Diatonisk |

fra det græske dia – gennem, langs og tonos – tone (heltone), bogstaver – går langs tonerne

Et syv-lydssystem, hvoraf alle lyde kan arrangeres i perfekte kvinter. Sådan er for eksempel rækkefølgen af ​​intervaller på andet græsk. diatonisk tetrachord: e1 – d1 – c1 – h (to hele toner og en halvtone), i modsætning til rækkefølgen af ​​kromatiske intervaller. tetrachord e1 – des1 – c 1 – h (ingen hele toner). Diatoniske er de intervaller og akkorder, der kan opnås inden for en kæde på seks kvint (et eksempel er givet i tonearten C-dur):

(nogle gange tages en tritone som en variant af en ren fjerdedel eller en ren kvint ikke som en diatonisk, men som et kromatisk interval).

Der er et strengt forhold mellem antallet af intervaller af samme type og antallet af femte trin (Q), der danner dette interval i et rent D. Tallet, der viser, hvor mange gange et givent interval forekommer i systemet, er lig med forskellen mellem det samlede antal lyde i systemet og antallet af femte trin:

h. prima, h. oktav (0Q) forekommer 7 gange (7-0), h. femte, h. quart (1Q) forekommer 6 gange (7-1), b. andet, m. syvende (2Q) forekommer 5 gange (7-2), b. sjette, m. tredje (3Q) forekommer 4 gange (7-3), b. tredje, m. sjette (4Q) forekommer 3 gange (7-4), b. syvende, m. sekund (5Q) forekommer 2 gange (7-5), triton (6Q) forekommer 1 gang (7-6).

Intervaller betragtes også som diatoniske i de tilfælde, hvor de er dannet af kromatisk ændrede trin (for eksempel er as-b en diatonisk heltone, både ude af kontekst og i toneart, for eksempel i C-dur). Det samme gælder for akkorder (f.eks. er ges-b-des i C-dur en diatonisk akkord på en ikke-diatonisk skala). Derfor skelner GL Catoire en kromatisk akkord. væsentligt (f.eks. d-fis-as-c) og kromatisk. efter position (f.eks. des-f-as i C-dur). Mange antikke græske tilstande er diatoniske, såvel som middelalderlige tilstande og andre naturlige tilstande, herunder de nu udbredte ioniske (naturlig dur) og æoliske (naturlig mol) tilstande:

I bredere forstand er det såkaldte. betingede diatoniske tilstande, variable diatoniske tilstande, systemer og skalaer (se tilstand). I nogle af disse tilstande, sammen med toner og halvtoner, kommer forstørrelsen også ind. sekund.

Anhemitonisk pentatonisk (ifølge Catoires terminologi, "protodiatonisk") og middelalder. hexachords kan tolkes som ufuldstændig diatonisk. systemer.

Nogle gange kaldes 12-lyds (12-trins) systemer diatoniske, hvor hvert trin behandles som uafhængigt. Samtidig lægges der en anden betydning ind i begrebet D.: D. som et sæt af grundlæggende. trin (AS Ogolevets, MM Skorik).

På andet græsk. D. musik var en af ​​de tre modale stemninger ("genera") sammen med kromaticitet, som brugte to små sekunder i træk, samt en stigning. sekund, og anharmoniske, hvis specifikke var intervaller mindre end en halvtone. I denne græske musik ligner musikken andre antikke monofoniske kulturer, især dem i Det Nære Østen og Middelhavet.

De forskellige former for D. danner grundlaget for den vesteuropæiske. og russisk folkesangkunst, samt prof. Europæisk musik (gregoriansk sang), især efter godkendelsen af ​​polyfoni som den fremherskende type musik. præsentation. harmonisk foreningen af ​​stemmer udføres primært ved hjælp af den forbindende handling af de enkleste konsonanser - kvint og fjerde, og fjerde kvint koordinering af stemmer bidrager til manifestationen af ​​diatonisk. relationer.

