Georg Philipp Telemann |
Georg Philipp Teleman
Telemann. Suite a-mol. "retslig"
Uanset vores vurdering af kvaliteten af dette værk, kan man ikke undgå at blive forbløffet over dets fænomenale produktivitet og den fantastiske livlighed hos denne mand, der fra en alder af ti til seksogfirs år skriver musik med utrættelig iver og glæde. R. Rollan
Selvom vi nu næppe vil dele opfattelsen af HF Telemanns samtidige, som rangerede ham højere end JS Bach og ikke lavere end GF Handel, var han i sandhed en af de mest geniale tyske musikere i sin tid. Hans kreative og forretningsmæssige aktivitet er forbløffende: komponisten, der siges at have skabt lige så mange værker som Bach og Händel tilsammen, Telemann er også kendt som en digter, en talentfuld organisator, der skabte og ledede orkestre i Leipzig, Frankfurt am Main, som bidrog til opdagelsen af Tysklands første offentlige koncertsal og grundlagde et af de første tyske musikmagasiner. Dette er ikke en komplet liste over aktiviteter, som han lykkedes med. I denne vitalitet og forretningssans er Telemann en mand fra oplysningstiden, Voltaires og Beaumarchais æra.
Fra en tidlig alder blev succes i hans arbejde ledsaget af at overvinde forhindringer. Selve besættelsen af musik, valget af hendes erhverv stødte først ind i hendes mors modstand. Da han var en generelt veluddannet person (han studerede ved universitetet i Leipzig), modtog Telemann imidlertid ikke en systematisk musikalsk uddannelse. Men dette blev mere end opvejet af tørsten efter viden og evnen til kreativt at assimilere den, som prægede hans liv helt op til alderdommen. Han viste livlig selskabelighed og interesse for alt det fremragende og store, som Tyskland dengang var berømt for. Blandt hans venner er personer som JS Bach og hans søn FE Bach (i øvrigt Telemanns gudsøn), Handel, for ikke at nævne mindre betydningsfulde, men store musikere. Telemanns opmærksomhed på udenlandske nationale stilarter var ikke begrænset til de dengang mest værdsatte italienske og franske. Da han hørte polsk folklore under Kapellmeister-årene i Schlesien, beundrede han dens "barbariske skønhed" og skrev en række "polske" kompositioner. I en alder af 80-84 skabte han nogle af sine bedste værker, der slog med mod og nyhed. Sandsynligvis var der ikke noget væsentligt område af kreativitet på den tid, som Telemann ville have passeret forbi. Og han gjorde et godt stykke arbejde i hver enkelt. Så mere end 40 operaer, 44 oratorier (passive), over 20 årlige cyklusser af åndelige kantater, mere end 700 sange, omkring 600 orkestersuiter, mange fugaer og forskellig kammer- og instrumentalmusik hører til hans pen. Desværre er en væsentlig del af denne arv nu gået tabt.
Handel var forbløffet: "Telemann skriver et kirkespil lige så hurtigt, som et brev skrives." Og på samme tid var han en stor arbejder, som troede, at i musikken, "kan denne uudtømmelige videnskab ikke nå langt uden hårdt arbejde." I hver genre var han i stand til ikke kun at vise høj professionalisme, men også at sige sit eget, nogle gange innovative ord. Han var i stand til dygtigt at kombinere modsætninger. Så da han stræbte i kunsten (i udviklingen af melodi, harmoni), med hans ord, "at nå dybden", var han imidlertid meget bekymret over forståeligheden og tilgængeligheden af hans musik for en almindelig lytter. "Den, der ved, hvordan han kan være nyttig for de mange," skrev han, "gør det bedre end den, der skriver for de få." Komponisten kombinerede den "seriøse" stil med det "lette", det tragiske med det komiske, og selvom vi ikke vil finde Bachs højder i hans værker (som en af musikerne bemærkede, "han sang ikke for evigt"), er der er en masse attraktivitet i dem. Især fangede de komponistens sjældne komiske gave og hans uudtømmelige opfindsomhed, især ved at skildre forskellige fænomener med musik, herunder frøernes kvækken, gengivelsen af en halt mands gang eller børsens travlhed. I værket af Telemann sammenflettet træk af barok og den såkaldte galante stil med dens klarhed, behagelighed, rørende.
Selvom Telemann tilbragte det meste af sit liv i forskellige tyske byer (længere end andre – i Hamborg, hvor han fungerede som kantor og musikdirektør), gik hans livsberømmelse langt ud over landets grænser og nåede også Rusland. Men i fremtiden blev komponistens musik glemt i mange år. Den virkelige genoplivning begyndte måske først i 60'erne. af vort århundrede, som vidnes af Telemannselskabets utrættelige aktivitet i hans barndoms by, Magdeburg.
O. Zakharova
