Giovanni Battista Pergolesi |

Giovanni Battista Pergolesi

Pergoler. "Pigepige". En Serpina penserete (M. Bonifaccio)

Den italienske operakomponist J. Pergolesi trådte ind i musikkens historie som en af ​​skaberne af buffa-opera-genren. I sin oprindelse, forbundet med traditionerne for den folkelige komedie af masker (dell'arte), bidrog opera buffa til etableringen af ​​sekulære, demokratiske principper i musikteatret i det XNUMX. århundrede; hun berigede operadramaturgiens arsenal med nye intonationer, former, sceneteknikker. Mønstrene i den nye genre, der havde udviklet sig i Pergolesis arbejde, afslørede fleksibilitet, evnen til at blive opdateret og til at gennemgå forskellige modifikationer. Den historiske udvikling af onepa-buffa fører fra de tidlige eksempler på Pergolesi ("Tjeneren-elskerinden") - til WA ​​Mozart ("Figaros ægteskab") og G. Rossini ("Barberen fra Sevilla") og videre ind i det XNUMX. århundrede ("Falstaff" af J. Verdi, "Mavra" af I. Stravinsky, komponisten brugte Pergolesis temaer i balletten "Pulcinella", "Kærligheden til tre appelsiner" af S. Prokofiev).

Hele Pergolesis liv blev tilbragt i Napoli, berømt for sin berømte operaskole. Der tog han eksamen fra konservatoriet (blandt hans lærere var berømte operakomponister - F. Durante, G. Greco, F. Feo). I det napolitanske teater i San Bartolomeo blev Pergolesis første opera, Salustia (1731), opført, og et år senere fandt den historiske premiere på operaen Den stolte fange sted i samme teater. Det var dog ikke hovedforestillingen, der tiltrak offentlighedens opmærksomhed, men to komedie-mellemspil, som Pergolesi efter traditionen, der havde udviklet sig i italienske teatre, placerede mellem operaseriens akter. Snart, opmuntret af succesen, komponerede komponisten ud fra disse mellemspil en uafhængig opera - "The Servant-Mistress". Alt var nyt i denne forestilling – et simpelt hverdagsplot (den kloge og snedige tjener Serpina gifter sig med sin herre Uberto og bliver selv elskerinde), karakterernes vittige musikalske karakteristika, livlige, effektive ensembler, et sang- og danselager af intonationer. Det høje tempo i scenehandlingen krævede store skuespilfærdigheder af de optrædende.

En af de første buffa-operaer, som vandt enorm popularitet i Italien, The Maid-Madame bidrog til opblomstringen af ​​komisk opera i andre lande. Triumferende succes fulgte med hendes produktioner i Paris i sommeren 1752. Rundvisningen for truppen af ​​de italienske "Buffons" blev anledningen til den skarpeste operadiskussion (den såkaldte "Buffonernes krig"), hvor tilhængere af bl.a. ny genre stødte sammen (blandt dem var encyklopædister – Diderot, Rousseau, Grimm og andre) og fans af den franske hofopera (lyrisk tragedie). Selvom "buffonerne" efter ordre fra kongen snart blev fordrevet fra Paris, aftog lidenskaberne ikke i lang tid. I atmosfæren af ​​tvister om måder at opdatere musikteatret på opstod genren af ​​fransk komisk opera. En af de første – "The Village Sorcerer" af den berømte franske forfatter og filosof Rousseau - lavede en værdig konkurrence til "The Maid-Mistress".

Pergolesi, som kun levede 26 år, efterlod en rig, bemærkelsesværdig i sin værdiskabende arv. Den berømte forfatter til buffa-operaer (bortset fra Tjeneren-Elskerinden – Den forelskede munk, Flaminio osv.), han arbejdede også med succes i andre genrer: han skrev serieoperaer, hellig kormusik (messer, kantater, oratorier) , instrumental. værker (triosonater, ouverturer, koncerter). Kort før hans død blev kantaten "Stabat Mater" skabt – et af komponistens mest inspirerede værker, skrevet for et lille kammerensemble (sopran, alt, strygekvartet og orgel), fyldt med en sublim, oprigtig og gennemtrængende lyrisk følelse.

Pergolesis værker, skabt for næsten 3 århundreder siden, bærer den vidunderlige følelse af ungdom, lyrisk åbenhed, fængslende temperament, som er uadskillelige fra ideen om den nationale karakter, selve ånden i italiensk kunst. "I hans musik," skrev B. Asafiev om Pergolesi, "sammen med den fængslende kærlighedsømhed og lyriske rus er der sider gennemsyret af en sund, stærk livsfornemmelse og jordens safter, og ved siden af ​​dem er der episoder. hvor entusiasme, lunefuldhed, humor og uimodståelig ubekymret munterhed hersker let og frit som i karnevalernes dage.

I. Okhalova

kompositioner:

operaer – over 10 operaserier, inklusive The Proud Captive (Il prigionier superbo, med mellemspil The Maid-Mistress, La serva padrona, 1733, San Bartolomeo Theatre, Napoli), Olympiade (L'Olimpiade, 1735, ” Theatre Tordinona, Rom), buffa-operaer, herunder Den forelskede munk (Lo frate 'nnamorato, 1732, Fiorentini Theatre, Napoli), Flaminio (Il Flaminio, 1735, ibid.); oratorier, kantater, messer og andre hellige værker, herunder Stabat Mater, koncerter, triosonater, arier, duetter.