Frihedsberøvelse |

ital. ritardo; tysk Vorhalt, fransk og engelsk. affjedring

En ikke-akkordlyd på et downbeat, der forsinker indtastningen af ​​en tilstødende akkordtone. Der er to typer af Z.: forberedt (lyden af ​​Z. forbliver fra den forrige akkord i samme stemme eller er inkluderet i den forrige akkord i en anden stemme) og uforberedt (lyden af ​​Z. er fraværende i den forrige akkord; også kaldet apodjatura). Kogt Z. indeholder tre momenter: forberedelse, Z. og tilladelse, uforberedt – to: Z. og tilladelse.

Palestrina. Motet.

PI Tjajkovskij. 4. symfoni, sats II.

Forberedelsen af ​​Z. kan også udføres med en ikke-akkord lyd (som ved hjælp af Z.). Uforberedt Z. har ofte form af en forbigående eller hjælpelyd (som i 2. tone), der faldt på taktens tunge takt. Z.-lyden løses ved at flytte et dur- eller molsekund ned, et mol- og (sjældent) dursekund op. Opløsningen kan forsinkes ved at indføre andre lyde mellem den og Z. – akkord eller ikke-akkord.

Ofte er der såkaldte. dobbelt (i to stemmer) og tredobbelt (i tre stemmer) Z. Dobbelt forberedt Z. kan dannes i de tilfælde, hvor to stemmer ved skift af harmoni går til en dur eller mol sekund – i én retning (parallel terts eller fjerde) eller i modsatte retninger. Med en tredobbelt forberedt Z. bevæger to stemmer sig i én retning, og den tredje i den modsatte retning, eller alle tre stemmer går i samme retning (parallelle sjette akkorder eller kvart-sextakhorder). Uforberedte dobbelt- og tredobbelte korn er ikke bundet af disse dannelsesbetingelser. Bassen i dobbelt- og tredobbelt forsinkelse er normalt ikke involveret og forbliver på plads, hvilket bidrager til en klar opfattelse af ændringen i harmoni. Dobbelt og tredobbelt z. løses muligvis ikke samtidigt, men skiftevis i dekomp. stemmer; opløsningen af ​​den forsinkede lyd i hver af stemmerne er underlagt de samme regler som opløsningen af ​​et enkelt Z. På grund af dets metriske. stilling på den stærke andel, Z., især uforberedt, har stor indflydelse på det harmoniske. lodret; ved hjælp af Z. kan der dannes konsonanser, der ikke indgår i det klassiske. akkorder (f.eks. kvarts og kvinter). Z. (som regel forberedt, herunder dobbelt og tredobbelt) blev meget brugt i en æra af polyfoni af streng skrift. Efter godkendelsen af ​​homofonien udgjorde Z. i den ledende overstemme et vigtigt træk ved den såkaldte. galant stil (18-tallet); sådanne Z. blev normalt forbundet med "suk". L. Beethoven, der stræbte efter enkelhed, stringens og maskulinitet i sin musik, begrænsede bevidst brugen af ​​Z. Nogle forskere definerede dette træk ved Beethovens melodi med udtrykket "absolut melodi".

Udtrykket Z. blev tilsyneladende første gang brugt af G. Zarlino i hans afhandling Le istitutioni harmoniche, 1558, s. 197. Z. blev på det tidspunkt tolket som en dissonant lyd, der krævede ordentlig forberedelse og jævn faldende opløsning. Ved overgangen til 16-17 århundreder. Z.s forberedelse blev ikke længere anset for obligatorisk. Fra det 17. århundrede betragtes Z. i stigende grad som en del af en akkord, og læren om Z. indgår i videnskaben om harmoni (især siden 18-tallet). "Uopløste" akkorder forberedte historisk en af ​​typerne af den nye akkord i det 20. århundrede. (konsonanser med tilføjede eller sidetoner).

Referencer: Chevalier L., Harmonilærens historie, overs. fra fransk, Moskva, 1931; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Praktisk forløb af harmoni, del II, M., 1935 (afsnit 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, i Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, s. 273-307; Zarlino G., Le institutioni harmonice. En faksimile af Venedig-udgaven fra 1558, NY, 1965, 3 dele, kap. 42, s. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Piston W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.

Yu. H. Kholopov