Halina Czerny-Stefańska |

Halina Czerny-Stefańska

Mere end et halvt århundrede er gået siden den dag, hvor hun kom til Sovjetunionen for første gang – hun kom som en af ​​vinderne af Chopin-konkurrencen i 1949, der netop var afsluttet. Først som en del af en delegation af mestre i polsk kultur, og derefter, et par måneder senere, med solokoncerter. ”Vi ved ikke, hvordan Czerny-Stefanska spiller andre komponisters musik, men i opførelsen af ​​Chopin viste den polske pianist sig som en filigranmester og en subtil kunstner, som er organisk tæt på den store komponists vidunderlige verden. unikke billeder. Galina Czerny-Stefańska havde en enestående succes med det krævende Moskva-publikum. Ankomsten af ​​den unge pianist til Sovjetunionen introducerede os for en vidunderlig musiker, for hvem en stor kunstnerisk vej er åben." Så skrev magasinet "Sovjetmusik" dengang. Og tiden har bekræftet denne forudsigelse.

Men få mennesker ved, at det første og mest mindeværdige møde mellem Cherny-Stefanskaya og det sovjetiske folk fandt sted flere år før det i Moskva. Det skete på et tidspunkt, hvor det for den kommende kunstner så ud til, at hendes elskede drøm – at blive pianist – ikke længere ville gå i opfyldelse. Fra en ung alder syntes alt at favorisere hende. Indtil hun var ti år førte hendes far hendes opvækst – Stanislav Schwarzenberg-Cherny, professor ved Krakow-konservatoriet; i 1932 studerede hun i flere måneder i Paris hos A. Cortot selv, og derefter, i 1935, blev hun elev af den berømte pianist Y. Turczynski ved Warszawas konservatorium. Allerede dengang spillede hun på scenerne i Polen og foran den polske radios mikrofoner. Men så begyndte krigen, og alle planer brød sammen.

… Sejrens år er kommet – 1945. Sådan mindedes kunstneren selv om dagen den 21. januar: ”Sovjetiske tropper befriede Krakow. I årene af besættelsen nærmede jeg mig sjældent instrumentet. Og den aften ville jeg spille. Og jeg satte mig ved klaveret. Pludselig bankede nogen på. Den sovjetiske soldat forsøgte omhyggeligt ikke at lave nogen støj, lagde sin riffel fra sig, og ved at vælge sine ord med besvær forklarede han, at han virkelig ønskede at lytte til noget musik. Jeg spillede for ham hele aftenen. Han lyttede meget nøje…”

Den dag troede kunstneren på genoplivningen af ​​hendes drøm. Sandt nok var der stadig lang vej igen før implementeringen, men hun kørte den hurtigt: klasser under vejledning af sin mand, lærer L. Stefansky, sejr i konkurrencen for unge polske musikere i 1946, studieår i klassen af 3. Drzewiecki ved Warszawa Higher School of Music (først ved dens forberedende afdeling). Og sideløbende - arbejdet som en illustrator på en musikskole, forestillinger på Krakow-fabrikker, på en balletskole, spiller til danseaftener. I 1947 optrådte Czerny Stefańska for første gang med Krakow Philharmonic Orchestra dirigeret af V. Berdyaev og spillede Mozarts Koncert i A-dur. Og så var der en sejr ved konkurrencen, som markerede begyndelsen på en systematisk koncertaktivitet, den første turné i Sovjetunionen.

