Juan Diego Flores |

Juan Diego Florez

Han er ikke en kandidat til titlen som "Fjerde Tenor" og gør ikke krav på Pavarotti og Placido Domingos udfordringskroner, som snart skal forlades. Han kommer ikke til at erobre masserne af Nessun dorm-oh – forresten, han synger slet ikke Puccini og kun én Verdiian-rolle – Fentons unge elsker i Falstaff. Juan Diego Flores er dog allerede på vej til stjernerne, takket være en sjælden type stemme, som italienerne kalder "tenore di grazia" (yndefuld tenor). De mest fremtrædende operahuse i verden giver ham allerede i dag håndfladen som udøver af Belcante-værkerne af Rossini, Bellini og Donizetti.

Covent Garden husker sin triumferende præstation i Rossinis "Othello" og "Askepot" sidste år, og snart vender han tilbage dertil som Elvino, den berømte gales forlovede i Bellinis "Sleepwalker". Denne sæson har den 28-årige sanger, tydeligvis klar over sine evner, allerede sunget denne del i en produktion af Wieneroperaen (i London ses den i marts 2002), og insisterede på, at rollen skrevet af Bellini for hans fremragende samtidige Giovanni Rubini, blev henrettet uden planlagte nedskæringer. Og han gjorde det rigtige, på grund af hele kompositionen var han faktisk den eneste sanger af international klasse, ikke medregnet N. Dessey, som blev syg og blev erstattet. I London bliver hans Amina en ung græsk Elena Kelessidi (født i Kasakhstan, optrådt i Europa siden 1992 – red.), som allerede har formået at vinde lytternes hjerter med sin optræden i La Traviata. Endelig er der håb om, at produktionen af ​​Den Kongelige Opera bliver mere vellykket i alle henseender, selv på trods af den ret håbløse scenografi af Marco Arturo Marelli, der placerede handlingen i Bellinis opera i rammerne af et alpint sanatorium fra Thomas Manns "Magic". Bjerg"! En stærkere line-up af kunstnere i CG, herunder Cardiff Singer of the World, Inger Dam-Jensen, Alastair Miles og dirigent M. Benini, sætter stemningen for dette – i hvert fald på papiret ser alt mere lovende ud sammenlignet med middelmådigheder i Wien.

Hvorom alting er, så er Flores næsten perfekt i rollen som Elvino, og dem, der så ham Rodrigo i Othello eller Don Ramiro i Askepot, ved, at han også er slank og elegant af udseende, ligesom hans stemme er klassisk i sin ridning er italiensk , med et strålende angreb, en rækkevidde, der strækker sig ind i stratosfæren, som de tre tenorer aldrig havde drømt om, fleksibel, mobil i roulader og dekorationer, der fuldt ud opfylder de krav, som komponister fra bel canto-æraen stillede til deres tenorer.

Det er derfor ikke så mærkeligt, at Decca "greb" ham først og underskrev en kontrakt om en solodisk. Sangerens første Rossini-skive indeholder grev Almavivas sidste arie fra Barberen fra Sevilla, som næsten altid afbrydes, mens Flores tværtimod synger den, når muligheden byder sig. ”Rossini kaldte oprindeligt operaen Almaviva og skrev den til den store tenor leggiero Manuel Garcia, hvorfor den ikke kan forkortes. Barberen er en opera af en tenor, ikke en baryton” – kun få Figaro ville være enige i dette udsagn, men historien er på Flores' side, og han har vokalpragt nok til at bekræfte netop denne version.

Decca satser tydeligvis på Flores som C. Bartolis partner. I Rossini ville deres stemmer smelte perfekt sammen. Der går rygter om indspilningen af ​​The Thieving Magpie, et nærmest ukendt mesterværk, der åbner med en af ​​komponistens mest populære ouvertures. Bartoli og Flores kunne bringe denne opera tilbage i repertoiret.

