Elena Aleksandrovna Bekman-Shcherbina (Elena Bekman-Shcherbina) |

Elena Bekman-Shcherbina

Tilbage i midten af ​​30'erne sammensatte pianisten programmet for en af ​​hendes jubilæumsaftener, hovedsagelig baseret på forespørgsler fra radiolyttere. Og grunden hertil er ikke kun, at hun i 1924 var solist i Radioradioen, selve lageret af hendes kunstneriske natur var af natur yderst demokratisk. I 1899 dimitterede han fra Moskvas konservatorium i klassen VI Safonov (tidligere var hendes lærere NS Zverev og PA Pabst). Beckman-Shcherbina søgte allerede på det tidspunkt at fremme musikken blandt de brede masser. Især hendes gratis koncerter for studerende på Landbrugsakademiet var meget populære. Og i de første år efter Oktoberrevolutionen var pianisten en uundværlig deltager i musikalske og uddannelsesmæssige begivenheder, hun spillede i arbejderklubber, militærenheder og børnehjem. "Det var svære år," skrev Beckman-Shcherbina senere. ”Der var intet brændstof, intet lys, de øvede sig og optrådte i pelsfrakker, filtstøvler, i kolde, uopvarmede rum. Fingrene frøs på tasterne. Men jeg husker altid disse timer og arbejde i disse år med en særlig varme og en stor følelse af tilfredshed. Senere, under Den Store Fædrelandskrig, mens hun var evakueret, holdt hun i sæsonen 1942/43 en række foredragskoncerter på Kazan Musical College (sammen med musikologen VD Konen), dedikeret til klavermusikkens historie – fra kl. cembalospillere og virginalister til Debussy og Ravel og andre.

Generelt var Beckman-Shcherbinas repertoire virkelig enormt (kun i radiokoncerter foran en mikrofon spillede hun mere end 700 stykker). Med forbløffende hastighed lærte kunstneren de mest komplekse kompositioner. Hun var især interesseret i den nye musik fra det tidlige 1907. århundrede. Ikke underligt, at hun var deltager i "Musical Exhibitions" af MI Deisha-Sionitskaya i 1911-1900, "Evenings of Modern Music" (1912-40). Mange af Scriabins kompositioner blev første gang opført af Beckman-Shcherbina, og forfatteren selv satte stor pris på hendes spil. Hun introducerede også den russiske offentlighed for værker af Debussy, Ravel, Sibelius, Albéniz, Roger-Ducasse. Navnene på landsmændene S. Prokofiev, R. Gliere, M. Gnesin, A. Crane, V. Nechaev, A. Aleksandrov og andre sovjetiske komponister blev især ofte fundet i hendes programmer. I XNUMXs tiltrak halvglemte prøver af russisk klaverlitteratur hendes opmærksomhed - musikken af ​​D. Bortnyansky, I. Khandoshkin, M. Glinka, A. Rubinstein, A. Arensky, A. Glazunov.

Desværre kan de få optagelser, og selv dem, der er lavet i de sidste år af Beckman-Shcherbinas liv, kun give en idé om hendes kreative udseende. Øjenvidner understreger dog enstemmigt det naturlige og enkle i pianistens spillestil. "Hendes kunstneriske natur," skrev A. Alekseev, "er dybt fremmed for enhver form for tegning, ønsket om at vise dygtighed for dygtighedens skyld ... Bekman-Shcherbinas præstation er klar, plastisk, fuldstændig i forhold til integriteten af form dækning … Hendes melodiske, melodiske begyndelse er altid i forgrunden. Kunstneren er især god til værker af let lyrisk karakter, skrevet i transparente "akvarelfarver".

Pianistens koncertvirksomhed fortsatte i mere end et halvt århundrede. Næsten lige så "langsigtet" var Beckman-Shcherbinas pædagogiske arbejde. Tilbage i 1908 begyndte hun at undervise på Gnessin Musical College, som hun var tilknyttet i et kvart århundrede, derefter ledede hun i 1912-1918 sin egen klaverskole. Senere studerede hun med unge pianister ved Moskvas konservatorium og Central Correspondence Musical Pedagogical Institute (indtil 1941). I 1940 blev hun tildelt titlen som professor.

Afslutningsvis er det værd at nævne pianistens komponerende oplevelser. Sammen med sin mand, amatørmusikeren L, K. Beckman, udgav hun to samlinger af børnesange, blandt andet skuespillet "Et juletræ blev født i skoven", det mest populære til i dag.

Cit.: Mine minder.-M., 1962.

Grigoriev L., Platek Ya.