Francesco Tamagno |
Francesco Tamagno
Den vidunderlige historiefortæller Irakli Andronnikov var heldig at have samtalepartnere. Engang var hans nabo på hospitalsstuen en fremragende russisk skuespiller Alexander Ostuzhev. De tilbragte lange dage i samtale. På en eller anden måde talte vi om rollen som Othello – en af de bedste i kunstnerens karriere. Og så fortalte Ostuzhev en opmærksom samtalepartner en nysgerrig historie.
I slutningen af det 19. århundrede turnerede den berømte italienske sanger Francesco Tamagno i Moskva, som forbløffede alle med sin præstation af rollen som Otello i Verdi-operaen af samme navn. Sangerstemmens gennemtrængende kraft var sådan, at han kunne høres på gaden, og elever, der ikke havde penge til billet, kom i en menneskemængde til teatret for at lytte til den store mester. Det blev sagt, at Tamagno før forestillingen snørede sit bryst med et specielt korset for ikke at trække vejret dybt. Med hensyn til hans spil udførte han slutscenen med en sådan dygtighed, at publikum sprang op fra deres pladser i det øjeblik, hvor sangeren "gennemborede" hans bryst med en dolk. Han bestod denne rolle før premieren (Tamagno var deltager i verdenspremieren) med komponisten selv. Øjenvidner har bevaret minderne om, hvordan Verdi dygtigt viste sangeren, hvordan man stikker. Tamagnos sang har sat et uudsletteligt præg på mange russiske operaelskere og kunstnere.
KS Stanislavsky, som deltog i Mamontov-operaen, hvor sangeren optrådte i 1891, har minder om et uforglemmeligt indtryk af sin sang: "Før hans første optræden i Moskva blev han ikke tilstrækkeligt annonceret. De ventede på en god sangerinde - ikke mere. Tamagno kom ud i Othellos kostume med sin enorme figur af mægtig bygning, og blev straks døv med en altødelæggende tone. Publikum lænede sig instinktivt, som en person, tilbage, som om de forsvarede sig mod granatchok. Den anden tone – endnu stærkere, den tredje, fjerde – mere og mere – og da den sidste tone som ild fra et krater fløj ud ved ordet "Muslim-aa-nee", mistede publikum bevidstheden i flere minutter. Vi sprang alle op. Venner ledte efter hinanden. Fremmede henvendte sig til fremmede med det samme spørgsmål: "Har du hørt? Hvad er det?". Orkestret stoppede. Forvirring på scenen. Men pludselig, da de kom til fornuft, skyndte publikum sig op på scenen og brølede af glæde og krævede et ekstranummer. Fedor Ivanovich Chaliapin havde også den højeste mening om sangeren. Sådan fortæller han i sine erindringer "Sider fra mit liv" om sit besøg på La Scala Theatre i foråret 1901 (hvor den store bas selv triumferende sang i Boitos "Mephistopheles") for at lytte til den fremragende sanger: "Endelig dukkede Tamagno op. Forfatteren [den nu glemte komponist I. Lara i hvis opera Messalina sangeren optrådte – red.] forberedte ham en spektakulær outputfrase. Hun forårsagede en enstemmig eksplosion af glæde fra offentligheden. Tamagno er en enestående, vil jeg sige, ældgammel stemme. Høj, slank, han er en lige så smuk kunstner, som han er en exceptionel sanger."
Den berømte Felia Litvin beundrede også kunsten fra den fremragende italiener, hvilket er veltalende bevist i hendes bog "My Life and My Art": "Jeg hørte også "William Tell" med F. Tamagno i rollen som Arnold. Det er umuligt at beskrive skønheden i hans stemme, hans naturlige styrke. Trioen og arien "O Matilda" glædede mig. Som en tragisk skuespiller havde Tamagno ingen side.
Den store russiske kunstner Valentin Serov, som værdsatte sangeren siden sit ophold i Italien, hvor han tilfældigvis lyttede til ham og ofte mødtes med ham på Mamontov-ejendommen, malede hans portræt, som blev et af de bedste i malerens arbejde ( 1891, underskrevet i 1893). Serov formåede at finde en slående karakteristisk gestus (bevidst stolt opadvendt hoved), som perfekt afspejler italienerens kunstneriske essens.
Disse minder kan fortsætte. Sangeren besøgte gentagne gange Rusland (ikke kun i Moskva, men også i St. Petersborg i 1895-96). Det er så meget desto mere interessant nu, på dagene af sangerens 150 års jubilæum, at minde om hans kreative vej.
