Luigi Marchesi |

Luigi Marchesi

Marchesi er en af ​​de sidste berømte castrato-sangere i det sene XNUMX. og det tidlige XNUMXth århundrede. Stendhal kaldte ham i sin bog "Rom, Napoli, Firenze" "Bernini i musik". "Marchesi havde en stemme af blød klang, virtuos koloraturteknik," bemærker SM Grishchenko. "Hans sang var kendetegnet ved adel, subtil musikalitet."

Luigi Lodovico Marchesi (Marchesini) blev født den 8. august 1754 i Milano, søn af en trompetist. Han lærte først at spille jagthorn. Senere, efter at have flyttet til Modena, studerede han sang med læreren Caironi og sangeren O. Albuzzi. I 1765 blev Luigi den såkaldte alievo musico sopran (junior sopran castrato) ved Milanos katedral.

Den unge sanger debuterede i 1774 i Italiens hovedstad i Pergolesis opera Maid-Mistress med en kvindelig rolle. Tilsyneladende meget succesfuldt, siden det følgende år i Firenze spillede han igen den kvindelige rolle i Bianchis opera Castor og Pollux. Marchesi sang også kvindelige roller i operaer af P. Anfossi, L. Alessandri, P.-A. Guglielmi. Få år efter en af ​​forestillingerne var det i Firenze, Kelly skrev: ”Jeg sang Bianchis Sembianza amabile del mio bel sole med den mest raffinerede smag; i en kromatisk passage svævede han en oktav af kromatiske toner, og den sidste tone var så udsøgt kraftig og stærk, at den blev kaldt Marchesi-bomben.

Kelly har endnu en anmeldelse af den italienske sangerindes præstation efter at have set Mysliveceks Olympiade i Napoli: "Hans udtryksevne, følelse og optræden i den smukke arie 'se Cerca, se Dice' var uovertruffen."

Marchesi opnåede stor berømmelse ved at optræde i Milanos La Scala teater i 1779, hvor hans triumf i Myslivecheks Armida året efter blev tildelt Akademiets sølvmedalje.

I 1782, i Torino, opnåede Marchesi en enorm succes i Bianchis triumf af verden. Han bliver hofmusiker for kongen af ​​Sardinien. Sangeren har ret til en god årsløn – 1500 piemontesiske lire. Derudover får han lov til at turnere i udlandet i ni måneder om året. I 1784, i samme Torino, deltog "musico" i den første opførelse af operaen "Artaxerxes" af Cimarosa.

"I 1785 nåede han endda til Sankt Petersborg," skriver E. Harriot i sin bog om castrato-sangere, "men skræmt over det lokale klima rejste han hastigt til Wien, hvor han tilbragte de næste tre år; i 1788 optrådte han med stor succes i London. Denne sanger var berømt for sine sejre over kvinders hjerter og forårsagede en skandale, da Maria Cosway, miniaturistens kone, forlod sin mand og sine børn for ham og begyndte at følge ham over hele Europa. Hun vendte først hjem i 1795.

Marchesis ankomst til London vakte sensation. Den første aften kunne hans optræden ikke begynde på grund af den larm og forvirring, der herskede i salen. Den berømte engelske musikelsker Lord Mount Egdcombe skriver: ”På dette tidspunkt var Marchesi en meget smuk ung mand, med en fin figur og yndefulde bevægelser. Hans spil var spirituelt og udtryksfuldt, hans vokale evner var fuldstændig ubegrænsede, hans stemme ramte med dens rækkevidde, selvom den var lidt døv. Han spillede sin rolle godt, men gav indtryk af, at han beundrede sig selv for meget; desuden var han bedre til bravour episoder end cantabile. I recitativer, energiske og passionerede scener havde han ingen sidestykke, og hvis han var mindre engageret i melismer, som ikke altid er passende, og hvis han havde en renere og enklere smag, ville hans præstation være upåklagelig: i hvert fald er han altid livlig, strålende og lys. . Til sin debut valgte han Sartis charmerende opera Julius Sabin, hvor alle hovedpersonens arier (og der er mange af dem, og de er meget forskellige) udmærker sig ved den fineste udtryksevne. Alle disse arier er mig bekendt, jeg hørte dem opført af Pacchierotti en aften i et privat hus, og nu savnede jeg hans blide udtryk, især i den sidste patetiske scene. Det forekom mig, at Marchesis alt for flamboyante stil skadede deres enkelthed. Ved at sammenligne disse sangere kunne jeg ikke beundre Marchesi, som jeg havde beundret ham før, i Mantua eller i andre operaer her i London. Han blev modtaget med øredøvende bifald."

I Englands hovedstad fandt den eneste slags venskabelige konkurrence mellem to berømte castrato-sangere, Marchesi og Pacchierotti, sted ved en privat koncert i Lord Buckinghams hus.

