Tito Gobbi (Tito Gobbi) |

Tito Gobbi

Navnet på Tito Gobbi, en fremragende sanger i vores tid, er forbundet med mange lyse sider i historien om den musikalske kultur i Italien. Han havde en stemme med stor rækkevidde, sjælden i skønhed af klang. Han var flydende i vokalteknik, og det gjorde det muligt for ham at nå mesterskabets højder.

"Stemmen, hvis du ved, hvordan man bruger den, er den største kraft," siger Gobbi. "Tro mig, denne erklæring fra mig er ikke resultatet af selvberuselse eller overdreven stolthed. I slutningen af ​​Anden Verdenskrig sang jeg ofte for sårede på hospitaler, hvor de ulykkelige fra hele verden samledes. Og så en dag bad en eller anden fyr – han var meget dårlig – mig hvisken om at synge "Ave Maria" for ham.

Denne stakkel var så ung, så modløs, så alene, fordi han var langt hjemmefra. Jeg satte mig ved hans seng, tog hans hånd og sang "Ave Maria". Mens jeg sang, døde han – med et smil.

Tito Gobbi blev født den 24. oktober 1913 i Bassano del Grappa, en by ved foden af ​​Alperne. Hans far tilhørte en gammel Mantua-familie, og hans mor, Enrika Weiss, kom fra en østrigsk familie. Efter at have afsluttet skolen, går Tito ind på University of Padua og forbereder sig på en karriere inden for jura. Men med udviklingen af ​​en stærk, klangfuld stemme beslutter den unge mand sig for at få en musikalsk uddannelse. Da han forlader juraen, begynder han at tage vokaltimer i Rom hos den dengang berømte tenor Giulio Crimi. Hjemme hos Crimi mødte Tito den talentfulde pianist Tilda, datter af den eminente italienske musikforsker Raffaelo de Rensis, og giftede sig hurtigt med hende.

”I 1936 begyndte jeg at optræde som comprimano (udøver af mindre roller. – Ca. Aut.); Jeg skulle lære flere roller på samme tid, så jeg i tilfælde af sygdom hos en af ​​de optrædende ville være klar til straks at erstatte ham. Uger med endeløse øvelser gav mig mulighed for at trænge ind i rollens essens, at opnå tilstrækkelig tillid til den, og var derfor slet ikke en byrde for mig. Muligheden for at optræde på scenen, altid uventet, var yderst glædelig, især da risikoen forbundet med en sådan pludselighed blev minimeret på Teatro Real i Rom på det tidspunkt takket være den uvurderlige hjælp fra et stort antal fremragende undervisere og den generøse støtte fra partnere.

Meget mere ballade skjulte de såkaldte små roller. De består normalt kun af nogle få sætninger spredt rundt om forskellige handlinger, men samtidig er der gemt mange fælder i dem. Jeg er ikke alene i min frygt for dem..."

I 1937 debuterede Gobbi på Adriano Theatre i Rom som Germont Faderen i operaen La Traviata. Den unge sangers musikalske talent blev bemærket af hovedstadens teaterpresse.

Efter at have vundet i 1938 ved den internationale vokalkonkurrence i Wien, blev Gobbi stipendiat af skolen ved La Scala-teatret i Milano. Gobbis sande debut i det berømte teater fandt sted i marts 1941 i Umberto Giordanos Fedora og var ganske vellykket. Denne succes blev konsolideret et år senere i rollen som Belcore i Donizettis L'elisir d'amore. Disse optrædener, såvel som fremførelsen af ​​dele i Verdis Falstaff, fik Gobbi til at tale om et fremragende fænomen i italiensk vokalkunst. Tito modtager adskillige engagementer i forskellige teatre i Italien. Han laver de første optagelser og optræder også i film. I fremtiden vil sangeren lave mere end halvtreds komplette optagelser af operaer.

