Cecilia Bartoli (Cecilia Bartoli) |

Cecilia Bartoli

Vi kan roligt sige, at stjernen af ​​den unge italienske sangerinde Cecilia Bartoli skinner klarest i operahorisonten. Cd'er med optagelser af hendes stemme er solgt over hele verden i utrolige mængder af fire millioner eksemplarer. En disk med optagelser af ukendte arier af Vivaldi blev solgt i mængden af ​​tre hundrede tusinde eksemplarer. Sangerinden har vundet flere prestigefyldte priser: American Grammy, German Schallplattenprise, French Diapason. Hendes portrætter dukkede op på forsiden af ​​magasinerne Newsweek og Grammophone.

Cecilia Bartoli er ret ung til en stjerne af denne rang. Hun blev født i Rom den 4. juni 1966 i en familie af musikere. Hendes far, en tenor, opgav sin solokarriere og arbejdede i mange år i koret i Romoperaen, tvunget til at forsørge sin familie. Hendes mor, Silvana Bazzoni, der optrådte under hendes pigenavn, var også sangerinde. Hun blev den første og eneste lærer for sin datter og hendes vokale "coach". Som ni-årig pige optrådte Cecilia som hyrdinde i Puccinis Tosca, på scenen i den samme indfødte Rom-opera. Sandt nok, senere, i en alder af seksten eller sytten, var den fremtidige stjerne meget mere interesseret i flamenco end vokal. Det var i en alder af sytten, at hun for alvor begyndte at studere musik ved det romerske akademi i Santa Cecilia. Hendes opmærksomhed koncentrerede sig først om trombonen, og først derefter vendte hun sig mod det, hun var bedst til – at synge. Blot to år senere optrådte hun på tv for at optræde med Katya Ricciarelli den berømte barcarolle fra Offenbachs Tales of Hoffmann, og med Leo Nucci duet af Rosina og Figaro fra Barberen fra Sevilla.

Det var 1986, tv-konkurrencen for unge operasangere Fantastico. Efter hendes optrædener, som gjorde stort indtryk, cirkulerede et rygte bag kulisserne om, at førstepladsen var til hende. Til sidst gik sejren til en vis tenor Scaltriti fra Modena. Cecilia var meget ked af det. Men skæbnen selv hjalp hende: i det øjeblik var den store dirigent Riccardo Muti ved tv'et. Han inviterede hende til audition på La Scala, men mente, at en debut på scenen i det legendariske Milano-teater ville være for risikabelt for den unge sangerinde. De mødtes igen i 1992 ved en produktion af Mozarts Don Giovanni, hvor Cecilia sang rollen som Zerlina.

Efter den uhåndgribelige sejr i Fantastico deltog Cecilia i Frankrig i et program dedikeret til Callas på Antenne 2. Denne gang var Herbert von Karajan på tv. Hun huskede auditionen i Festspielhaus i Salzburg resten af ​​sit liv. Salen var mørk, Karayan talte i mikrofonen, hun så ham ikke. Det forekom hende, at det var Guds stemme. Efter at have lyttet til arier fra operaer af Mozart og Rossini annoncerede Karajan sit ønske om at engagere hende i Bachs h-molmesse.

