Angela Gheorghiu |

Angela Gheorghiu

Angela Georgious triumf i filmen "Tosca"

Angela Georgiou er smuk. Besidder magnetisme på scenen. Så en af ​​dronningerne af bel canto er nu blevet filmskuespillerinde. I filmkolossen baseret på operaen af ​​Puccini, signeret med navnet Benoit Jacot.*

Den rumænske sangerinde "sælger" dygtigt sit eget billede. Hun synger, og reklamemaskinen overvejer at sammenligne hende med den "guddommelige" Kallas. Der er ingen tvivl - hun har en "jern"-vokalteknik. Hun fortolker den berømte arie "Vissi d'arte" med behørig følelsesimpuls, men uden overdrivelse i en veristisk stil; i den måde, han behandler Rossinis og Donizettis sider, med den rette balance mellem følelsens æstetik og nedladenhed over for modeller i neoklassisk smag.

Men den stærkeste side af Angela Georgious talent er skuespillertalentet. Dette er velkendt af hendes talrige beundrere - stamgæsterne fra Covent Garden. I Frankrig er det en kæmpe succes, udsolgt på videokassetter.

Skæbnen for denne Tosca er heldigvis ikke som skæbnen for mange operaer overført til filmlærredet. Denne film synes at være kendetegnet ved en æstetisk nyhed: et raffineret kompromis mellem filmens ånd og operaens ånd.

Riccardo Lenzi taler med Angela Georgiou.

– Optagelserne i filmen "Tosca" blev en uforglemmelig kendsgerning i dit liv, fru Georgiou?

- Uden tvivl var arbejdet med denne Tosca meget anderledes end at arbejde i teatret. Den er blottet for den typiske aura, der ikke tillader dig at lave en fejl. En situation ifølge ordsproget "enten lav eller knæk": den eksklusive fordel ved "scenens dyr", som jeg tilhører. Men dette arbejde betyder også at nå et mål for mig.

Jeg tror, ​​at takket være biografen kan opera blive opdaget og nydes af den bredeste masse af offentligheden. Jeg har dog altid elsket operafilm. Jeg mener ikke kun sådanne anerkendte mesterværker som Joseph Loseys Don Juan eller Ingmar Bergmans Tryllefløjte. Blandt de filmiske versioner, der har fascineret mig siden min ungdom, var de populære filmatiseringer af operaer med din Sophia Loren eller Gina Lollobrigida, som begrænsede sig til at efterligne primadonnaer.

– Hvordan ændrer scenefortolkningen sig, når det kommer til at fikse det på film?

— Nærbilleder gør naturligvis ansigtsudtryk og følelser tydelige, hvilket i teatret kan gå ubemærket hen. Hvad angår timingproblemet, så kan skydningen, for at opnå et perfekt match mellem billedet og vokalen, gentages flere gange, men faktisk skal stemmen udstødes fra svælget på samme måde, iflg. scoren. Derefter var det instruktørens opgave at implementere kombinationer af nærbilleder, flash-back, film fra oven og andre redigeringsteknikker.

Hvor svært var det for dig at blive operastjerne?

- Alle, der var ved siden af ​​mig, hjalp mig uvægerligt. Mine forældre, venner, lærere, min mand. De gav mig mulighed for kun at tænke på at synge. Det er en utænkelig luksus at kunne glemme ofrene og bedst muligt udtrykke deres evner, som efterfølgende bliver til kunst. Herefter kommer du i direkte kontakt med "dit" publikum, og så falder bevidstheden om, at du er en primadonna, i baggrunden. Når jeg fortolker Længsel, er jeg helt klar over, at alle kvinder identificerer sig med mig.

– Hvad er dit forhold til din mand, den berømte fransk-sicilianske tenor Roberto Alagna? "To haner i en hønsegård": har I nogensinde trådt hinanden over tæerne?

I sidste ende gør vi alt til en fordel. Kan du forestille dig, hvad det vil sige at studere klaveret derhjemme, med en af ​​de bedste – nej, verdens operascenes bedste sanger til din rådighed? Vi ved, hvordan man understreger hinandens fortjenester, og hver af hans kritiske bemærkninger er for mig en anledning til hensynsløs introspektion. Det er, som om den person, jeg elsker, ikke kun var Roberto, men også en operafigur: Romeo, Alfred og Cavaradossi på samme tid.

Bemærkninger:

* Tosca havde premiere sidste år på filmfestivalen i Venedig. Se også anmeldelsen af ​​optagelsen af ​​"Tosca", som dannede grundlaget for filmens soundtrack, i afsnittet "Lyd og video" i vores magasin. ** Det var i dette teater, at den triumferende "fødsel" af en ny stjerne i 1994 fandt sted i den berømte produktion af "La Traviata" af G. Solti.

Interview med Angela Georgiou offentliggjort i magasinet L'Espresso 10. januar 2002. Oversættelse fra italiensk af Irina Sorokina