Violetta i Verdis La traviata:

"Når jeg husker mine taler i 1935, nævnte jeg allerede Oslo. Det var en meget vigtig fase i min kunstneriske karriere. Det var her, i Norges maleriske hovedstad, at jeg første gang sang rollen som Violetta i La Traviata.

Dette så menneskelige billede af en lidende kvinde – en tragisk kærlighedshistorie, der rørte hele verden – kunne ikke efterlade mig ligeglad. Det er overflødigt at sige, at der er fremmede omkring, en trykkende følelse af ensomhed. Men nu er håbet vågnet i mig, og det føltes straks på en eller anden måde lettere i min sjæl ...

Ekkoet af min strålende debut nåede Italien, og snart kunne den italienske radio transmittere en optagelse af den tredje opførelse af La Traviata fra Oslo. Dirigenten var Dobrovein, en sjælden kender af teatret og en inspireret musiker. Testen viste sig virkelig at være meget svær, og desuden så jeg udadtil ikke særlig imponerende ud på scenen på grund af min korte statur. Men jeg arbejdede utrætteligt og det lykkedes …

Siden 1935 har delen af ​​Violetta indtaget en af ​​hovedpladserne i mit repertoire, og jeg måtte udstå en langt fra let duel med meget seriøse "rivaler".

De mest berømte Violettas i disse år var Claudia Muzio, Maria Canilla, Gilda Dalla Rizza og Lucrezia Bori. Det er selvfølgelig ikke mig, at bedømme min præstation og foretage sammenligninger. Men jeg kan roligt sige, at La Traviata bragte mig ikke mindre succes end Lucia, Rigoletto, Barberen fra Sevilla, La Sonnambula, Lodoletta og andre.

Den norske triumf blev gentaget ved den italienske premiere på denne opera af Verdi. Det fandt sted den 9. januar 1936 i det napolitanske teater "San Carlo" ... Den piemontesiske prins, grevinden d'Aosta og kritikeren Pannein var til stede i teatret, en rigtig torn i hjertet på mange musikere og sangere. Men alt gik perfekt. Efter en storm af klapsalver i slutningen af ​​første akt voksede publikums begejstring. Og da det i anden og tredje akt lykkedes mig at formidle, som det forekommer mig, al patosen ved Violettas følelser, hendes grænseløse selvopofrelse i kærligheden, den dybeste skuffelse efter en uretfærdig fornærmelse og den uundgåelige død, beundring og publikums entusiasme var grænseløs og rørte mig.

Dal Monte fortsatte med at optræde under Anden Verdenskrig. Ifølge hende befandt hun sig i 1940-1942 "mellem en klippe og et hårdt sted og kunne ikke afslå på forhånd aftalte koncerter i Berlin, Leipzig, Hamborg, Wien."

Ved første lejlighed kom kunstneren til England og var virkelig glad, da hun ved en London-koncert følte, at publikum i stigende grad blev fanget af musikkens magiske kraft. I andre engelske byer blev hun modtaget lige så varmt.

Snart tog hun på endnu en turné i Schweiz, Frankrig, Belgien. Da hun vendte tilbage til Italien, sang hun i mange operaer, men oftest i Barberen i Sevilla.

I 1948, efter en turné i Sydamerika, forlader sangerinden operascenen. Nogle gange optræder hun som en dramatisk skuespillerinde. Han bruger meget tid på undervisning. Dal Monte skrev bogen "Voice over the world", oversat til russisk.

Toti Dal Monte døde den 26. januar 1975.