Giuseppe Di Stefano |

Giuseppe Di Stefano

Leoncavallo. "Pagliacs". "Vesti la giubba" (Giuseppe Di Stefano)

Di Stefano tilhører en bemærkelsesværdig galakse af sangere, der dukkede op i efterkrigstiden og blev den italienske vokalkunsts stolthed. VV Timokhin bemærker: "Billederne af Edgar ("Lucia di Lammermoor" af Donizetti), Arthur og Elvino ("The Puritani" og "La Sonnambula" af Bellini) skabt af Di Stefano gav ham verdensomspændende berømmelse. Her fremstår sangeren fuldt bevæbnet med sine evner: hans forbløffende melodiøse, glatte legato, udtryksfulde skulpturelle frasering og cantilena, fuld af passioneret følelse, sunget med en "mørk", usædvanlig rig, tyk, fløjlsblød lyd.

Mange historikere af vokalkunst finder Di Stefano vokalisten, for eksempel i rollen som Edgar, en værdig arving til forrige århundredes store tenor, Giovanni Battista Rubini, som skabte et uforglemmeligt billede af Lucias elskede i Donizettis opera.

En af kritikerne i en anmeldelse af indspilningen af ​​"Lucia" (med Callas og Di Stefano) skrev direkte, at selvom navnet på den bedste performer af rollen som Edgar i det sidste århundrede nu er omgivet af legendarisk berømmelse, er det på en eller anden måde svært at forestille sig, at han kunne producere mere for lytternes indtryk end Di Stefano i dette indlæg. Man kan ikke andet end at være enig i anmelderens mening: Edgar – Di Stefano er i sandhed en af ​​vore dages mest bemærkelsesværdige sider af vokalkunsten. Måske, hvis kunstneren kun forlod denne rekord, ville hans navn selv da være blandt de største sangere i vores tid.

Giuseppe Di Stefano blev født i Catania den 24. juli 1921 i en militærfamilie. Drengen skulle også oprindeligt blive officer, på det tidspunkt var der ingen tegn på hans operakarriere.

Kun i Milano, hvor han studerede på seminaret, insisterede en af ​​hans kammerater, en stor elsker af vokalkunst, på, at Giuseppe henvendte sig til erfarne lærere for at få råd. På deres anbefaling begyndte den unge mand, der forlod seminaret, at studere vokal. Forældre støttede deres søn og flyttede endda til Milano.

Di Stefano studerede hos Luigi Montesanto, da Anden Verdenskrig begyndte. Han blev indkaldt til hæren, men han kom ikke til frontlinjen. Han fik hjælp af en af ​​betjentene, som virkelig kunne lide den unge soldats stemme. Og i efteråret 1943, da en del af Di Stefano skulle til Tyskland, flygtede han til Schweiz. Her gav sangeren sine første koncerter, hvis program omfattede populære opera-arier og italienske sange.

Efter krigens afslutning, da han vendte tilbage til sit hjemland, fortsatte han sine studier i Montesanto. I april 1946, 1947, debuterede Giuseppe som de Grieux i Massenets opera Manon på det kommunale teater i Reggio Emilia. I slutningen af ​​året optræder kunstneren i Schweiz, og i marts XNUMX optræder han for første gang på scenen i den legendariske La Scala.

I efteråret 1947 blev Di Stefano til audition af direktøren for New York Metropolitan Opera, Edward Johnson, som var på ferie i Italien. Fra de første sætninger sunget af sangeren indså instruktøren, at før ham var en lyrisk tenor, som ikke havde været der i lang tid. "Han burde synge på Met, og bestemt i samme sæson!" Johnson besluttede.

I februar 1948 debuterede Di Stefano på Metropolitan Opera som hertugen i Rigoletto og blev solist på dette teater. Sangerens kunst blev noteret ikke kun af publikum, men også af musikkritikere.

I fem på hinanden følgende sæsoner sang Di Stefano i New York, hovedsageligt lyriske dele som Nemorino (“Love Potion”), de Grieux (“Manon” Massenet), Alfreda (“La Traviata”), Wilhelm (“Mignon” Thomas), Rinuccio ("Gianni Schicchi" af Puccini).

Den berømte sangerinde Toti Dal Monte huskede, at hun ikke kunne lade være med at græde, da hun lyttede til Di Stefano på scenen i La Scala i Mignon – kunstnerens optræden var så rørende og åndelig.

Som solist i Metropolitan optrådte sangeren i landene i Central- og Sydamerika - med fuld succes. Kun én kendsgerning: I teatret i Rio de Janeiro blev for første gang i mange år overtrådt reglen, som forbød ekstranumre under forestillingen.

Fra 1952/53-sæsonen synger Di Stefano igen på La Scala, hvor han genialt optræder med Rudolph og Enzo (La Gioconda af Ponchielli). I sæsonen 1954/55 spillede han seks centrale tenorstemmer, som på det tidspunkt mest afspejlede hans evner og arten af ​​hans repertoiresøgninger: Alvaro, Turiddu, Nemorino, Jose, Rudolf og Alfred.

