Tre typer hovedfag i musik
Indhold
Der er tre hovedtyper af hovedfag. Ligesom i tilfældet med mol, er disse naturlige, harmoniske og melodiske tilstande.
Lad os se nærmere på funktionerne i hver type.
naturlig hovedfag
Dette er den enkleste skala, bygget efter princippet om skiftende toner og halvtoner: "2 toner - halvtone - 3 toner - halvtone." I alt er der otte musikalske trin i en sådan skala (I, II, III, IV, V, VI, VII og igen I).
Og ifølge formlen for strukturen af denne skala skal der mellem I- og II-trinene være en afstand på en hel tone, mellem II og III-trinene skal der også være en hel tone, III- og IV-trinene er halve en tone fra hinanden (halvtone). Yderligere, ifølge den samme formel, mellem IV og V, V og VI, VI og VII trinene, skal du også tage en hel tone for at få det til at fungere. Til sidst lukker halvtonen kæden mellem VII- og I-trinnet gentaget ovenfor.
Vi har allerede undersøgt meget detaljeret teknikken til at bygge skalaer efter denne formel i lektionen "Ramme i musik: dur og mol" - der kan du finde både eksempler og forklaringer om toner og halvtoner.
Lad os for korthedens skyld kun se på ét eksempel. Lad os sige, at vi skal have A-dur skalaen (bogstavsbetegnelse – A-dur). Denne skala begynder med lyden LA og slutter med den. I overensstemmelse hermed kan vi til at begynde med simpelthen skrive skalaen af noter fra LA til den næste, højere LA, det vil sige gøre en slags blank.
Derefter skal du bringe tingene i orden i dette interval ifølge formlen. Måske vil der være nogle tegn på ændring - skarpe eller flade. For nemheds skyld og klarhed, når du arbejder med toner og halvtoner, foreslås det normalt på dette stadium at bruge klaverets klaviatur.
KORT OM TONER OG HALFTONER
Husk, at hvis der er en sort, der adskiller dem mellem to tilstødende hvide tangenter på klaveret, så vil afstanden mellem dem være lig med en hel tone (for eksempel FA og SOL, LA og SI).
Hvis der ikke er nogen adskillende sort, hvis to hvide taster er i direkte kontakt og er de nærmeste naboer til hinanden, så vil afstanden mellem dem i dette tilfælde være lig med en halv tone (der er kun to sådanne huller på tastaturet - MI-FA og SI-DO).
En halvtone er også afstanden mellem to af de nærmeste taster (normalt i kombinationer - sort og hvid eller hvid og sort). For eksempel: C og C-SHARP eller C-SHARP og RE osv.
[bryder sammen]
Så lad os bringe afstanden mellem trinene i vores emne i overensstemmelse med den naturlige hovedformel.
| NIVEAUER | AFSTAND I HENHOLD TIL FORMLEN | RETTELSE |
| I-II | Tone | LA og SI – mellem disse toner er der én hel tone, som det skal være, her behøves ingen ændringer, lad os komme videre. |
| II-III | Tone | SI og DO – mellem disse lyde er en halvtone, men formlen kræver en hel tone, så en korrektion er påkrævet her. Da vi mangler en halvtone mere til en hel tone, tilføjer vi den ved at hæve tonen DO – vi tager DO-SHARP og øger derved afstanden, og vi har det første tegn. |
| III-IV | Halvtone | C-SHARP og RE – halvtone: som det skal være. Som du kan se, havde ændringen i den tidligere position også en gavnlig effekt her: Som et resultat har vi fuldstændig orden på begge sider. |
| IV-V | Tone | RE og MI – en hel tone, som det skal være, lad os komme videre. |
| V-VI | Tone | MI og FA er halvtoner, men du har brug for en hel tone. Vi fjerner denne ulempe, øger FA-stadiet, tager FA-SHARP i stedet, og nu er afstanden mellem MI- og FA-SHARP-stadierne blevet et helt ton. |
| XNUMX-XNUMX | Tone | F-SHARP og SALT – igen en halvtone, og igen kræves der ifølge formlen en tone. Vi gør det samme – vi tilføjer det manglende, og dermed bliver vi SALTSKARPE. |
| VII-I | Halvtone | G-SHARP og LA – halvtone, som det skal være, er alt fint her. |
I løbet af arbejdet med skalaen fik vi tre nye karakterer, tre skarpe – F-SHARP, C-SHARP og SOL-SHARP. Årsagen til deres udseende er overensstemmelsen mellem forholdet mellem lyde og formlen for durskalaen. Hvis i det mindste et af disse tegn ikke blev accepteret, så ville en rigtig dur-skala ikke fungere, det vil sige, den ville lyde enten i mol-toneart eller på anden måde.
