Musikalfabet |

Musikalfabet – gammel russisk teoretisk. godtgørelser (navnet "alfabet" begyndte først at blive anvendt på dem i det 18. århundrede). De tidligste af dem går tilbage til det 15. århundrede. De indgik i syngende bøger og besatte 2-3 sider i quarto. Den første A. m. var begrænset til en liste over syngende tegn - bannere (se. Znamenny chant). I det 16. århundrede blev der i nogle manualer tilføjet en "fortolkning af banneret" til listen, bestående af en forklaring af "hvordan det synges" og distribution "ifølge stemmer" (se Osmoglasie). Pasform blev også givet i A. m., altså melodisk. formler skrevet ved hjælp af en speciel, "hemmeligt lukket" kombination af tegn på Znamenny-skrift. Fits tjente som vokaliseringer, der hjalp med at udvikle musikalsk hukommelse, vejrtrækning og færdigheder i at spille en bred cantilena og frasering. Efterhånden som antallet af anfald steg (ved slutningen af ​​det 16. århundrede var der allerede mere end hundrede af dem), blev det sværere og sværere at huske dem. Der var behov for særlige tillæg – de såkaldte. fitniks; de fik passende indskrifter med deres navne, og der blev givet ordene, hvormed de oftest blev brugt i sangøvelsen. Senere begyndte "splits" at blive introduceret i fitniks, dvs. registreringer af samme pasform i den sædvanlige hook-notation. Fra begyndelsen af ​​det 17. århundrede optræder de teoretiske manualer sæt af sange, der dannede grundlaget for Znamenny-sangen - "kokizniki" (fra kokiza - det gamle russiske navn for sang). Kokiza blev fordelt efter stemmer. Ved siden af ​​inskriptionen af ​​kokizaen og dens navn, et ord eller en sætning fra Ph.D. de mest berømte sange, hvori det bruges.

Den mest komplette og systematiske teoretiske. En guide til Znamenny-sang er Notice of Concordant Marks, som blev udarbejdet i 1668 af en gruppe specialister ledet af den lærde munk Alexander Mezenets. I dette arbejde, for første gang, systemet af mærker, dvs. yderligere betegnelser, der tydeliggjorde det ideografiske. krog skrivesystem.

I slutningen af ​​17-tallet, da den femlinjede notation kom i brug, blev der skabt en anden type teoretisk notation. kvoter – dobbelte bannere, hvori parallelt med hook-notationen af ​​kokiz og fit gives deres oversættelse til et notolineært system (se Dobbelt banner). I 90'erne kompilerede munken Tikhon Makaryevsky "Nøglen" til at læse krogbogstavet, hvor betydningen af ​​individuelle kroge, chants og pasform dechifreres ved hjælp af fem-lineær notation.

Sangsang af den gamle type fortsatte med at eksistere allerede i 18-tallet, og blev brugt af de gammeltroende senere, men havde ikke længere samme betydning, eftersom selve znamenny-sangens udvikling ophørte ved skiftet mellem 17. og 18. århundreder.

Manuskripter af A. m. er bevaret i staten. arkiver og tjene som en vigtig kilde til studiet af gammel russisk musikkultur.

Referencer: The ABC of Znamenny Singing (Bemærkning om konkordante mærker) af ældste Alexander Mezenets. Udgivet med forklaringer og noter af St. Smolensky, Kazan, 1888; Uspensky N., Gammel russisk sangkunst, M., 1965, 1971; Brazhnikov MV, gammel russisk musikteori, L., 1972.

ND Uspensky