Systemet af hexakorder, der var udbredt siden Guido d'Arezzos tid (se Solmization), blev fastsat inden for rammerne af den generelle diatoniske. systemmodal variabilitet (især i skift

-molle og

-durum, dvs. b og h). Lignende modal variabilitet er også karakteristisk for russisk. kirkemusik (h under og b ovenfor, se "hverdagsskala" i eksemplet ovenfor). Relateret til dette er praksis med at notere stemmer med dec. nøgletegn, f.eks. uden tegn i den øverste stemme og med en flad i den nederste.

G. de Macho. Ballade 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, takt 1-3.

Med etableringen af ​​dominansen af ​​"harmonisk. tonalitet”—dur og mol (siden det 17. århundrede), en ny type instrumentering, baseret på func. et system af tre hovedtriader – tonika, dominanter og subdominanter, forbundet med det stærkeste femte forhold. Begrænsning af centralisering af tilstand baseret på func. harmoni fører til dannelsen af ​​ny akkord-harmonisk. forbindelser af modusens toner (f.eks. i C-dur er tone d forbundet med tonikkens primat gennem hovedtonen i det dominerende g, tone e - tilhørende tonikatriaden, f - som hovedtone af subdominanten osv.), som realiseres i akkordsekvenser (teoretisk underbygget af JF Rameau). Ikke-diatoniske elementer og kromatik dannes på basis af D. både melodisk og akkordalt-harmonisk ved ændring, blanding af forskellige diatoniske instrumenter. elementer i rækkefølge og i samtidighed (polydiatonisk).

Klokken 19 – beg. I det 20. århundrede blev på den ene side den gamle D. genoplivet og D. Nar. lager og tæt på det (i F. Chopin, F. Liszt, E. Grieg, K. Debussy, især hos russiske komponister – MI Glinka, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, MP Mussorgsky og andre).

På den anden side er der en overgang til kromaticitet som grundlag for højdestrukturen. Begyndelsen på denne proces blev sat af "Tristan" af R. Wagner. Fuldstændig skiftet til kromatisk flertal. komponister fra det 20. århundrede, især repræsentanter for den nye wienerskole.

AK Lyadov. Otte russiske folkesange. III. Snøre.

I det 20. århundredes musik bruges forskellige typer af D.: D. nar. lager, tæt på det klassiske. dur og mol; D. i dekomp. modifikationer, polylady, polydiatonisk. kombinationer (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Shostakovich, B. Bartok). Ofte forbliver D. kun som grundlag, mere eller mindre tilsløret (SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith), eller fremstår som et integreret element af ikke-diatonisk. strukturer (diatoniske felter er markeret i parentes):

SS Prokofiev. "Trolovelse i et kloster" ("Duenna"). 2. billede, slutningen.

Referencer: Serov AN, russisk folkesang som videnskabsfag, "Musical Season", 1869/70, nr. 18, 1870/71, nr. 6 og 13; Petr VI, Om kompositioner, strukturer og tilstande i oldgræsk musik, K., 1901; Catuar GL, Teoretisk harmoniforløb, del 1, M., 1924; Tyulin Yu. N., Undervisning om harmoni, del 1, L., 1937, 1966; hans egen, Natural and alteration modes, M., 1971; Ogolevets AS, Fundamentals of the harmonic language, M.-L., 1941; Kastalsky AD, Fundamentals of folk polyphony, M.-L., 1948; Sposobin IV, Elementær musikteori, M., 1951, 1958; Kushnarev XS, Spørgsmål om historien og teorien om armensk monodisk musik, L., 1958; Berkov VO, Harmony, del 1, M., 1962; 1970; Skorik MM, Prokofiev og Schoenberg, "SM", 1962, nr. 1; Karklin LA, Generaliser praktisk erfaring, "SM", 1965, nr. 7; Sohor AH, On the Nature and Expressive Possibilities of Diatonicism, i: Questions of Theory and Aesthetics of Music, vol. 4, L.-M., 1965; Sposobin IV, Forelæsninger om harmoniens forløb, M., 1969; Kotlyarevsky IA, Diatonics and Chromatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; Bochkareva O., Om nogle former for diatonik i moderne musik, i: Music and Modernity, vol. 7, M., 1971; Sigitov S., Bela Bartoks modale system af den sene periode af kreativitet, i samling: Problems of mode, M., 1972.

Yu. H. Kholopov