Han blev født i Torino den 28. december 1850 og var et af 15 børn i en kroejers familie. I sin ungdom arbejdede han som bagerlærling, derefter som låsesmed. Han begyndte at studere sang i Torino hos C. Pedrotti, kapelmester for Regio Theatre. Så begyndte han at optræde i dette teaters kor. Efter at have tjent i hæren fortsatte han sine studier i Milano. Sangerens debut fandt sted i 1869 i Palermo i Donizettis opera "Polyeuctus" (en del af Nearco, lederen af de armenske kristne). Han fortsatte med at optræde i små roller indtil 1874, indtil "Massimo" til sidst i det samme Palermo-teater fik succes i rollen som Richard (Riccardo) i Verdis opera "Un ballo in maschera". Fra det øjeblik begyndte den hurtige opstigning af den unge sanger til berømmelse. I 1877 debuterede han på La Scala (Vasco da Gama i Meyerbeers Le Africane), i 1880 sang han der ved verdenspremieren på Ponchiellis opera Den fortabte søn, i 1881 spillede han rollen som Gabriel Adorno i uropførelsen af en ny version af Verdis opera Simon Boccanegra, deltog han i 1884 i premieren på den 2. (italienske) udgave af Don Carlos (titeldelen).
I 1889 optrådte sangeren for første gang i London. Samme år sang han rollen som Arnold i "William Tell" (en af de bedste i hans karriere) i Chicago (amerikansk debut). Tamagnos højeste præstation er rollen som Othello i verdenspremieren på operaen (1887, La Scala). Der er skrevet meget om denne uropførelse, herunder forberedelsesforløbet, såvel som triumfen, som sammen med komponisten og librettisten (A.Boito) fortjent blev delt af Tamagno (Othello), Victor Morel (Iago) og Romilda Pantaleoni (Desdemona). Efter forestillingen omringede menneskemængden huset, hvor komponisten opholdt sig. Verdi gik ud på balkonen omgivet af venner. Der lød et udråb af Tamagno "Esultate!". Publikum svarede med tusinde stemmer.
Rollen som Othello udført af Tamagno er blevet legendarisk i operaens historie. Sangerinden blev klappet af Rusland, Amerika (1890, debut på Metropolitan Theatre), England (1895, debut på Covent Garden), Tyskland (Berlin, Dresden, München, Köln), Wien, Prag, for ikke at nævne italienske teatre.
Blandt andre fester, som sangeren har succes med, er Ernani i Verdis opera af samme navn, Edgar (Donizettis Lucia di Lammermoor), Enzo (La Gioconda af Ponchielli), Raul (Meyerbeers huguenotter). Johannes af Leiden ("Profeten" af Meyerbeer), Samson ("Samson og Delilah" af Saint-Saens). I slutningen af sin sangkarriere optrådte han også i veristiske partier. I 1903 blev en række fragmenter og arier fra operaer udført af Tamagno optaget på plader. I 1904 forlod sangeren scenen. I de senere år deltog han i det politiske liv i sit hjemland Torino, stillede op til byvalg (1904). Tamagno døde den 31. august 1905 i Varese.
Tamagno besad det klareste talent af en dramatisk tenor, med en kraftfuld lyd og tæt lyd i alle registre. Til en vis grad blev dette (sammen med fordele) en vis ulempe. Så Verdi, der ledte efter en egnet kandidat til rollen som Othello, skrev: "I mange henseender ville Tamagno være meget egnet, men i mange, mange andre er han ikke egnet. Der er brede og udvidede legated fraser, der bør serveres på mezza voche, hvilket er absolut utilgængeligt for ham ... Dette bekymrer mig meget. Den berømte sanger G. Lauri-Volpi citerer i sin bog "Vocal Parallels" denne sætning fra Verdis brev til udgiveren Giulio Ricordi: "Tamagno brugte, for at forstærke sin stemmes klang, næsebihulerne og fyldte dem. med luft ved at sænke palatinegardinet og brugte diaphragmatic-abdominal vejrtrækning. Uundgåeligt skulle emfysem i lungerne komme og sætte ind, hvilket tvang ham til at forlade scenen på den gyldne tid og snart bragte ham i graven.
Det mener selvfølgelig en kollega i sangværkstedet, og de er kendt for at være lige så indsigtsfulde, som de er forudindtaget over for deres kollegaer. Det er umuligt at tage fra den store italiener hverken lydens skønhed eller den strålende beherskelse af vejrtrækning og upåklagelig diktion eller temperament.
Hans kunst er for altid kommet ind i den klassiske operaarvs skatkammer.
E. Tsodokov
