Mattia Battistini (Mattia Battistini) |

Mattia Battistini

Sanger og musikkritiker S.Yu. Levik var så heldig at se og høre den italienske sangerinde:

“Battistini var frem for alt rig på overtoner, som fortsatte med at lyde længe efter, han holdt op med at synge. Du så, at sangeren lukkede munden, og nogle lyde holdt dig stadig i sin magt. Denne usædvanligt indtagende, attraktive klang af stemmen kærtegnede lytteren uendeligt, som om den omsluttede ham med varme.

Battistinis stemme var enestående, unik blandt barytoner. Den havde alt, hvad der kendetegner et enestående vokalfænomen: to fulde, med en god reserve af oktaver af en jævn, lige så blød lyd gennem hele rækken, fleksibel, mobil, mættet med ædel styrke og indre varme. Hvis du tror, ​​at hans sidste lærer Cotogni lavede en fejl ved at "gøre" Battistini til en baryton og ikke en tenor, så var denne fejltagelse lykkelig. Barytonen, som de jokede dengang, viste sig at være "et hundrede procent og meget mere." Saint-Saëns sagde engang, at musik skulle have charme i sig selv. Battistinis stemme bar i sig selv en afgrund af charme: den var musikalsk i sig selv.

Mattia Battistini blev født i Rom den 27. februar 1856. Battistinis søn af adelige forældre fik en fremragende uddannelse. Først fulgte han i sin fars fodspor og dimitterede fra det medicinske fakultet ved universitetet i Rom. Da Mattia kom i foråret fra Rom til Rieti, sled Mattia ikke hjernen over lærebøger om jura, men var engageret i sang.

"Snart, på trods af sine forældres indvendinger," skriver Francesco Palmeggiani, "forlod han fuldstændig sine studier på universitetet og helligede sig udelukkende kunsten. Maestro Veneslao Persichini og Eugenio Terziani, erfarne og entusiastiske lærere, værdsatte fuldt ud Battistinis enestående evner, forelskede sig i ham og forsøgte at gøre alt muligt, så han ville nå sit ønskede mål så hurtigt som muligt. Det var Persichini, der gav ham en stemme i barytonregistret. Før dette sang Battistini i tenor.

Og så skete det, at Battistini, efter først at være blevet medlem af Roman Royal Academic Philharmonic, i 1877 var blandt de førende sangere, der udførte Mendelssohns oratorium "Paul" under ledelse af Ettore Pinelli, og senere oratoriet "De fire årstider" - et af Haydns mest store værker.

I august 1878 oplevede Battistini endelig stor glæde: Han optrådte for første gang som solist i katedralen under den store religiøse festival til ære for Madonna del Assunta, som er blevet fejret i Rieti i umindelige tider.

Battistini sang adskillige motetter beundringsværdigt. En af dem, af komponisten Stame, kaldet "O Salutaris Ostia!" Battistini forelskede sig så meget i den, at han senere sang den selv i udlandet under sin triumferende karriere.

Den 11. december 1878 bliver den unge sanger døbt på teatrets scene. Igen Palmejanis ord:

Donizettis opera Favoritten blev opført i Teatro Argentina i Rom. En vis Boccacci, en fashionabel skomager i fortiden, som besluttede at ændre sit håndværk til det mere ædle erhverv som en teatralsk impresario, havde ansvaret for alt. Han gjorde det næsten altid godt, for han havde et godt nok øre til at træffe det rigtige valg blandt kendte sangere og dirigenter.

Men denne gang, på trods af deltagelse af den berømte sopran Isabella Galletti, en af ​​de bedste udøvere af rollen som Leonora i The Favorite, og den populære tenor Rosseti, begyndte sæsonen ugunstigt. Og kun fordi offentligheden allerede kategorisk har afvist de to barytoner.

Boccacci var bekendt med Battistini – han præsenterede sig engang for ham – og så opstod en genial og, vigtigst af alt, modig idé. Aftenforestillingen var allerede blevet annonceret, da han beordrede offentligheden at blive informeret om, at barytonen, som hun havde tilbragt den foregående dag med en udtryksfuld tavshed, var syg. Han bragte selv den unge Battistini til dirigenten Maestro Luigi Mancinelli.