Ud over Karajan spillede dirigenten Daniel Barenboim, Ray Minshall, ansvarlig for kunstnerne og repertoiret i hendes fantastiske karriere (det tog hende et par år at erobre de mest prestigefyldte sale og teatre i verden) en betydelig rolle. det store pladeselskab Decca, og Christopher Raeburn, selskabets seniorproducer. I juli 1990 fik Cecilia Bartoli sin amerikanske debut ved Mozart-festivalen i New York. En række koncerter på campusser fulgte, hver gang med stigende succes. Året efter, 1991, debuterede Cecilia ved Opéra Bastille i Paris som Cherubino i Le nozze di Figaro og på La Scala som Isolier i Rossinis Le Comte Ory. De blev fulgt af Dorabella i "So Do Everyone" på Florentine Musical May-festivalen og Rosina i "Barber of Sevilla" i Barcelona. I sæsonen 1991-92 gav Cecilia koncerter i Montreal, Philadelphia, Barbican Centre i London og optrådte på Haydn Festival på Metropolitan Museum of Art i New York, og "mestrede" også så nye lande for hende som Schweiz og Østrig . I teatret koncentrerede hun sig hovedsageligt om Mozart-repertoiret og tilføjede Cherubino og Dorabella Zerlina i Don Giovanni og Despina i Everyone Does It. Meget snart var den anden forfatter, som hun viede maksimal tid og opmærksomhed, Rossini. Hun sang Rosina i Rom, Zürich, Barcelona, ​​​​Lyon, Hamburg, Houston (dette var hendes amerikanske scenedebut) og Dallas og Askepot i Bologna, Zürich og Houston. Houston "Askepot" blev optaget på video. I en alder af tredive optrådte Cecilia Bartoli på La Scala, An der Wien-teatret i Wien, ved Salzburg-festivalen, der erobrede de mest prestigefyldte sale i Amerika. Den 2. marts 1996 fik hun sin længe ventede debut på Metropolitan Opera som Despina og omgivet af stjerner som Carol Vaness, Suzanne Mentzer og Thomas Allen.

Cecilia Bartolis succes kan betragtes som fænomenal. I dag er det den bedst betalte sangerinde i verden. I mellemtiden er der, sammen med beundring for hendes kunst, stemmer, der hævder, at dygtigt forberedt reklame spiller en stor rolle i Cecilias svimlende karriere.

Cecilia Bartoli er, som det er let at forstå ud fra hendes "track record", ikke en profet i sit eget land. Faktisk dukker hun sjældent op derhjemme. Sangerinden siger, at det i Italien er næsten umuligt at foreslå usædvanlige navne, da "La Boheme" og "Tosca" altid er i en privilegeret position. Faktisk i Verdi og Puccinis hjemland er det største sted på plakaterne besat af det såkaldte "store repertoire", det vil sige de mest populære og elskede operaer af offentligheden. Og Cecilia elsker italiensk barokmusik, den unge Mozarts operaer. Deres udseende på plakaten er ikke i stand til at tiltrække det italienske publikum (dette bevises af erfaringerne fra forårsfestivalen i Verona, som præsenterede operaer af komponister fra det attende århundrede: selv parterren var ikke fyldt). Bartolis repertoire er for elitært.

Man kan stille spørgsmålet: hvornår vil Cecilia Bartoli, der klassificerer sig selv som mezzosopran, bringe sådan en "hellig" rolle for ejerne af denne stemme som Carmen til offentligheden? Svar: måske aldrig. Cecilia udtaler, at denne opera er en af ​​hendes favoritter, men at den er opført de forkerte steder. Efter hendes mening har "Carmen" brug for et lille teater, en intim atmosfære, fordi denne opera hører til opera comique-genren, og dens orkestrering er meget raffineret.

Cecilia Bartoli har en fænomenal teknik. For at blive overbevist om dette er det nok at lytte til arie fra Vivaldis opera "Griselda", optaget på CD'en Live in Italy, optaget under sangerens koncert i Teatro Olimpico i Vicenza. Denne arie kræver en helt utænkelig, næsten fantastisk virtuositet, og Bartoli er måske den eneste sanger i verden, der kan fremføre så mange toner uden pusterum.

Det faktum, at hun klassificerede sig selv som mezzosopran, rejser dog alvorlig tvivl hos kritikeren. På den samme skive synger Bartoli en arie fra Vivaldis opera Zelmira, hvor han giver en ultrahøj E-flad, klar og selvsikker, som ville gøre en ære for enhver dramatisk koloratursopran eller koloratursopran. Denne tone ligger uden for rækkevidden af ​​en "normal" mezzosopran. En ting er klar: Bartoli er ikke en kontralto. Mest sandsynligt er dette en sopran med et meget bredt spektrum - to og en halv oktaver og med tilstedeværelsen af ​​lave toner. En indirekte bekræftelse af den sande natur af Cecilias stemme kan være hendes "forays" i området af Mozarts sopran repertoire - Zerlin, Despina, Fiordiligi.

