Beverly Sills |

Beverly Sills

Seals er en af ​​de største sangere i det XNUMX. århundrede, "the first lady of American opera". En klummeskribent for magasinet The New Yorker skrev med ekstraordinær entusiasme: "Hvis jeg anbefalede New Yorks seværdigheder til turister, ville jeg sætte Beverly Seals i Manons fest i første omgang, et godt stykke over Frihedsgudinden og Empire State Bygning." Seals stemme var kendetegnet ved ekstraordinær lethed, og samtidig charme, scenetalent og charmerende fremtoning, der betog publikum.

I en beskrivelse af sit udseende fandt kritikeren følgende ord: "Hun har brune øjne, et slavisk ovalt ansigt, en opadvendt næse, fyldige læber, smuk hudfarve og et charmerende smil. Men det vigtigste i hendes udseende er en tynd talje, hvilket er en stor fordel for en operaskuespillerinde. Alt dette sammen med ildrødt hår gør Seals charmerende. Kort sagt, hun er en skønhed efter operastandarder.”

Der er intet overraskende i den "slaviske ovale": mor til den fremtidige sanger er russisk.

Beverly Seals (rigtige navn Bella Silverman) blev født 25. maj 1929 i New York i en familie af emigranter. Faderen kom til USA fra Rumænien, og moderen kom fra Rusland. Under påvirkning af moderen blev Beverlys musiksmag dannet. "Min mor," husker Seals, "havde en samling plader af Amelita Galli-Curci, den berømte sopran fra 1920'erne. Toogtyve arier. Hver morgen startede min mor grammofonen, satte en plade på og gik så hen for at forberede morgenmaden. Og i en alder af syv kunne jeg alle 22 arier udenad, jeg voksede op på disse arier på samme måde, som børn nu vokser op i tv-reklamer.

Ikke begrænset til hjemmemusik, deltog Bella regelmæssigt i børneradioprogrammer.

I 1936 bragte moderen pigen til studiet hos Estelle Liebling, akkompagnatøren af ​​Galli-Curci. Siden da, i femogtredive år, er Liebling og Seals ikke gået fra hinanden.

Til at begynde med havde Liebling, en solid lærer, ikke særlig lyst til at uddanne koloratursopran i så tidlig en alder. Men da hun hørte, hvordan pigen sang … en reklame om sæbepulver, indvilligede hun i at starte undervisningen. Tingene bevægede sig i et svimlende tempo. I en alder af tretten havde eleven forberedt 50 operadele! "Estell Liebling fyldte mig bare med dem," husker kunstneren. Man kan kun undre sig over, hvordan hun beholdt sin stemme. Hun var generelt klar til at synge hvor som helst og så meget hun ville. Beverly optrådte i radioprogrammet Talent Search, i dameklubben på det fashionable hotel Waldorf Astoria, i en natklub i New York, i musicals og operetter fra forskellige trupper.

Efter at have forladt skolen, blev Seals tilbudt en forlovelse i et omrejsende teater. Først sang hun i operetter, og i 1947 debuterede hun i Philadelphia i opera med rollen som Frasquita i Bizets Carmen.

Sammen med omrejsende tropper flyttede hun fra by til by, optrådte den ene del efter den anden og formåede at genopbygge sit repertoire ved et mirakel. Senere vil hun sige: "Jeg vil gerne synge alle de dele, der er skrevet for sopran." Hendes norm er omkring 60 forestillinger om året – bare fantastisk!

Efter ti års turné i forskellige amerikanske byer besluttede sangerinden i 1955 at prøve sig på New York City Opera. Men heller ikke her indtog hun umiddelbart en ledende position. I lang tid var hun kun kendt fra operaen "The Ballad of Baby Doe" af den amerikanske komponist Douglas More.

Endelig, i 1963, blev hun betroet rollen som Donna Anna i Mozarts Don Giovanni – og de tog ikke fejl. Men den endelige sejr måtte vente yderligere tre år, før rollen som Kleopatra i Händels Julius Cæsar. Så stod det klart for enhver, hvilket stort talent der kom til musikteaterscenen. "Beverly Seals," skriver kritikeren, "udførte Händels komplekse gracer med en sådan teknikalitet, med så upåklagelig dygtighed, med en sådan varme, som sjældent findes hos sangere af hendes type. Derudover var hendes sang så fleksibel og udtryksfuld, at publikum øjeblikkeligt fangede enhver ændring i heltindens stemning. Forestillingen var en bragende succes... Hovedfortjenesten tilhørte Sils: Da hun brød ud i en nattergal, forførte hun den romerske diktator og holdt hele auditoriet i spænding.”

Samme år havde hun en kæmpe succes i operaen Manon af J. Massenet. Publikum og kritikere var henrykte og kaldte hende den bedste Manon siden Geraldine Farrar.

I 1969 debuterede Seals i udlandet. Det berømte milanesiske teater "La Scala" har genoptaget produktionen af ​​Rossinis opera "Belejringen af ​​Korinth" specielt for den amerikanske sangerinde. I denne forestilling sang Beverly rollen som Pamir. Yderligere optrådte Sils på scenerne i teatre i Napoli, London, Vestberlin, Buenos Aires.

Triumfer i de bedste teatre i verden stoppede ikke sangerens omhyggelige arbejde, hvis mål er "alle soprandele". Der er virkelig et ekstremt stort antal af dem – over firs. Især Seals sang med succes Lucia i Donizettis Lucia di Lammermoor, Elvira i Bellinis The Puritani, Rosina i Rossinis Barberen af ​​Sevilla, Dronningen af ​​Shemakhan i Rimsky-Korsakovs Den Gyldne Hane, Violetta i Verdis La Traviata. , Daphne i operaen af ​​R. Strauss.

En kunstner med fantastisk intuition, samtidig en tankevækkende analytiker. "Først studerer jeg librettoen, arbejder på den fra alle sider," siger sangerinden. – Hvis jeg for eksempel støder på et italiensk ord med en lidt anden betydning end i ordbogen, begynder jeg at grave i dets sande betydning, og i librettoen støder man ofte på sådanne ting … jeg vil ikke bare prale min stemmeteknik. Først og fremmest er jeg interesseret i selve billedet ... jeg tyer først til smykker, når jeg har fået et komplet billede af rollen. Jeg bruger aldrig ornamenter, der ikke matcher karakteren. Alle mine dekorationer i Lucia bidrager for eksempel til dramatiseringen af ​​billedet.

Og med alt det betragter Seals sig selv som en følelsesladet, ikke en intellektuel sangerinde: "Jeg prøvede at lade mig lede af offentlighedens ønske. Jeg gjorde mit bedste for at behage hende. Hver forestilling var for mig en slags kritisk analyse. Hvis jeg befandt mig i kunsten, er det kun fordi jeg lærte at kontrollere mine følelser.

I 1979, hendes jubilæumsår, tog Seals beslutningen om at forlade operascenen. Allerede det næste år stod hun i spidsen for New York City Opera.