Men for at finde ud af, hvilke skarpe eller flade der skal være til stede i en eller anden naturlig dur skala, er det slet ikke nødvendigt at ombygge skalaen efter formlen hver gang. Du kan bruge en tabel med færdige resultater - den såkaldte cirkel af femtedele af nøgler, og også lære, hvordan du øjeblikkeligt identificerer tegn i nøgler i henhold til den metode, vi foreslog i lektionen "Sådan husker du tegn i nøgler." En professionel musiker bør ikke et sekund tænke på, hvilke tegn der er i en bestemt skala, men skal blot vide det "som to gange to" (lær, husk, mestrer).
METODE TIL BESTEMMELSE AF SKILT I STORE NØGLER
Lad os kort huske essensen af metoden til hurtigt at bestemme fortegn i durtoner uden at bruge formlen for strukturen af durskalaen. Du bør altid huske den korrekte rækkefølge af nøgleskær og flade. Rækkefølgen af de skarpe er FA DO SOL RE LA MI SI. Flad rækkefølge: SI MI LA RE SOL DO FA.
Regel 1. Hvis nøglen er skarp, så er den sidste skarpe i skalaen et trin lavere end tonicen.
For eksempel i tonearten B-dur: tonicen er SI, og den sidste skarpe vil være et trin lavere end SI, det vil sige LA. I alt bliver der 5 skarpe i C-dur: FA DO SOL RE LA (vi siger alt i orden, vi stopper ved den “sidste” LA SHARP).
Regel 2. Hvis tonaliteten er flad, så for at bestemme tegnene, vi går i rækkefølgen af flade, når vi den tonic, vi har brug for, og tilføjer en mere, den næste flad.
For eksempel i tonearten A-dur er tonikken lyden A-flad. Vi går i rækkefølge af flade: SI, MI, LA (her er vi nået til tonic) + vi fanger den næste flade RE i rækkefølge. I alt er der 4 lejligheder i A-dur: SI MI LA og RE.
Hvordan bestemmer man, om nøglen er skarp eller flad? Meget simpelt. Flade tangenter har normalt ordet "flad" i deres navn (for eksempel B-dur, MI-flad-dur, C-flad-dur). I skarpe tangenters navn vises enten simple uændrede trin, eller der er ordet "skarp" (for eksempel G-dur, E-dur, F-skarp-dur).
Der er dog undtagelser fra reglen, det er to durtonarter, der skal huskes: C-dur (der er ingen skarpe eller flade toner overhovedet) og F-dur (der er en B-mol i den, selvom der ikke er nogen ordet "flad" i navnet på nøglen).
[bryder sammen]
Naturlig dur er meget almindelig både i folkemusik og i klassisk musik komponeret af komponister. Så for eksempel blev melodien af National Anthem of Den Russiske Føderation optaget i nøglen til naturlig C-dur.
Harmonisk major
I den harmoniske dur, i modsætning til den naturlige, sænkes sjette grad. Faldet sker med en halv tone ved at bruge det flade tegn (hvis skridtet før faldet var en ren tone, det vil sige uden ændring), dobbelt fladt (hvis skridtet allerede var lavt, fladt) eller ved at bruge bekaret tegn (i så fald hvis skridtet var en skarp tone før faldet).
Så for eksempel i den harmoniske Es-dur (Es-dur) vil der foruden sine egne tre lejligheder (SI, MI, LA-FLAT), også optræde C-FLAT (VI reduceret trin). I den harmoniske B-dur (H-dur), som et resultat af at sænke det sjette trin, vil G-BECAR fremkomme (i denne toneart er det originale, naturlige sjette trin G-SHARP).
Den harmoniske reducerede VI-grad i dur ændrer strukturen af skalaen og forårsager også fremkomsten af nye øgede og formindskede intervaller i denne form for tilstand. Så for eksempel mellem III og VI lavere grad dannes et interval på en reduceret fjerdedel (min. 4), som ikke er i naturlig dur. Mellem VI reducerede og VII trin er der et interval på et øget sekund (uv.2).
Derudover påvirker det kun ændring af et enkelt trin også dannelsen af akkorder i tonearten. Så på grund af det VI reducerede trin bliver den subdominante treklang – S53 (subdominanten er IV-trinet, et af hovedtrinene i modusen) mindre, mens det i naturlig dur var dur. Triaden af VI-graden, som var mol i naturlig dur, bliver øget (Uv.53).
Sænkningen af sjette grad bruges af komponister med fornøjelse for at øge musikkens glans, for at skabe en ny smag af lyd. Når alt kommer til alt, skaber en uventet mindre akkord under betingelserne for en større fret nuancer af blødhed, usædvanlig lyd, bringer nogle gange orientalske farver. Det vigtigste er, at dette enkle middel aldrig går ubemærket hen af lytterne, sænkningen af VI-trinnet opfattes altid på en særlig måde.