Det lader til, at der ligger et smart regnestykke bag selvbestemmelse som mezzosopran. Sopraner fødes meget oftere, og i operaverdenen er konkurrencen mellem dem meget hårdere end blandt mezzosopraner. Mezzosopran eller contralto i verdensklasse kan tælles på fingrene. Ved at definere sig selv som mezzosopran og fokusere på barok-, Mozart- og Rossini-repertoiret har Cecilia skabt en behagelig og storslået niche for sig selv, som er meget svær at angribe.

Alt dette gjorde Cecilia opmærksom på store pladeselskaber, herunder Decca, Teldec og Philips. Firmaet Decca tager sig særligt af sangeren. I øjeblikket omfatter Cecilia Bartolis diskografi mere end 20 cd'er. Hun har indspillet gamle arier, arier af Mozart og Rossini, Rossinis Stabat Mater, kammerværker af italienske og franske komponister, komplette operaer. Nu er en ny disk kaldet Sacrificio (Sacrifice) til salg - arier fra repertoiret af de engang idoliserede kastrater.

Men det er nødvendigt at fortælle hele sandheden: Bartolis stemme er den såkaldte "lille" stemme. Hun gør et langt mere overbevisende indtryk på cd'er og i koncertsalen end på operascenen. På samme måde er hendes optagelser af hele operaer ringere end optagelser af soloprogrammer. Den stærkeste side af Bartolis kunst er fortolkningens øjeblik. Hun er altid meget opmærksom på, hvad hun gør og gør det med maksimal effektivitet. Dette adskiller hende positivt fra baggrunden for mange moderne sangere, måske med stemmer, der ikke er mindre smukke, men stærkere end Bartoli, men ikke i stand til at erobre højderne af udtryksfuldhed. Cecilias repertoire vidner om hendes gennemtrængende sind: hun er tilsyneladende udmærket klar over grænserne for, hvad naturen har givet hende og vælger værker, der kræver subtilitet og virtuositet, frem for hendes stemmes styrke og brændende temperament. I sådanne roller som Amneris eller Delilah ville hun aldrig have opnået strålende resultater. Vi sørgede for, at hun ikke garanterer sin optræden i rollen som Carmen, for hun ville kun vove at synge denne del i en lille sal, og det er ikke særlig realistisk.

Det ser ud til, at en dygtigt udført reklamekampagne spillede en væsentlig rolle i at skabe det ideelle billede af Middelhavets skønhed. Faktisk er Cecilia lille og fyldig, og hendes ansigt er ikke kendetegnet ved enestående skønhed. Fans hævder, at hun ser meget højere ud på scenen eller på tv, og giver entusiastisk ros til hendes frodige mørke hår og usædvanligt udtryksfulde øjne. Sådan beskriver en af ​​de mange artikler i New York Times hende: “Dette er en meget livlig person; tænker meget på sit arbejde, men er aldrig pompøs. Hun er nysgerrig og altid klar til at grine. I det tyvende århundrede virker hun hjemme, men det kræver ikke megen fantasi at forestille sig hende i 1860'ernes glitrende Paris: hendes feminine figur, cremede skuldre, en bølge af faldende mørkt hår får dig til at tænke på flimren af ​​stearinlys og charmen ved svundne tiders forførerinder.

I lang tid boede Cecilia med sin familie i Rom, men for nogle år siden "registrerede hun sig" officielt i Monte Carlo (som mange VIP'er, der valgte hovedstaden i Fyrstendømmet Monaco på grund af for stærkt skattepres i deres hjemland). En hund ved navn Figaro bor hos hende. Da Cecilia bliver spurgt om sin karriere, svarer hun: ”Øjeblikke af skønhed og lykke er, hvad jeg vil give folk. Den Almægtige gav mig muligheden for at gøre dette takket være mit instrument. På vej til teatret vil jeg have, at vi forlader den velkendte verden og skynder os ind i den nye verden.