Sætning |

fra det græske prasis – udtryk, udtryksmåde

1) Enhver lille relativt komplet musikalsk omsætning.

2) I studiet af musikalsk form, en konstruktion, der indtager en mellemposition mellem motiv og sætning.

Repræsenterer en separat enhed af musik. tale, er F. adskilt fra nabokonstruktioner ved cæsur, udtrykt ved hjælp af melodi, harmoni, metrorytme, tekstur, men adskiller sig fra sætninger og punktum ved relativt mindre fuldstændighed: hvis sætningen ender med en klart udtalt harmonisk. cadenza, så F. "kan ende på enhver akkord med enhver bas" (IV Sposobin). Det omfatter to eller flere motiver, men det kan også være en sammenhængende konstruktion, ikke opdelt eller kun betinget opdelt i motiver. Sætningen kan til gengæld ikke kun bestå af 2 F., men af ​​flere eller færre af dem, eller ikke være opdelt i F.

L. Beethoven. Sonate for klaver, op. 7, del II.

Motivstruktur af sætninger.

G. Rossini "Barberen fra Sevilla", akt II, kvintet.

Motivstruktur af sætninger.

L. Beethoven. Sonate for klaver, op. 10, nr. 1, del III.

Fra perceptionspsykologiens synspunkt kan F., afhængigt af skala og kontekst, tilskrives både det første (foniske) og det andet (syntaktiske) skalaniveau af perception (E. Nazaikinsky, 1972).

Udtrykket "F." var lånt fra læren om verbal tale i det 18. århundrede, da spørgsmålene om sønderdeling af muserne. former fik en bred teoretisk. begrundelse som i forbindelse med udviklingen af ​​en ny homofonisk harmonisk. stil, og med opgaverne med at udføre praksis – kravet om meningsfuld korrekt frasering. Dette spørgsmål fik særlig påtrængende betydning i barokken, fordi. i den dominerende indtil 17-tallet. wok. caesuras musik betyder. Målingen blev bestemt af tekstens struktur, slutningen af ​​den verbale sætning (linje), som igen var forbundet med sangens længde. vejrtrækning. I instr. musik, som udviklede sig hurtigt i 17-18 århundreder, kunne udøveren i spørgsmål om frasering kun stole på sin egen. kunst. flair.

L. Beethoven. Sonate for klaver, op. 31. Nr. 2, del III.

Motivstruktur af sætninger.

MI Glinka. "Ivan Susanin", Vanyas sang.

Dette faktum blev bemærket af F. Couperin, som i forordet til den 3. notesbog "Pièces de Clavecin" (1722) først brugte udtrykket "F." at udpege en lille strukturel enhed af musik. tale, der understreger, at det kan afgrænses af mere end en pause, og indfører et specialtegn (') for at afgrænse sætninger. En bredere teoretisk udvikling af spørgsmål om sønderdeling af muser. taler modtaget i værker af I. Mattezona. "Musikordbog" Ж. G. Rousseau (R., 1768) definerer F. som "en uafbrudt harmonisk eller melodisk progression, der har en mere eller mindre fuldstændig betydning og ender med et stop ved en mere eller mindre perfekt kadenza". OG. Mattezon, I. A. AP Schultz og J. Kirnberger udtrykte ideen om flere faser af forening af konstruktioner fra små til større. G. TIL. Koch fremsatte en række holdninger til strukturen af ​​muserne, der er blevet klassiske. tale. I hans værker fremgår en mere præcis afgrænsning af musernes skalaenheder. tale og bevidsthed om den interne opdeling af en 4-takts sætning i de mindste en-takts konstruktioner, som han kalder "unvollkommenen Einschnitten", og større to-takts strukturer, dannet af en-takts ener, eller udelelige, defineret som " vollkommenen Einschnitten”. Klokken 19. forstå F. da en totaktsstruktur, mellem et entaktsmotiv og en 4taktssætning, bliver karakteristisk for traditionerne. musikteori (L. Busler, E. Prout, A. C. Arensky). En ny fase i studiet af musikkens struktur. tale er forbundet med navnet X. Riemann, der satte spørgsmålene om dens sønderdeling i tæt sammenhæng med musesystemet. rytmer og metrik. I sine værker F. for første gang behandlet som en metrik. enhed (en gruppe af to en-takts motiver med et tungt beat). Trods den historiske progressivitet opnåede doktrinen om sønderdeling i Riemanns værker flere. skolastisk en karakter, der ikke er fri for ensidighed og dogmatisme. Fra Rus. videnskabsmænd om musikkens struktur. talen blev opmærksom på S. OG. Taneev, G. L. Cathar, I. PÅ. Sopoyn, L. A. Mazel, Yu. N. Tyulin, W. A. Zuckerman. I deres værker, som i moderne hæm. musikvidenskab er der sket en afvigelse fra den snævre, rent metriske forståelse af F. og et bredere syn på dette koncept, baseret på en sønderdeling i det virkelige liv. Selv Taneev og Katuar påpegede, at F. kan repræsentere en indvendigt udelelig konstruktion og have en ikke-firkantet struktur (for eksempel en tre-cyklus). Som vist i Tyulins værker, F. kan følge efter hinanden, uden at forene sig i højere ordens formationer, hvilket er karakteristisk for wok. musik, samt udviklingsafsnit i instr. musik. T. o., i modsætning til de for udlægningen karakteristiske perioder og sætninger, F. vise sig at være mere "allestedsnærværende", der trænger ind i alle muserne. prod. Mazel og Zuckerman talte for at forstå F. som tematisk-syntaks. enhed; ligesom Tyulin, de understregede uundgåeligheden af ​​tilfælde, hvor længden af ​​betegnelsen af ​​en given muser. segment, kan du bruge både udtrykket "motiv" og udtrykket "F". Sådanne tilfælde opstår, når kontinuerte konstruktioner med en længde på mere end et mål er det første led i artikulationen i en sætning. Forskellene ligger i det synspunkt, hvorfra dette fænomen betragtes: Udtrykket "motiv" taler snarere om musik.

L. Beethoven. Sonate for klaver, op. 106, del I.

Referencer: Arensky A., Vejledning til studiet af instrumental- og vokalmusikkens former, M., 1893, 1921; Catuar G., Musikform, del 1, M., 1934; Sposobin I., Musikform, M. – L., 1947, M., 1972; Mazel L., Structure of musical works, M., 1960, 1979; Tyulin Yu., The structure of musical speech, L., 1962; Mazel L., Zukkerman V., Analyse af musikværker, M., 1967; Nazaikinsky K., On the psychology of musical perception, M., 1972.

IV Lavrentieva