Mod slutningen af ​​sangerens turné skrev en af ​​de engelske aviser: ”I aftes ærede Deres Majestæter og Prinsesser operahuset med deres tilstedeværelse. Marchesi var genstand for deres opmærksomhed, og helten, opmuntret af hoffets tilstedeværelse, overgik sig selv. På det seneste er han stort set kommet sig over sin forkærlighed for overdreven udsmykning. Han demonstrerer stadig på scenen underværket af sit engagement i videnskaben, men ikke til skade for kunsten, uden unødvendige dekorationer. Imidlertid betyder lydens harmoni lige så meget for øret som skuespillets harmoni for øjet; hvor det er, kan det bringes til perfektion, men hvis det ikke er, vil alle anstrengelser være forgæves. Ak, det forekommer os, at Marchesi ikke har en sådan harmoni."

Indtil slutningen af ​​århundredet forbliver Marchesi en af ​​de mest populære kunstnere i Italien. Og lytterne var klar til at tilgive deres virtuoser meget. Er det fordi sangerne dengang kunne stille næsten ethvert af de mest latterlige krav. Marchesi "lykkedes" også på dette felt. Her er, hvad E. Harriot skriver: "Marchesi insisterede på, at han skulle dukke op på scenen, ned ad bakken til hest, altid i en hjelm med en flerfarvet fane ikke mindre end en yard høj. Fanfarer eller trompeter skulle annoncere hans afgang, og delen skulle begynde med en af ​​hans yndlingsarier – oftest ”Mia speranza, io pur vorrei”, som Sarti skrev specielt til ham – uanset hvilken rolle han spillede og den foreslåede situation. Mange sangere havde sådanne nominelle arier; de blev kaldt "arie di baule" - "kuffert-arier" - fordi de optrædende flyttede med dem fra teater til teater.

Vernon Lee skriver: "Den mere useriøse del af samfundet var engageret i at chatte og danse og forgudede … sangeren Marchesi, som Alfieri opfordrede til at tage en hjelm på og gå i kamp med franskmændene og kaldte ham den eneste italiener, der turde at modstå "Korsikansk Gallien" - erobreren, i det mindste og sang."

Der er her en hentydning til 1796, hvor Marchesi nægtede at tale med Napoleon i Milano. Det forhindrede dog ikke Marchesi i senere, i 1800, efter slaget ved Marengo, at stå i spidsen for dem, der tog imod usurpatoren.

I slutningen af ​​80'erne debuterede Marchesi på San Benedetto Theatre i Venedig i Tarkis opera The Apotheosis of Hercules. Her i Venedig er der en permanent rivalisering mellem Marchesi og den portugisiske primadonna Donna Luisa Todi, der sang på San Samuele Theatre. Detaljer om denne rivalisering kan findes i et brev fra venetianeren Zagurri fra 1790 til sin ven Casanova: "De siger lidt om det nye teater (La Fenice. - Ca. Auth.), Hovedemnet for borgere af alle klasser er forholdet mellem Todi og Marchesi; tale om dette vil ikke aftage før verdens ende, fordi sådanne historier kun styrker foreningen af ​​lediggang og ubetydelighed.

Og her er endnu et brev fra ham, skrevet et år senere: "De trykte en karikatur i engelsk stil, hvor Todi er afbildet i triumf, og Marchesi er afbildet i støvet. Alle linjer skrevet i Marchesis forsvar forvrænges eller fjernes af Bestemmias afgørelse (en særlig domstol til at bekæmpe injurier. – Ca. Aut.). Enhver nonsens, der glorificerer Todi, er velkommen, da hun er i regi af Damone og Kaz.

Det nåede dertil, at rygter begyndte at spredes om sangerens død. Dette blev gjort for at fornærme og skræmme Marchesi. Så en engelsk avis fra 1791 skrev: „I går blev der modtaget oplysninger om en stor kunstners død i Milano. Det siges, at han blev offer for en italiensk aristokrats jalousi, hvis kone blev mistænkt for at være for glad for den uheldige nattergal ... Det forlyder, at den direkte årsag til ulykken var gift, indført med rent italiensk dygtighed og fingerfærdighed.

På trods af fjendernes intriger optrådte Marchesi i kanalernes by i flere år. I september 1794 skrev Zagurri: "Marchesi skulle synge denne sæson på Fenice, men teatret er så dårligt bygget, at denne sæson ikke vil vare længe. Marchesi vil koste dem 3200 pailletter."

I 1798, i dette teater, sang "Muziko" i Zingarellis opera med det mærkelige navn "Caroline og Mexico", og han udførte delen af ​​det mystiske Mexico.

I 1801 åbnede Teatro Nuovo i Trieste, hvor Marchesi sang på Mayrs Ginevra skotsk. Sangeren afsluttede sin operakarriere i sæsonen 1805/06 og fortsatte indtil det tidspunkt succesrige optrædener i Milano. Marchesis sidste offentlige opførelse fandt sted i 1820 i Napoli.

Marchesis bedste mandlige sopranroller omfatter Armida (Myslivečeks Armida), Ezio (Alessandris Ezio), Giulio, Rinaldo (Sartis Giulio Sabino, Armida og Rinaldo), Achilles (Akilles på Skyros) ja Capua.

Sangeren døde den 14. december 1829 i Inzago, nær Milano.