For at du selv kan værdsætte skønheden og den interessante lyd af den harmoniske dur, foreslår vi, at du lytter til et eksempel fra musiklitteratur. Dette er en melodi fra operaen NA Rimsky-Korsakov "The Night Before Christmas".
melodisk dur
I melodisk dur skifter to trin på én gang – VI og VII, og de går også ned. Den melodiske skala er dog speciel; i modsætning til de naturlige og harmoniske er det anderledes, når man bevæger sig op og ned. Så i den melodiske dur er der ingen ændringer under den opadgående sats, det vil sige, at den almindelige naturlige dur spilles eller synges, og kun når man bevæger sig ned, går VI og VII trinene ned.
Så for eksempel i den melodiske E-dur (vi kender allerede – tre “vores” lejligheder: SI, MI, LA) vil der også være D-flat med C-flad. I melodisk C-dur (fem egne skarpe toner: FA, DO, SOL, RE, LA) vil der i den nedadgående sats være LA-BECAR OG SO-BECAR.
Interessant nok minder den melodiske durskala meget i lyd til mollen af samme navn. Som du ved, er tangenterne af samme navn (for eksempel B-dur og B-mol, C-dur og C-mol osv.) forskellige i kun tre trin - III, VI og VII (i mol er de lave og i dur de er høje). Så det eneste, der adskiller melodisk dur og naturlig mol, er tredje trin, mens sjette og syvende trin i dette tilfælde er lave og derfor falder sammen.
Den kunstneriske effekt af at bruge den melodiske type dur er ofte baseret på dette spil med dur og mol: vi ser ud til at være i en mol, men det viser sig, at vi ikke er det (en slags hage)!
Lad os gøre det igen
Så i musik er der tre typer af dur: naturlig, harmonisk og melodisk.
- naturlig dur skala opnås med en sådan kombination af relationer mellem lyde: "2 toner - halvtone - 3 toner - halvtone".
- Harmonisk major – det sjette trin sænkes i den.
- melodisk dur – når man bevæger sig op, ændres intet, men når man bevæger sig ned, går sjette og syvende trin ned.
Et par øvelser
For at konsolidere, foreslår vi, at du øver dig lidt. Opgaven er som følger: at optage og spille (eller synge/sige) skalaerne af naturlig, harmonisk og melodisk dur i tonerne af G-dur, B-dur.
VIS SVAR:
Tonaliteten i G-dur er G-dur, den er skarp, desuden er der kun ét tonearttegn – F-skarp. I den harmoniske G-dur er den sænkede VI-grad MI-FLAT. I den melodiske G-dur – når man bevæger sig ned, vises tegnene FA-BEKAR (reduceret VII-grad) og MI-FLAT (reduceret VI).
Tonearten i B-dur er B-dur, flad. Nøgleskiltene er SI-FLAT og MI-FLAT. I harmonisk B-dur – vi tilføjer et tilfældigt fortegn i G-flad (da sjette trin blev sænket). I den melodiske skala, når vi går op, ændres intet, men når vi går ned, passerer vi gennem A-FLAT og G-FLAT (nedre trin, ifølge reglen).
[bryder sammen]
Major skala tabel
Hvis orientering i skalaer stadig volder dig vanskeligheder, så kan du for første gang bruge vores tabel med tip til selvransagelse. Med tiden vil alt blive bedre, og du vil navigere på vægten lige så let og naturligt, som en fisk svømmer i vand.
Så hvad indeholder tabellen? For det første stavelses- og bogstavbetegnelsen for den store toneart (der er i øvrigt kun 15 af dem). For det andet de vigtigste tegn, der vil danne din første – naturlige – type gamma. Tredje og fjerde kolonne viser de ændringer, der sker i de harmoniske og melodiske typer af skalaer.
Så ifølge denne tabel er der i den naturlige skala af D-dur kun de vigtigste nøgletegn: F-SHARP og C-SHARP. Den harmoniske D-dur omfatter også B-flad, den melodiske D-dur inkluderer C-BECAR og B-flad.
Eller et andet eksempel: A-dur er naturlig – der er kun fire lejligheder i dens skala: SI, MI, LA, RE. I den harmoniske form vil F-FLAT blive tilføjet dem, og i den melodiske form vil både F-FLAT og G-FLAT blive tilføjet.
Det er alt for nu. Vi ses i de næste lektioner!
Du vil måske også kunne lide
Musikalsk lyd og dens egenskaber
Om harmonisk mikrokromatik
