Fiorenza Cedolins |

Fiorenza Cedolins

Fiorenza Cedolins blev født i Anduins, en lille by i provinsen Pordenone (Friuli-Venezia Giulia-regionen). Allerede i en tidlig alder fik Chedolins sin debut på den professionelle operascene (1988). Hendes første hovedrolle var Santuzza i Mascagni's Rural Honor (Teatro Carlo Felice i Genova, 1992). Besidder en plastisk blød stemme af en sjælden mørk farve og en stor rækkevidde, samt et kraftfuldt arsenal af tekniske midler, der gør det muligt for hende at fremføre begge dele af en lyrisk-dramatisk sopran og føle sig sikker i det dramatiske (veristiske) repertoire, sangerinden i den indledende fase af sin karriere har haft succes i flere sæsoner i træk. samarbejder som gæstesolist med festivalen i Split (Kroatien). De stilmæssigt heterogene partier, der skal opføres i denne periode, bliver udgangspunktet, hvorpå du kan forbedre dine sangevner og akkumulere kunstnerisk erfaring. Så med misundelsesværdig iver mestrer Chedolins det bredeste repertoire fra Monteverdis Duel of Tancred og Clorinda til Orffs Carmina Burana, fra Rossinis Moses til Richard Strauss' Salome.

Som allerede nævnt sker den skæbnesvangre drejning i Chaedolins karriere i 1996. Som vinder af Luciano Pavarotti International Competition får hun muligheden for at synge Puccinis "Tosca" i Philadelphia i samme forestilling med planetens hovedtenor . Samme år havde sangeren endnu en Santuzza på Ravenna Festival (dirigent – ​​Riccardo Muti). I sommeren 1997 indspillede KICCO MUSIC på CD Cilea's "Gloria" med Cedolins i titelrollen fra en optræden på San Gimignano Festival. I efteråret samme år – igen Santuzza ved Mascagni-festivalen i Livorno. Således bestemmer selve stemmens natur naturligvis grundlaget for sangerens repertoire som "Veristic-Puccini".

Men fra oktober 1997 tog Cedolins beslutningen om at udsætte sit repertoire for en nøje overvejet revision. Der gives nu fortrinsret til lyriske heltinder, såvel som dele af en lyrisk og dramatisk rolle, der kræver en vis fleksibilitet og mobilitet af stemmen sammen med en varm, tyk farvning af lyden og mætning af vokalteksturen. Indtog i repertoiret af verismo og "grand opera" (i dette tilfælde refererer dette udtryk til fuldgyldige dramatiske dele) begynder gradvist at miste deres systematisk dominerende karakter.

Fra det øjeblik vokser antallet af Chedolins-kontrakter som en snebold. Én efter én underkaster sig de største operascener i verden hende. Banerne for hendes engagementer strækker sig fra New Yorks Metropolitan Opera til Londons Covent Garden, fra Paris' Opera Bastille til Barcelonas Liceu, fra Zürichs Operahus til Madrids Real Theatre. Forfatteren af ​​disse linjer er to gange heldig at høre sangeren i forestillinger i Arena di Verona-teatret: i Verdis operaer Il trovatore (2001) og Aida (2002). Og selvfølgelig leder kreativitetens ruter naturligvis den optrædende til La Scala-teatrets brede hellige vej – opera-mekkaet, som enhver sanger drømmer om at erobre. Cedolins debut i Milano går tilbage til februar 2007: hovedrollen i Puccinis Madama Butterfly (dirigent – ​​Myung-Vun Chung) slår til.

En af publikationerne af entusiastiske italienske kritikere fra den periode i magasinet Messaggero Veneto, et interview med sangeren, hedder "La Scalas navn er Fiorenza Cedolins." Her er, hvad der står i dens præamble: "Det var et sandt sindssyge hos offentligheden. Den italienske operas tempel, et af de mest ærede steder for enhver kunstner, rejste sig og "råbte" med glæde og godkendelse. Fiorenza Cedolins, en ung sopran, rørte, fængslede, fængslede det mest privilegerede og sofistikerede operapublikum – publikum på La Scala-teatret i Milano – med en fantastisk opførelse af hoveddelen … ”Den næste vigtige fase af samarbejdet med dette teater, som allerede nævnt i begyndelsen af ​​vores noter, er åbningen denne sæson på La Scala. Og der er ingen tvivl: kreative kontakter med dette kunsttempel vil helt sikkert fortsætte i fremtiden.

Sangerens stemme er så typisk for den italienske vokalskole, at der ufrivilligt er historiske reminiscenser med stemmen fra den legendariske Renata Tebaldi. Desuden er de på ingen måde ubegrundede. Sabino Lenochi, som personligt kendte Tebaldi, delte sine minder under pressekonferencen. I et af møderne med den store primadonna gav han hende optagelserne af Chedolins at lytte til - og Tebaldi udbrød: "Endelig fandt jeg min kreative arving!" Fiorenza Cedolins nuværende repertoire er meget imponerende. Den har næsten hele Puccini (otte af hans ti operaer). Verdis operaer udgør en stor del af det. Lad os blot nævne nogle få af dem. Blandt de tidlige værker er "Lombards in the First Crusade", "Battle of Legnano", "Robbers", "Louise Miller". Blandt de senere opusser er Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, Skæbnekraften. Og endelig er operaerne, der fuldender værket af maestroen fra Busseto, Don Carlos, Aida, Othello og Falstaff.

Laget af romantisk operatisk bel canto i Cedolins repertoire er lille (Bellinis Norma, Donizettis Polieucto og Lucrezia Borgia), men dette er objektivt og naturligt. Når det kommer til at fortolke repertoiret for den romantiske italienske bel canto fra det XNUMX. århundrede, nærmer sangerinden sig sit valg mest omhyggeligt og selektivt, og sørger strengt for, at hendes stemme fuldt ud overholder de urokkelige standarder for stil, både i tessitura og i hendes instrumentelle karakteristika.