Temperament |
fra lat. temperatio – korrekt forhold, proportionalitet
Justering af intervalrelationerne mellem trinene i tonehøjdesystemet i musik. rækkefølge. T. karakteristisk for efterfølgende stadier i udviklingen af hver af muserne. systemer: at erstatte de "naturlige" systemer (f.eks. Pythagoras, rene, dvs e. baseret på intervaller fra den naturlige skala), kommer kunstige, hærdede skalaer – ujævne og ensartede T. (12-, 24-, 36-, 48-, 53-gear osv.). Behovet for T. opstår i forbindelse med musernes krav. hørelse, med udviklingen af lydhøjdemusik. systemer, musikmidler. udtryksfuldhed, med fremkomsten af nye former og genrer og i sidste ende med udviklingen af musikken. værktøjer. Så i Dr. Grækenland, i søgen efter en mere perfekt stemning af tetrachord, foreslog Aristoxenus at dele en quart i 60 lige store dele og i to b. sekunder (a – g, g – f) vælg 24 delinger, og for m. sekunder (f – e) – 12; praktisk talt er det meget tæt på moderne. 12-gears uniform T. De mest intensive søgninger i området T. hører til det 16.-18. århundrede. e. på tidspunktet for dannelsen af homofonisk-harmonisk. lager, udvikling af store musikformer. produktion, dannelsen af et komplet dur-mol system af nøgler. I de tidligere anvendte pythagoræiske og rene stemninger (jf. Stroy) var der små højdeforskelle mellem enharmoniske. lyde (jf. Enharmonisme), matchede ikke hinanden i højden, for eksempel lydene hans og c, dis og es. Disse forskelle er vigtige at udtrykke. fremførelse af musik, men de hæmmede udviklingen af det tonale og harmoniske. systemer; det var nødvendigt enten at designe instrumenter med flere dusin tangenter pr. oktav, eller at opgive overgange til fjerne tangenter. For det første ujævn T. musikere forsøgte at beholde værdien af b. de tredjedele er de samme som i den rene tuning (Temperament A. Shlyka, P. Arona, mellemtone T. og etc.); for dette ændrede størrelsen af nogle femtedele en smule. Dep. femtedele lød meget ustemt (dvs. Mr. ulve femtedele). I andre tilfælde, f.eks. i mellemtone T., f. den tredje af en ren stemning blev delt i to hele toner af samme størrelse. Det gjorde det også umuligt at bruge alle nøglerne. A. Werkmeister og jeg. Neidhardt (kon. 17 – beg. 18 århundreder) forladt f. tredjedele af en ren orden og begyndte at opdele det pythagoræiske komma mellem dekomp. femtedele. Dermed kom de praktisk talt tæt på 12-speed uniform T. I den 12-trins lige-tempererede tuning reduceres alle rene kvints i sammenligning med kvinten fra den naturlige skala med 1/12 af det pythagoræiske komma (ca. 2 cents eller 1/100 af en hel tone); systemet blev lukket, oktaven blev delt i 12 lige store halvtoner, alle intervaller af samme navn blev ens i størrelse. I dette system kan du bruge alle tangenterne og akkorderne i de fleste dekomp. strukturer, uden at overtræde de etablerede normer for perception af intervaller og uden at komplicere designet af instrumenter med en fast tonehøjde af lyde (såsom orgel, klaver, harpe). En af de første meget nøjagtige beregninger af 12-trins T. produceret af M. Mersenne (17-tallet); bevægelsesbordet langs cirklen af femtedele med en tilbagevenden til udgangspunktet blev placeret i hans "Music Grammar" af N. Diletsky (1677). Den første lyse oplevelse af kunst. brugen af det hærdede system blev udført af I. C. Bach (Det veltempererede klaver, kap. 1, 1722). 12-trins T. forbliver den bedste løsning på systemproblemet. Denne T. skabte betingelserne for den videre intensive udvikling af den modale harmoniske. systemer i det 19. og 20. århundrede. Når man synger og spiller instrumenter med ikke-fast tonehøjde, bruger musikere den såkaldte. Hr. zonesystem, i forhold til Krom hærdet system er et særtilfælde. Til gengæld har T. påvirker også zonestrukturen og bestemmer gennemsnitsværdierne for trinzonerne. Udviklet af N. A. Garbuzov teoretiker. konceptet om den zonale karakter af tonehøjdehøring (se. Zone) gjorde det muligt at identificere psykofysiologisk. grundlaget for 12-trins T. Samtidig overbeviste hun om, at dette system ikke kan være ideelt. For at overvinde intonationen. ulemper ved 12-trins T. stemninger blev udviklet med et større antal hærdede trin pr. oktav. Den mest interessante af dem er varianten af systemet med 53 trin i en oktav, foreslået af N. Mercator (18-tallet), Sh. Tanaka og R. Bosanquet (19-tallet); det giver dig mulighed for ret præcist at gengive intervallerne af Pythagoras, rene og 12-trins lige temperamentstemninger.
I det 20. århundrede eksperimenter for at skabe diff. muligheder T. fortsæt. I Tjekkoslovakiet udviklede A. Khaba i 20'erne 1/4-tone, 1/3-tone, 1/6-tone og 1/12-tone systemer. I Sov. Union på samme tid udførte AM Avraamov og GM Rimsky-Korsakov eksperimenter med et kvarttonesystem; AS Ogolevets foreslog 17- og 29-trins T. (1941), PP Baranovsky og EE Yutsevich – 21-trins (1956), EA Murzin – 72-trinssystem T. 1960).
Referencer: Khaba A., Harmonisk grundlag for kvarttonesystemet, "Til nye kyster", 1923, nr. 3, Shtein R., Kvarttonemusik, ibid., Rimsky-Korsakov GM, Begrundelse af kvarttonemusiksystemet, i: De musisa. Vremnik udladning af historie og musikteori, vol. 1, L., 1925; Ogolevets AS, Fundamentals of the harmonic language, M., 1941; hans, Introduktion til moderne musikalsk tænkning, M., 1946; Garbuzov NA, Intrazonal intonationshøring og metoder til dets udvikling, M. – L, 1951; Musikalsk akustik, red. HA Garbuzova, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Tonehøjdeanalyse af det frie melodiske system, K., 1956; Sherman NS, Dannelse af et ensartet temperamentsystem, M., 1964; Pereverzev NK, Problemer med musikalsk intonation, M., 1966; Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1891, 1921
Yu. N. Rags