S. Belza skriver: "...Tito Gobbi var af natur udstyret med bemærkelsesværdige ikke kun vokale, men også skuespilfærdigheder, temperament, en fantastisk reinkarnationsgave, som gjorde det muligt for ham at skabe udtryksfulde og mindeværdige musikalske scenebilleder. Dette gjorde ham særligt attraktiv for filmskabere, som inviterede sangeren-skuespilleren til at medvirke i mere end tyve film. Tilbage i 1937 dukkede han op på skærmen i Louis Trenkers The Condottieri. Og kort efter krigens afslutning begyndte Mario Costa at filme den første operafilm i fuld længde med hans deltagelse - Barberen fra Sevilla.

Gobbi husker:

”For nylig så jeg igen en film baseret på denne opera i 1947. Jeg synger titeldelen i den. Jeg oplevede alt på ny, og jeg holdt næsten mere af filmen end dengang. Den tilhører en anden verden, fjern og fortabt, men forhåbentlig ikke uigenkaldeligt. Hvor nød jeg i min ungdom, da jeg lærte Barberen med dens uforlignelige rytmeændringer, hvordan jeg bogstaveligt talt var fascineret af musikkens rigdom og lyshed! Sjælden opera var så tæt på mig i ånden.

Fra 1941 til 1943 arbejdede Maestro Ricci og jeg på denne rolle næsten dagligt. Og pludselig inviterer Romoperaen mig til at optræde i premieren på Barberen; Jeg kunne selvfølgelig ikke afslå denne invitation. Men, og jeg husker det med stolthed, jeg havde styrken til at bede om en forsinkelse. Jeg vidste jo, at for virkelig at forberede mig, at føle selvtillid, tager det tid. Da tænkte teaterdirektørerne stadig på kunstnerens forbedring; premieren blev nådigt aftalt at blive udsat, og jeg sang Barberen for første gang i februar 1944.

For mig var dette et vigtigt skridt fremad. Jeg opnåede betydelig succes, jeg blev rost for lydens renhed og sangens livlighed.

Senere bliver Gobbi igen fjernet fra Costa - i "Pagliacci" baseret på operaen af ​​Leoncavallo. Tito fremførte tre dele på én gang: Prologue, Tonio og Silvio.

I 1947 åbnede Gobbi sæsonen med succes med rollen som Mephistopheles i sceneudgaven af ​​Berlioz' Damnation of Faust. Talrige udenlandske ture begyndte, hvilket styrkede Gobbis berømmelse. Samme år blev sangeren begejstret klappet af Stockholm og London. I 1950 vendte han tilbage til London som en del af La Scala Opera Company og optrådte på scenen i Covent Garden i operaerne L'elisir d'amore, samt Falstaff, Sicilianske Vesper og Verdis Otello.

Senere kalder Mario Del Monaco, som nævner sine mest fremtrædende kolleger, Gobbi for "en uovertruffen Iago og den fineste sanger-skuespiller." Og på det tidspunkt, for udførelsen af ​​hovedroller i tre Verdi-operaer, blev Gobbi tildelt en særlig pris, som en af ​​de mest geniale barytoner, der optrådte på det tidspunkt i Covent Garden.

Midten af ​​50'erne var perioden med sangerens største kreative opsving. De største operahuse i verden tilbyder ham kontrakter. Især Gobbi synger i Stockholm, Lissabon, New York, Chicago, San Francisco.

I 1952 synger Tito ved Salzburg Festival; han anerkendes enstemmigt som den uovertrufne Don Giovanni i Mozarts opera af samme navn. I 1958 deltog Gobbi i opførelsen af ​​Don Carlos i Londons Covent Garden Theatre. Sangeren, der spillede rollen som Rodrigo, modtog de mest rosende anmeldelser fra kritikere.

I 1964 iscenesatte Franco Zeffirelli Tosca i Covent Garden og inviterede Gobbi og Maria Callas.

