Mikhail G. Kiselev |

Mikhail Kiselev

De tidligste barndomsminder om Mikhail Grigorievich er forbundet med sang. Indtil nu hører han den usædvanligt oprigtige og sjælfulde stemme fra sin mor, som i øjeblikke med kort fritid elskede at synge folkesange, langtrukken og trist. Hun havde en fantastisk stemme. Lidt før lyset gik den unge Mishas mor på arbejde til sent på aftenen og forlod huset for ham. Da drengen voksede op, kom han i lære hos en pølsemager. I en halvmørk, dyster kælder arbejdede han 15-18 timer om dagen, og på ferieaftenen tilbragte han hele dagen og natten i en dis og faldt i søvn i en time eller to lige dér på stengulvet. Efter oktoberrevolutionen går Mikhail Kisilyev på arbejde på et lokomotivreparationsanlæg. Han arbejder som mekaniker og studerer samtidig på arbejderfakultetet og går derefter ind på Novosibirsk Engineering Institute.

Selv i sine studieår begyndte Kisilev at studere i en vokalkreds i en arbejderklub, hvis leder gentagne gange fortalte ham: "Jeg ved ikke, hvilken slags ingeniør du vil vise sig at være, men du bliver en god sanger." Da Inter-Union Olympiade af amatørforestillinger fandt sted i Novosibirsk, tog den unge sanger førstepladsen. Alle jurymedlemmer anbefalede, at Mikhail Grigorievich skulle studere på Moskvas konservatorium. Den beskedne og krævende sanger besluttede dog, at han var nødt til at få god træning tidligere. Han tager til sit hjemland og går ind på Michurin Musical College i Tambov-regionen. Her var hans første lærer operasangeren M. Shirokov, som gav meget til sin elev, idet han var særlig opmærksom på den korrekte indstilling af stemmen. Fra musikskolens tredje år overførte Mikhail Grigorievich til Sverdlovsk-konservatoriet i klassen af ​​læreren M. Umestnov, der opdragede en hel galakse af operakunstnere.

Mens han stadig var studerende på konservatoriet, optrådte Kisilyev på Sverdlovsk Opera- og Balletteater, hvor han optrådte sin første operarolle som vagt i Kovals opera Emelyan Pugachev. Han fortsatte med at arbejde i teatret og dimitterede fra konservatoriet i 1944 og blev derefter sendt til Novosibirsk Opera- og Balletteater. Her forberedte han alle hoveddelene af et omfattende repertoire (Prins Igor, Demon, Mizgir, Tomsky, Rigoletto, Escamillo og andre), efter at have gennemgået en god skole for musikalsk scenekunst. Ved den sidste koncert i det sibiriske årti i Moskva fremførte Mikhail Grigorievich strålende Roberts arie fra Iolanta. Hans smukke, stærke stemme fra en bred vifte forblev længe i hukommelsen hos lytterne, som værdsatte følelsen af ​​ekstraordinær oprigtighed og kreativ spænding, der uvægerligt udmærkede hans præstation, hvad enten det var en hovedrolle eller en upåfaldende episodisk rolle.

Efter en vellykket audition, hvor kunstneren sang Tomskys arie og et uddrag fra Rigoletto, bliver han optaget i Bolshoi Theatre. Som kritikerne fra disse år bemærkede: "Kisilyov er fremmed for at beundre sin egen stemme, som er iboende i nogle kunstnere. Han arbejder hårdt på den psykologiske afsløring af hver rolle og leder utrætteligt efter udtryksfulde berøringer, der hjælper med at formidle til lytteren essensen af ​​det skabte musikalske scenebillede. Da sangeren, som dengang var i Essentuki, forberedte sig på at opføre rollen som Mazepa i PI Tchaikovskys opera, opdagede han uventet de mest interessante dokumenter i byens bibliotek. Det var Mazepas korrespondance med Peter I, som på en eller anden måde nåede dertil. En omhyggelig undersøgelse af disse dokumenter hjalp kunstneren til at skabe en levende karakterisering af den lumske hetman. Han opnåede særlig udtryksevne på det fjerde billede.

Et ejendommeligt, mindeværdigt portræt af tyrannen Pizarro blev skabt af Mikhail Grigorievich i Beethovens opera Fidelio. Som musikkritikere bemærkede: "Han overvandt med succes vanskelighederne ved overgangen fra sang til dagligdags tale, transmitteret i form af recitativ." I arbejdet med denne vanskelige rolle ydede instruktøren af ​​stykket, Boris Alexandrovich Pokrovsky, stor hjælp til kunstneren. Under hans ledelse skabte sangeren billedet af den listige Figaro sprudlende af glæde og optimisme i Mozarts udødelige opera Figaros bryllup, der blev opført på Bolshoi-teatret i 1956.

Sammen med arbejdet på operascenen optrådte Mikhail Grigorievich også på koncertscenen. Inderlig oprigtighed og dygtighed kendetegnet hans opførelse af romanske tekster af Glinka, Borodin, Rimsky-Korsakov, Tchaikovsky, Rachmaninov. Sangerens optrædener i vores land og i udlandet blev ledsaget af velfortjent succes.

Diskografi af MG Kisilev:

1. En del af Prinsen i PI Tchaikovskys opera Enchantress, VR Choir and Orchestra dirigeret af SA Samosud, indspillet i 1955, partnere – G. Nelepp, V. Borisenko, N. Sokolova, A. Korolev m.fl. (I øjeblikket er der udgivet en cd med indspilningen af ​​operaen i udlandet)
2. En del af Rigoletto i operaen af ​​samme navn af G. Verdi, indspillet af BP i 1963, dirigent – ​​M. Ermler, en del af hertugen – N. Timchenko. (I øjeblikket er denne optagelse gemt i radiofondene)
3. En del af Tomsky i operaen Spades dronning, kor og orkester fra Bolshoi Theatre dirigeret af B. Khaikin, indspillet i 1965, partnere – Z. Andzhaparidze, T. Milashkina, V. Levko, Y. Mazurok, V. Firsova og andre. (I øjeblikket er der udgivet en cd med indspilningen af ​​operaen i udlandet)
4. En del af Tsarev i Semyon Kotko af SS Prokofiev, VR Choir and Orchestra dirigeret af M. Zhukov, indspilning af 60'erne, partnere – N. Gres, T. Yanko, L. Gelovani, N. Panchekhin, N Timchenko, T. Tugarinova, T. Antipova. (Optagelsen blev udgivet af Melodiya i en serie fra Prokofievs samlede værker)
5. En del af Pavel i operaen "Mother" af T. Khrennikov, kor og orkester fra Bolshoi Theatre dirigeret af B. Khaikin, optagelse af 60'erne, partnere - V. Borisenko, L. Maslennikova, N. Shchegolkov, A. Eisen og andre. (Optagelsen blev udgivet på grammofonplader af selskabet Melodiya)