Siden blev hendes venskab med sovjetiske lyttere født. Hun kommer til os næsten hvert år, nogle gange endda to gange om året - oftere end de fleste udenlandske gæstekunstnere, og det vidner allerede om den kærlighed, som det sovjetiske publikum har til hende. Foran os ligger hele Cherny-Stefanskayas kunstneriske vej – vejen fra en ung prismodtager til en anerkendt mester. Hvis vores kritik i de første år stadig pegede på nogle fejl hos kunstneren, der var i færd med at blive (overdreven patos, manglende evne til at mestre den store form), så i slutningen af ​​50'erne anerkendte vi i hendes fortjeneste en stor mester med hendes egen unikke håndskrift, subtile og poetiske individualitet, præget af en dybde af følelser, ren polsk ynde og elegance, i stand til at formidle alle nuancer af musikalsk tale – lyrisk kontemplation og dramatisk følelsesintensitet, filosofiske refleksioner og heroisk impuls. Men ikke kun vi erkendte. Ikke underligt, at den store kender af klaveret H.-P. Ranke (Tyskland) skrev i sin bog "Pianists Today": "I Paris og Rom, i London og Berlin, i Moskva og Madrid er hendes navn nu blevet et kendt navn."

Mange forbinder navnet på den polske pianist med Chopins musik, som hun giver det meste af sin inspiration til. "En uforlignelig chopinist, begavet med en vidunderlig sans for fraser, blød lyd og delikat smag, formåede hun at formidle selve kvintessensen af ​​den polske ånd og dansens begyndelse, skønheden og den udtryksfulde sandhed i Chopins cantilena," skrev Z. Drzewiecki om hans elskede studerende. På spørgsmålet om hun betragter sig selv som Chopinist, svarer Czerny-Stefanska selv: ”Nej! Det er bare, at Chopin er den sværeste af alle klaverkomponister, og hvis offentligheden mener, at jeg er en god Chopinist, så betyder det for mig den højeste godkendelse. En sådan godkendelse blev gentagne gange udtrykt af den sovjetiske offentlighed, der udtrykte den mening, som M. Teroganyan skrev i avisen "Sovjetkultur": "I verden af ​​klaverkunst, som i enhver anden kunst, kan der ikke være nogen standarder og prøver. Og derfor vil ingen finde på, at Chopin kun skal spilles, som G. Cerny-Stefanska spiller ham. Men der kan ikke være to meninger om, at den mest talentfulde polske pianist uselvisk elsker kreationerne af den geniale søn i sit hjemland og med denne kærlighed til ham fanger hendes taknemmelige lyttere. For at bekræfte denne idé, lad os henvise til udtalelsen fra en anden specialist, kritikeren I. Kaiser, som indrømmede, at Czerny-Stefanskaya "har sin egen Chopin - lysere, mere individuel, fyldigere end de fleste tyske pianisters, mere fri og ustabil end Amerikanske pianister, mere jævne og mere tragiske end de franske."

Det var denne overbeviste og overbevisende vision af Chopin, der bragte hende verdensomspændende berømmelse. Men ikke kun det. Lyttere fra mange lande kender og værdsætter Cerny-Stefanska i det mest forskelligartede repertoire. Den samme Dzhevetsky mente, at i musikken af ​​de franske cembalospillere, Rameau og Daken, for eksempel, "får dens præstation en eksemplarisk udtryksfuldhed og charme." Det er bemærkelsesværdigt, at kunstneren for nylig fejrede XNUMX-året for sin første optræden på scenen, spillede med Krakow Philharmonic sammen med Chopins koncert i e-mol, Franks symfoniske variationer, Mozarts koncerter (A-dur) og Mendelssohns (g-mol) en gang igen beviser hendes alsidighed. Hun spiller dygtigt Beethoven, Schumann, Mozart, Scarlatti, Grieg. Og selvfølgelig deres landsmænd. Blandt de værker, som hun har fremført i Moskva på forskellige tidspunkter, er skuespillene af Szymanowski, Den store polonaise af Zarembski, Den fantastiske Krakowiak af Paderewski og meget mere. Derfor har I. Belza dobbelt ret, når han kaldte hende "den mest bemærkelsesværdige polske pianist efter "klangens dronning" Maria Szymanowska".

Czerny-Stefanska deltog i juryen for mange konkurrencer – i Leeds, i Moskva (opkaldt efter Tchaikovsky), Long-Thibault, opkaldt efter. Chopin i Warszawa.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990