Gobbi skriver: "Covent Garden Theatre levede i vanvittig spænding og frygt: hvad nu hvis Callas nægter at optræde i sidste øjeblik? Sander Gorlinski, hendes manager, havde ikke tid til andet. Tilstedeværelsen af ​​uautoriserede personer ved alle prøver er strengt forbudt. Aviser var begrænset til lakoniske rapporter, der bekræftede, at alt gik godt …

21. januar 1964. Her er en beskrivelse af den uforglemmelige forestilling, skrevet af min kone Tilda i hendes dagbog næste morgen:

"Sikke en vidunderlig aften! En vidunderlig iscenesættelse, selvom arien "Vissi d'arte" for første gang i mit liv ikke modtog klapsalver. (Min opfattelse er, at publikum var så fascineret af skuespillet, at de ikke turde afbryde handlingen med et upassende bifald. – Tito Gobbi.) Anden akt er ganske enkelt utrolig: to giganter af operakunst bøjede sig for hinanden før gardin, som høflige rivaler. Efter et uendeligt stående bifald overtog publikum scenen. Jeg så, hvordan de tilbageholdne briter bogstaveligt talt gik amok: de tog deres jakker, slips af, gud ved hvad ellers og vinkede desperat med dem. Tito var uforlignelig, og begges reaktioner var kendetegnet ved ekstraordinær nøjagtighed. Naturligvis rystede Maria grundigt op i det sædvanlige billede af Tosca og gav det meget mere menneskelighed og åbenhed. Men kun hun kan gøre det. Enhver, der ville vove at følge hendes eksempel, vil jeg advare: pas på!

Den opsigtsvækkende forestilling blev senere gentaget af samme medvirkende i Paris og New York, hvorefter den guddommelige primadonna forlod operascenen i lang tid.

Sangerens repertoire var utroligt. Gobbi sang over hundrede forskellige dele af alle epoker og stilarter. "Hele det følelsesmæssige og psykologiske spektrum af verdens opera-repertoire er underlagt ham," bemærkede kritikere.

"Hans præstation af hovedrollerne i Verdi-operaer var især dramatisk," skriver L. Landman, "udover de nævnte er disse Macbeth, Simon Boccanegra, Renato, Rigoletto, Germont, Amonasro. De komplekse realistiske og brutale billeder af Puccinis operaer er tæt på sangeren: Gianni Schicchi, Scarpia, karaktererne fra de verist operaer af R. Leoncavallo, P. Mascagni, F. Cilea, den funklende humor i Rossinis Figaro og den ædle betydning af "William Tell".

Tito Gobbi er en fremragende ensemblespiller. Med deltagelse i århundredets største operaproduktioner optrådte han gentagne gange sammen med så fremragende samtidskunstnere som Maria Callas, Mario Del Monaco, Elisabeth Schwarzkopf, dirigenten A. Toscanini, V. Furtwängler, G. Karajan. Fremragende viden om operadele, evnen til at fordele dynamik godt og lytte følsomt til en partner gjorde det muligt for ham at opnå sjælden enhed i ensemblesang. Med Callas indspillede sangeren Tosca to gange på plader, med Mario Del Monaco – Othello. Han deltog i adskillige tv- og filmoperaer, filmatiseringer af biografier om fremragende komponister. Optagelserne af Tito Gobbi såvel som film med hans deltagelse er en stor succes blandt elskere af vokalkunst. På pladerne optræder sangeren også i en koncertrolle, som gør det muligt at bedømme bredden af ​​hans musikalske interesser. I Gobbis kammerrepertoire er et stort sted viet til musikken af ​​de gamle mestre fra det XNUMXth-XNUMXth århundreder J. Carissimi, J. Caccini, A. Stradella, J. Pergolesi. Han nedskriver villigt og meget napolitanske sange.

I begyndelsen af ​​60'erne vendte Gobbi sig til at instruere. Samtidig fortsætter han aktiv koncertaktivitet. I 1970 kom Gobbi sammen med Kallas til Sovjetunionen som gæst i IV International Competition opkaldt efter PI Tchaikovsky.

I mange år, hvor han optrådte med de mest berømte sangere, mødtes med fremtrædende musikalske figurer, har Gobbi akkumuleret interessant dokumentarmateriale. Det er ikke overraskende, at sangerens bøger "My Life" og "The World of Italian Opera" nyder stor succes, hvor han ærligt og levende beskrev operahusets mysterier. Tito Gobbi døde den 5. marts 1984.