Obligato, obligato |
ital., fra lat. obligatus – obligatorisk, uundværlig
1) En del af instrumentet i musik. arbejde, som ikke kan undlades og skal udføres uden fejl. Udtrykket bruges sammen med betegnelsen for det instrument, som det henviser til parten; for eksempel er violin obligato en obligatorisk del af violinen osv. I en produktion sker der nogle gange. "forpligtende" parter. O.-partier kan være forskellige i deres betydning - fra vigtige, men stadig inkluderede i akkompagnementet, og til solo, der giver koncerter sammen med det vigtigste. solo del. Klokken 18 og tidligt. 19-tals sonater for soloinstrument med klaverakkompagnement. (clavichord, cembalo) blev ofte betegnet som sonater for klaver. etc. med akkompagnement af O.s instrument (f.eks. O.s violin). Solokoncertdelene af O., der lyder i duet, tercet osv., er mere almindelige. fra hovedsolodelen. I operaer, oratorier, kantater fra det 17.-18. århundrede. ofte er der arier, og nogle gange duetter for stemme (stemmer), koncertinstrument (instrumenter) O. og orkester. En række af sådanne stykker findes for eksempel i Bachs messe i h-mol. Udtrykket "O." i modsætning til udtrykket ad libitum; tidligere har det dog ofte også været fejlagtigt brugt i denne betydning. Derfor, når du udfører gamle muser. virker, er det altid nødvendigt at beslutte i hvilken forstand udtrykket "O." bruges i dem.
2) I kombination med ordet "akkompagnement" ("O's akkompagnement", italiensk l'accompagnamento obligato, tysk Obligates Akkompagnement), i modsætning til generalbassen, er det fuldt skrevne akkompagnement til cl. musik prod. Det gælder primært klaverdelen i produktionen. for et soloinstrument eller stemme og klaver, samt til akkompagnerende hoved. melodier til "akkompagnerende" stemmer i kammer og orker. essays. I soloværker for strygere. keyboardinstrument eller orgel, kammer og ork. I musik viser opdelingen af stemmer i "hoved" og "ledsager" på skalaen af hele produktionen sig som regel umuligt: selvom den førende melodi egner sig til isolation, går den konstant fra stemme til stemme , til kammer og ork. musik – fra instrument til instrument; i udviklingssektioner er melodien ofte fordelt mellem dekomp. stemmer eller instrumenter "i dele". Akkompagnement O. udviklet i arbejdet hos grundlæggerne af wienerklassikeren. skoler af WA Mozart og J. Haydn. Dens fremkomst er forbundet med den voksende betydning af akkompagnement i musik. prod., med sin melodiske. og polyfonisk. mætning, med væksten af uafhængigheden af hver af hans stemmer, generelt - med hans individualisering. Inden for sangen er akkompagnementet af O. en vigtig del af helheden, nogle gange ikke ringere i værdi end wokken. partier skabt af F. Schubert, R. Schumann, X. Wolf. De traditioner, de har fastlagt på dette område, bevarer deres betydning i tonalmusik, selvom selve udtrykket "akkompagnement af O." ude af brug. I atonal musik, inkl. dodecaphone, som sørger for fuldstændig ligestilling af alle stemmer, har selve begrebet "akkompagnement" mistet sin tidligere betydning.
3) I det gamle polyfoniske. O. musik (f.eks. сon-trapunto obligato, canon obligato, etc.) betød sektioner, hvor forfatteren, der opfylder sin forpligtelse (deraf den givne betydning af udtrykket), nøje følger reglerne for at skabe definitioner. polyfonisk form (kontrapunkt, kanon osv.).
