Etienne Mehul |

Etienne Mehul

"Rivalerne er stolte af dig, din alder beundrer dig, eftertiden kalder på dig." Sådan bliver Megül tiltalt af sin samtid, forfatteren til Marseillaise, Rouget de Lisle. L. Cherubini dedikerer til sin kollega den bedste skabelse - operaen "Medea" - med inskriptionen: "Citizen Megul." "Med sin protektion og venskab," som Megül selv indrømmer, blev han hædret af den store reformator på operascenen KV Gluck. Den kreative og sociale aktivitet af musikeren blev tildelt Order of the Legion of Honor, modtaget fra hænderne på Napoleon. Hvor meget denne mand betød for den franske nation – en af ​​de største musikalske skikkelser fra den store franske revolution i det XNUMX. århundrede – blev bevist af Meguls begravelse, som resulterede i en storslået manifestation.

Megül tog sine første skridt i musikken under vejledning af en lokal organist. Siden 1775 modtog han i klosteret La Vale-Dieu, nær Givet, en mere regulær musikalsk uddannelse, ledet af V. Ganzer. Endelig færdiggjorde han i 1779, allerede i Paris, sin uddannelse under vejledning af Gluck og F. Edelman. Det første møde med Gluck, som Megül selv beskriver som et sjovt eventyr, fandt sted i reformatorens arbejdsværelse, hvor den unge musiker i al hemmelighed sneg sig ind for at se på, hvordan den store kunstner arbejder.

Megüls liv og arbejde er tæt forbundet med de kulturelle og historiske begivenheder, der fandt sted i Paris i slutningen af ​​1793. og begyndelsen af ​​1790. århundrede. Revolutionens æra bestemte arten af ​​komponistens musikalske og sociale aktiviteter. Sammen med sine berømte samtidige F. Gossec, J. Lesueur, Ch. Catel, A. Burton, A. Jaden, B. Sarret, han skaber musik til revolutionens fejringer og festligheder. Megül blev valgt til medlem af Music Guard (Sarrets orkester), promoverede aktivt arbejdet i National Music Institute fra dagen for dets grundlæggelse (XNUMX) og senere, med omdannelsen af ​​instituttet til et konservatorium, underviste han en kompositionsklasse . I XNUMX'erne opstår næsten alle hans talrige operaer. I årene med Napoleons imperium og restaureringen, der fulgte, oplevede Megül en stadigt stigende følelse af kreativ apati og mistede interessen for sociale aktiviteter. Det er kun besat af konservatoriestuderende (den største blandt dem er operakomponisten F. Herold) og … blomster. Megül er en passioneret blomsterhandler, velkendt i Paris som en genial kender og opdrætter af tulipaner.

Megüls musikalske arv er ret omfattende. Det omfatter 45 operaer, 5 balletter, musik til dramatiske forestillinger, kantater, 2 symfonier, klaver- og violinsonater, en lang række vokal- og orkesterværker i genren massesalmesange. Megüls operaer og massesange trådte ind i musikkulturens historie. I sine bedste komiske og lyriske operaer (Ephrosine og Coraden – 1790, Stratonika – 1792, Joseph – 1807) følger komponisten den vej, som hans ældre samtidige har skitseret – klassikerne fra operaen Gretry, Monsigny, Gluck. Megül er en af ​​de første, der med musik afslører et akut eventyrplot, en kompleks og levende verden af ​​menneskelige følelser, deres kontraster og de store sociale ideer og konflikter fra den revolutionære æra skjult bag alt dette. Megüls kreationer erobrede med moderne musikalsk sprog: dets enkelhed og temperament, afhængighed af sang- og dansekilder, som alle kender, subtile og på samme tid spektakulære nuancer af orkester- og korklang.

Megüls stil er også levende fanget i den mest demokratiske genre af massesang i 1790'erne, hvis intonationer og rytmer trængte ind på siderne i Megüls operaer og symfonier. Disse er "Marchens sang" (ikke ringere end populariteten af ​​"La Marseillaise" i slutningen af ​​det XNUMX. århundrede), "Sangen om tilbagevenden, sejrens sang." En ældre samtidige af Beethoven, Megul forudså omfanget af klanglighed, det kraftfulde temperament i Beethovens musik, og med hans harmonier og orkestrering, musikken fra en yngre generation af komponister, repræsentanter for den tidlige romantik.

V. Ilyeva