Nøgle |

fransk nøgle, engelsk nøgle, kim. Schlussel

Et tegn på en musikstav, der bestemmer navnet og højden (der hører til en eller anden oktav) på en lyd på en af ​​dens linjer; indstiller den absolutte tonehøjdeværdi for alle lyde, der er optaget på staven. K. er anbragt på en sådan måde, at en af ​​stavens fem linjer skærer den i midten. Placeret i begyndelsen af ​​hver stav; ved overgang fra et K. til et andet udskrives et nyt K på det tilsvarende sted i staven. Der bruges tre forskellige. nøgle: G (salt), F (fa) og C (do); deres navne og indskrifter stammer fra lat. bogstaver, der angiver lyde i den tilsvarende højde (se det musikalske alfabet). På onsdag. århundreder begyndte at bruge linjer, som hver betegnede højden af ​​en bestemt lyd; de lettede læsningen af ​​usammenhængende notation, som tidligere kun tilnærmelsesvis fikserede melodiens tonehøjdekontur (se Nevmas). Guido d'Arezzo i begyndelsen af ​​det 11. forbedret dette system, hvilket bringer antallet af linjer til fire. Den nederste røde linje betegnede tonehøjden F, den tredje gule linie betegnede tonehøjden C. I begyndelsen af ​​disse linjer blev bogstaverne C og F placeret, som udførte funktionerne K. Senere blev brugen af ​​farvede linjer opgivet og den absolutte tonehøjdeværdi blev tildelt noder. kun bogstaver. Til at begynde med blev de skrevet flere (op til tre) på hver stav, derefter blev deres antal reduceret til en stav. Af bogstavbetegnelserne på lyde blev G, F og C hovedsagelig brugt som K. Disse bogstavers omrids ændrede sig gradvist, indtil de fik det moderne. grafiske former. Tangenten G (sol), eller diskant, angiver placeringen af ​​lydsaltet i den første oktav; den er placeret på stavens anden linje. En anden type K. salt, den såkaldte. gammel fransk, placeret på første linje, moderne. bruges ikke af komponister, men ved gentryk af værker, hvori det tidligere har været brugt, er denne kode bevaret. Tangenten F (fa), eller bas, angiver placeringen af ​​lyden fa af en lille oktav; den placeres på stavens fjerde linje. I oldtidens musik findes K. fa også i form af en bas-profundo K. (fra latin profundo – dyb), som blev brugt til basstemmens lave register og var placeret på femte linie, og baryton K. – på tredje linje. Tast C (do) angiver placeringen af ​​lyden op til den første oktav; moderne Tonearten C bruges i to former: alt – på tredje linje og tenor – på fjerde linje. I de gamle korpartiturer brugtes tonearten C af fem typer, altså på alle stavens linier; ud over de ovenfor nævnte blev følgende brugt: sopran K. – på første linie, mezzosopran – på anden linie og baryton – på femte linie.

Moderne korpartiturer er indspillet i violin og bas k., men koristerne og koret. dirigenter støder konstant på nøglen C, når de udfører værker fra fortiden. Tenorstemmen er skrevet i diskant K., men læses en oktav lavere end skrevet, hvilket nogle gange angives med 8-tallet under tonearten. I nogle tilfælde bruges en dobbeltviolin K. i samme betydning for tenorstemmen.

Betydningen af ​​anvendelsen af ​​sekt. K. består i så vidt muligt at undgå et stort antal ekstra linjer i lydens notation og derved gøre det lettere at læse noder. Alto K. bruges til notation af delen af ​​buet bratsch og viol d'amour; tenor – til notationen af ​​tenorbasunens del og delvist celloen (i det øverste register).

I den såkaldte. "Kiev-banner" (kvadratisk nodeskrift), som blev udbredt i Ukraine og Rusland i det 17. århundrede, forskellige. typer af C-nøglen, herunder cefaut K., som fik særlig betydning ved optagelse af monofoniske hverdagssang. Navnet på cefauten K. stammer fra det i kirken brugte. musikudøvelse af det hexachordale solmiseringssystem, ifølge hvilket lyden do (C), taget som grundlag for tonearten, tegnede sig for navnene fa og ut.

Solmiseringens hexachord-system som anvendt på kirkeskalaen. Den fulde lydstyrke af skalaen, dens notation i cefout-tasten og solmiseringsnavnene på trinene.

Ved hjælp af en cefaut K. blev alle lydene af en fuld kirke optaget. en skala, der svarede til mandlige stemmers volumen (se Everyday-skalaen); senere, hvornår i kirken. Drenge og derefter kvinder begyndte at blive tiltrukket af sang, cefauten K. blev også brugt til deres fester, som blev opført en oktav højere end mænds. Grafisk er cefauten K. en slags firkantet tone med en ro; den er placeret på stavens tredje linie og tildeler den placeringen af ​​kirkens 4. trin. skala – op til første oktav. Den første trykte udgave, hvor systemet med cefaut chanting blev skitseret, var The ABC of Simple Musical Singing Ifølge Cefaut Key (1772). Med en monofonisk præsentation af hverdagsmelodier bevarer cefaut K. sin betydning den dag i dag.

Referencer: Razumovsky DV, Kirkesang i Rusland (Erfaring med historisk og teknisk præsentation) …, vol. 1-3, M., 1867-69; Metallov VM, Essay om den ortodokse kirkesangs historie i Rusland, Saratov, 1893, M., 1915; Smolensky SV, Om gamle russiske sangnotationer Skt. Petersborg, 1901; Sposobin IV, Elementær musikteori, M., 1951, posl. ed., M., 1967; Gruber R., Musikkulturens historie, bd. 1, del 1, M.-L., 1941; Wolf J., Handbuch der Notationskunde, Bd 1-2, Lpz., 1913-19; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 15. und 16. Jahrhundert, “AMw”, Jahrg. XI, 1924; Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, "AfMw", Jahrg. VIII, 1926; Smits van Waesberghe J., Den musikalske notation af Guido af Arezzo, "Musica Disciplina", v. V, 1951; Arel W., Die Notation der Polyphonen Music, 900-1600, Lpz., 1962; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 16. Jahrhundert, i: Festschrift Fr. Blume…, Kassel, 1963.

VA Vakhromeev