"I operaer af Verdi og verist komponister," skriver VV Timokhin, - Di Stefano optræder foran publikum som en sanger med lyst temperament, levende føler og mesterligt formidler alle op- og nedture i Verdi-Verist lyriske drama, fængslende med en rig , massiv, frit "svævende" lyd, et subtilt udvalg af dynamiske nuancer, kraftfulde klimaks og "eksplosioner" af følelser, rige klangfarver. Sangeren er berømt for sine bemærkelsesværdigt udtryksfulde "skulpturelle" fraser, vokallinjer i operaerne af Verdi og verists, uanset om det er lava opvarmet af lidenskabens hede eller et let, sødt pust af brisen. Selv i så meget populære operauddrag som for eksempel "Scene ved skibet" ("Manon Lescaut" af Puccini), Calafs arier ("Turandot"), den afsluttende duet med Mimi fra "La Boheme", "Farvel til mor". ” (“Country honor”), Cavaradossis arier fra første og tredje akt af “Tosca”, kunstneren opnår en forbløffende “primordial” friskhed og spænding, åbenhed i følelser.

Siden midten af ​​50'erne fortsatte Di Stefanos succesrige turnéer rundt i byerne i Europa og USA. I 1955 deltog han på scenen i Vestberlin City Opera i produktionen af ​​Donizettis opera Lucia di Lammermoor. Siden 1954 har sangerinden optrådt regelmæssigt i seks år på Chicago Lyric Theatre.

I sæsonen 1955/56 vendte Di Stefano tilbage til scenen i Metropolitan Opera, hvor han sang i Carmen, Rigoletto og Tosca. Sangeren optræder ofte på scenen i Roms operahus.

I et forsøg på at udvide sit kreative sortiment tilføjer sangeren rollen som en dramatisk tenor til de lyriske dele. Ved åbningen af ​​sæsonen 1956/57 på La Scala sang Di Stefano Radamès i Aida, og den følgende sæson i Un ballo in maschera sang han rollen som Richard.

Og i rollerne som den dramatiske plan var kunstneren en stor succes hos publikum. I operaen "Carmen" i slutningen af ​​50'erne forventede Di Stefano en sand triumf på scenen i Wiens Statsopera. En af kritikerne skrev endda: det forekommer ham utroligt, hvordan Carmen kunne afvise sådan en brændende, blid, glødende og rørende Jose.

I mere end et årti sang Di Stefano regelmæssigt ved Wiens Statsopera. For eksempel sang han først i 1964 her i syv operaer: Un ballo in maschera, Carmen, Pagliacci, Madama Butterfly, Andre Chenier, La Traviata og Love Potion.

I januar 1965, ti år senere, sang Di Stefano igen på Metropolitan Opera. Efter at have spillet rollen som Hoffmann i Offenbachs Hoffmanns fortællinger var han ikke længere i stand til at overvinde vanskelighederne ved denne del.

En fortsættelse fulgte samme år på Colon Theatre i Buenos Aires. Di Stefano optrådte kun i Tosca, og forestillingerne med Un ballo in maschera måtte aflyses. Og selvom, som kritikere skrev, i nogle episoder sangens stemme lød fremragende, og hans magiske pianissimo i duetten af ​​Mario og Tosca fra tredje akt fuldstændig vakte lytternes glæde, blev det klart, at sangerens bedste år lå bag ham. .

På verdensudstillingen i Montreal "EXPO-67" fandt en række forestillinger af "Land of Smiles" af Lehár sted med deltagelse af Di Stefano. Kunstnerens appel til operetten lykkedes. Sangeren klarede nemt og naturligt sin rolle. I november 1967 optrådte han i samme operette på scenen i Wiener Theater an der Wien. I maj 1971 sang Di Stefano rollen som Orpheus i Offenbachs operette Orpheus in Hell på scenen i Romoperaen.

Kunstneren vendte alligevel tilbage til operascenen. I begyndelsen af ​​1970 opførte han rollen som Loris i Fedora på Barcelonas Liceu og Rudolf i La bohème på Münchens nationalteater.

En af Di Stefanos sidste optrædener fandt sted i sæsonen 1970/71 på La Scala. Den berømte tenor sang rollen som Rudolf. Sangerens stemme lød ifølge kritikerne nogenlunde jævn over hele spektret, blød og sjælfuld, men nogle gange mistede han kontrollen over stemmen og så meget træt ud i sidste akt.

Han debuterede i 1946 (Reggio nel Emilia, en del af De Grieux i Massenets Manon). Siden 1947 på La Scala. I 1948-65 sang han ved Metropolitan Opera (debut som Duke). I 1950, på Arena di Verona-festivalen, opførte han rollen som Nadir i Bizets Perlesøgende. I 1954 optrådte han på scenen i Den Store Opera som Faust. Han sang ved Edinburgh Festival (1957) rollen som Nemorino (Donizetti's Love Potion). I Covent Garden i 1961 Cavaradossi. Di Stefanos hyppige partner på scenen og på optagelser var Maria Callas. Sammen med hende foretog han en stor koncertturné i 1973. Di Stefano er en fremragende sanger fra anden halvdel af det XNUMX. århundrede. Hans omfattende repertoire omfattede dele af Alfred, José, Canio, Calaf, Werther, Rudolf, Radames, Richard in Un ballo in maschera, Lensky og andre. Blandt sangerens indspilninger skiller en hel cyklus af operaer optaget på EMI sammen med Callas sig ud: Bellinis Puritani (Arthur), Lucia di Lammermoor (Edgar), Love Potion (Nemorino), La bohème (Rudolf), Tosca (Cavaradossi), “ Troubadour” (Manrico) og andre. Han optrådte i film.

E. Tsodokov