Maestroen lyttede til Battistini ved klaveret og foreslog, at han skulle synge arien fra XNUMX. akt "A tanto amor", og blev meget positivt overrasket. Men før han endelig gik med til en sådan udskiftning, besluttede han for en sikkerheds skyld at rådføre sig med Galletti - de skulle trods alt synge sammen. I nærværelse af den berømte sanger var Battistini fuldstændig rådvild og turde ikke synge. Men Maestro Mancinelli overtalte ham, så han til sidst vovede at åbne munden og forsøgte at opføre en duet med Galletti.

Efter de allerførste takter spærrede Galletti øjnene op og kiggede forbløffet på Maestro Mancinelli. Battistini, der iagttog hende ud af øjenkrogen, jublede op og skjulte al frygt og bragte selvsikkert duetten til ende.

"Jeg følte, at jeg havde vinger i vækst!" – fortalte han senere og beskrev denne spændende episode. Galletti lyttede til ham med den største interesse og opmærksomhed, bemærkede alle detaljerne, og kunne til sidst ikke lade være med at kramme Battistini. "Jeg troede, at der foran mig var en frygtsom debutant," udbrød hun, "og pludselig ser jeg en kunstner, der kan sit job perfekt!"

Da auditionen sluttede, erklærede Galletti entusiastisk overfor Battistini: "Jeg vil synge med dig med den største fornøjelse!"

Så Battistini fik sin debut som kong Alfonso XI af Castilien. Efter forestillingen blev Mattia overrasket over den uventede succes. Galletti skubbede ham bag gardinerne og råbte efter ham: ”Kom ud! Kom på scenen! De bifalder dig!" Den unge sanger var så begejstret og så forvirret, at han, som Fracassini husker, ville takke det vanvittige publikum, tog sin kongelige hovedbeklædning af med begge hænder!

Med sådan en stemme og en sådan dygtighed, som Battistini besad, kunne han ikke blive længe i Italien, og sangeren forlader sit hjemland kort efter starten af ​​sin karriere. Battistini sang i Rusland i seksogtyve sæsoner i træk, uafbrudt fra 1888 til 1914. Han turnerede også i Spanien, Østrig, Tyskland, Skandinavien, England, Belgien, Holland. Og overalt blev han ledsaget af beundring og ros fra fremtrædende europæiske kritikere, som belønnede ham med smigrende tilnavne, såsom: "Maestro of all the maestros of Italian bel canto", "Living perfection", "Vocal miracle", "King of barytones". ” og mange andre ikke mindre klangfulde titler!

Engang besøgte Battistini endda Sydamerika. I juli-august 1889 foretog han en lang turné i Argentina, Brasilien og Uruguay. Efterfølgende nægtede sangeren at tage til Amerika: at flytte over havet gav ham for mange problemer. Desuden blev han alvorligt syg i Sydamerika med gul feber. "Jeg kunne bestige det højeste bjerg," sagde Battistini, "jeg kunne stige ned i selve jordens bug, men jeg vil aldrig gentage en lang rejse ad havet!"

Rusland har altid været et af Battistinis yndlingslande. Han mødte dér den mest glødende, begejstrede, man kan sige hektiske modtagelse. Sangeren plejede endda at sige i spøg, at "Rusland har aldrig været et koldt land for ham." Battistinis næsten konstante partner i Rusland er Sigrid Arnoldson, som blev kaldt den "svenske nattergal." I mange år sang han også med den berømte Adelina Patti, Isabella Galletti, Marcella Sembrich, Olimpia Boronat, Luisa Tetrazzini, Giannina Russ, Juanita Capella, Gemma Bellinchoni og Lina Cavalieri. Af sangerne optrådte hans nærmeste ven Antonio Cotogni, samt Francesco Marconi, Giuliano Gaillard, Francesco Tamagno, Angelo Masini, Roberto Stagno, Enrico Caruso oftest sammen med ham.