På trods af sin ungdom er Flores udmærket klar over sine udsigter og muligheder. “Jeg sang Rinucci i Wien-produktionen af ​​Puccinis Gianni Schicchi og vil aldrig gøre det igen i teatret. Det er en lille del, men jeg mærkede, hvor tungt det var for min stemme.” Han har ret. Puccini skrev denne rolle for den samme tenor, der sang den dramatiske rolle som Luigi i den første opførelse af The Cloak, ved verdenspremieren på The Triptych i New York Metropolitan. Rinuccis plader har ofte tenorer med stemmer som Flores, men i teatret kræves en ung Domingo. En sådan "kompetent" selvvurdering af sangeren er overraskende, måske også fordi Flores, selvom han voksede op i en musikalsk familie fra Lima, aldrig havde til hensigt at blive operasanger.

“Min far er en professionel udøver af peruviansk folkemusik. Derhjemme hørte jeg ham altid synge og spille guitar. Jeg selv, fra jeg var 14, kunne også godt lide at spille guitar, dog mine egne kompositioner. Jeg skrev sange, jeg elskede rock and roll, jeg havde mit eget rockband, og der var ikke så meget klassisk musik i mit liv.

Det skete så, at lederen af ​​gymnasiekoret begyndte at betro solodele til Flores og endda at studere individuelt. ”Han fik mig til at vende mig mod operaens vej, og under hans vejledning lærte jeg hertugens arie Questa o quella fra Rigoletto og Schuberts Ave Maria. Det var med disse to numre, jeg optrådte til audition for konservatoriet i Lima.

På konservatoriet, fortæller sangeren, kunne han i lang tid ikke bestemme, hvad der egentlig passede til hans stemme, og skyndte sig mellem populærmusik og klassikere. ”Jeg ville studere musik generelt, især komposition og klaverspil. Jeg begyndte at lære at spille Chopins lette nocturner og akkompagnere mig selv.” I Flores' wienerlejlighed, som Domingo udlejer til ham, afsløres tonerne af Debussys "Le Petit Negre" på klaveret, hvilket demonstrerer musikalske interesser, der rækker ud over tenorrepertoiret.

"For første gang begyndte jeg at forstå noget, mens jeg arbejdede med den peruvianske tenor Ernesto Palacio. Han fortalte mig: "Du har en speciel type stemme, og den skal håndteres med omhu." Jeg mødte ham i 1994, og da han hørte mig, havde han allerede nogle ideer, men ikke noget særligt, han tilbød at indspille en lille rolle på cd. Så tog jeg med ham for at studere i Italien og begyndte langsomt at forbedre mig.”

Flores lavede sin første seriøse "spurt" i 1996 i en alder af kun 23 år. “Jeg tog akut til Rossini-festivalen i Pesaro for at forberede en lille rolle i Mathilde di Chabran, og det hele endte med opførelsen af ​​hovedtenordelen. Instruktørerne fra mange teatre var til stede på festivalen, og jeg blev straks meget berømt. Efter min første professionelle optræden i operaen var min kalender fyldt til sidste plads. På La Scala blev jeg inviteret til audition i august, og allerede i december sang jeg i Milano i Armida, i Wexford i Meyerbeers North Star, og andre store teatre ventede også.

Et år senere var Covent Garden så heldig at "få" Flores til at erstatte D. Sabbatini i en koncertopførelse af den genoplivede opera "Elizabeth" af Donizetti og hurtigt indgå en kontrakt med ham for "Othello", "Askepot" og "Sleepwalker" ”. London kan roligt forvente tilbagevenden af ​​den meget succesrige Askepot, og det er tilsyneladende tid til at tænke på den nye Barber fra Sevilla – åh, undskyld – Almaviva – for vor tids bedste unge Rossini-tenor.

Hugh Canning The Sunday Times, 11. november 2001 Udgivelse og oversættelse fra engelsk af Marina Demina, operanews.ru