Mere end én gang sang den polske sanger J. Wajda-Korolevich med Battistini; Her er hvad hun husker:

"Han var en rigtig god sanger. Jeg har aldrig hørt sådan en fløjlsblød stemme i mit liv. Han sang med ekstraordinær lethed, bevarede i alle registre den magiske charme af sin klang, han sang altid jævnt og altid godt - han kunne simpelthen ikke synge dårligt. Du skal være født med en sådan lydemission, en sådan farvning af stemmen og ensartethed af lyden i hele rækken kan ikke opnås ved nogen træning!

Som Figaro i Barberen fra Sevilla var han uforlignelig. Den første arie, meget vanskelig med hensyn til vokal og udtalehastighed, fremførte han med et smil og med en sådan lethed, at han så ud til at synge i spøg. Han kendte alle dele af operaen, og hvis en af ​​kunstnerne kom for sent med recitativet, sang han for ham. Han tjente sin barber med snedig humor – det så ud til, at han selv havde det sjovt, og for sin egen fornøjelse lavede han disse tusinde vidunderlige lyde.

Han var meget smuk - høj, vidunderligt bygget, med et charmerende smil og store sorte øjne af en sønderjyde. Dette bidrog naturligvis også til hans succes.

Han var også storslået i Don Giovanni (jeg sang Zerlina med ham). Battistini var altid i godt humør, grinede og spøgte. Han elskede at synge med mig og beundrede min stemme. Jeg beholder stadig hans fotografi med inskriptionen: "Alia piu bella voce sul mondo".

Under en af ​​triumfsæsonerne i Moskva, i august 1912, ved opførelsen af ​​operaen "Rigoletto", var det store publikum så elektrificeret, så rasende og opfordrede til et ekstranummer, at Battistini måtte gentage - og det er ikke en overdrivelse – hele operaen fra start til slut. Forestillingen, der begyndte klokken otte om aftenen, sluttede først klokken tre om morgenen!

Adel var normen for Battistini. Gino Monaldi, en kendt kunsthistoriker, siger: ”Jeg skrev kontrakt med Battistini i forbindelse med en storslået opsætning af Verdis opera Simon Boccanegra på Costanzi-teatret i Rom. Gamle teatergængere husker hende meget godt. Det gik ikke så godt for mig, og så meget, at jeg på forestillingens morgen ikke havde det nødvendige beløb til at betale orkestret og Battistini selv for aftenen. Jeg kom til sangeren i frygtelig forvirring og begyndte at undskylde for mit svigt. Men så kom Battistini hen til mig og sagde: ”Hvis dette er det eneste, så håber jeg, at jeg straks vil berolige dig. Hvor meget skal du bruge?" "Jeg skal betale orkestret, og jeg skylder dig femten hundrede lire. Kun fem tusind fem hundrede lire." "Nå," sagde han og gav mig hånden, "her er fire tusind lire til orkestret. Hvad angår mine penge, vil du give dem tilbage, når du kan." Sådan var Battistini!

Indtil 1925 sang Battistini på scenerne i de største operahuse i verden. Siden 1926, det vil sige da han var halvfjerds år gammel, begyndte han hovedsageligt at synge ved koncerter. Han havde stadig den samme friskhed i stemmen, den samme selvtillid, ømhed og generøse sjæl, såvel som livlighed og lethed. Det kunne lyttere i Wien, Berlin, München, Stockholm, London, Bukarest, Paris og Prag være overbevist om.

I midten af ​​20'erne havde sangerinden de første tydelige tegn på en begyndende sygdom, men Battistini svarede med forbløffende mod tørt til lægerne, der rådede dem til at aflyse koncerten: ”Mine herrer, jeg har kun to muligheder – at synge eller dø! Jeg vil synge!"

Og han fortsatte med at synge forbløffende, og sopranen Arnoldson og en læge sad i stolene ved scenen, klar med det samme, om nødvendigt, til at give en injektion med morfin.

Den 17. oktober 1927 gav Battistini sin sidste koncert i Graz. Ludwig Prien, direktør for operahuset i Graz, huskede: "Ved tilbagevenden bag scenen vaklede han, knap nok til at stå på fødderne. Men da salen kaldte på ham, gik han igen ud for at hilse på, rettede sig op, samlede alle sine kræfter og gik ud igen og igen...“

Mindre end et år senere, den 7. november 1928, døde Battistini.