De vigtigste trin i tilstanden: tonic, subdominant og dominant

Der er tre specielle trin i dur- eller molskalaen - det første, fjerde og femte. Disse trin betragtes som de vigtigste, og de kaldes endda på en særlig måde: den første kaldes tonic, den fjerde er den subdominante, og den femte er den dominerende.

I dur er disse trin forkortet med store bogstaver T, S og D. I mol skrives de med de samme bogstaver, kun små bogstaver, små: t, s og d.

For eksempel i tonearten C-dur vil sådanne hovedtrin være lydene DO (tonic), FA (subdominant) og SALT (dominant). I tonearten D-mol er tonikken lyden RE, subdominanten er lyden S, og den dominerende er lyden LA.

DYRKE MOTION: bestemme hovedtrinene i tangenterne A-dur, B-dur, E-mol, F-mol. Glem ikke, at hver tangent har sine egne tonearttegn - skarpe og flade, og de skal tages i betragtning, når du navngiver lyden, der svarer til den ønskede grad.

Hvorfor kaldes disse stadier de vigtigste?

Lyde i harmoni er så at sige opdelt i tre hold, eller for at sige det på en anden måde, de er opdelt i tre grupper. Hvert hold af lyde udfører sin strengt definerede funktion, det vil sige en rolle i udviklingen af ​​et musikalsk værk.

Tonic, subdominant og dominant er "lederne" eller "kaptajnerne" af disse tre hold. Vi kan nemt identificere alle medlemmer af hver gruppe, hvis vi bygger en treklang på hvert af hovedtrinene – det første, fjerde eller femte.

Konstruerer vi for eksempel de treklanger, vi skal bruge i C-dur, får vi følgende: treklang fra tonika – DO, MI, SOL; treklang fra subdominanten – FA, LA, DO; treklang fra den dominerende – SOL, SI, RE. Lad os nu se, hvilke specifikke trin der var inkluderet i hvert af holdene.

Så det toniske "hold" eller mere korrekt, den toniske gruppe inkluderer det første, tredje og femte trin. Du husker måske, at disse trin også kaldes vedvarende trin og tilsammen udgør en tonisk triade.

I subdominantgruppen eller i subdominantholdet var der sådanne trin: fjerde, sjette og første. Denne triade vil blive kaldt subdominant. I øvrigt har du måske bemærket, at det første trin indgår i to hold på én gang – i tonicen (hun er lederen der) og i den subdominante. Dette burde ikke være overraskende, bare dette trin er bifunktionelt (dobbelt), det vil sige, det kan skiftes til at spille en eller anden rolle, afhængigt af miljøet, hvor det er placeret.

Vi vil inkludere det femte, syvende og andet trin i den dominerende gruppe. Triaden af ​​denne kommando kaldes også den dominerende treklang. Og den har også et bifunktionelt trin – det femte, altså selve dominanten, som både kan arbejde i sin gruppe og hjælpe tonika, alt efter hvad komponisten foreskriver det.

Triaderne på hovedtrinene, som vi har bygget, kaldes hovedtreklangerne i tilstanden. De har alle lydene af en tonalitet. Og et andet interessant træk ved dem er, at i durtonarter er hovedtreklangerne store, det vil sige dur; i moltonarter er de små, altså mol. Således koncentrerer hovedtriaderne ikke kun tonalitetens hovedkræfter i sig selv, men karakteriserer også perfekt dens tilstand - dur eller mol.

Hvilke funktioner udfører disse grupper og trin?

Tonic udfører funktionen af ​​stabilitet, ro. Toniske triadelyde er velegnede til at afslutte en sang eller et stykke for et eller andet instrument. Det er en meget vigtig funktion, for uden den ville vi aldrig forstå, at arbejdet var slut, og enden var kommet, vi havde siddet længere i koncertsalen og ventet på fortsættelsen. Derudover lindrer tonicen altid spændinger, der kommer fra andre funktioner.

Til underdominanten kan kaldes motoren i den musikalske udvikling. Dens brug er altid forbundet med bevægelse, med afgang fra tonic. Meget ofte foretages overgange til andre nøgler, det vil sige modulationer, gennem subdominanten. Bevægelse langs subdominantens lyde akkumulerer spændinger.

Dominerende – en kraft, der er modsat subdominanten. Hun er også meget mobil, men hendes spænding er meget større end subdominanten, det forværrer situationen så meget, at en presserende "søgning efter en vej ud", en akut løsning er bestemt påkrævet. Således, hvis subdominanten hele tiden fører os væk fra tonic, så fører den dominante tværtimod til det.

Hvad hedder de andre trin?

Alle andre stadier, som ikke er relateret til de vigtigste, kaldes sekundære. Det er den anden, tredje, sjette og syvende lyd i skalaen. Og ja, de har også deres egne specielle navne.

Lad os starte med de trin, der er tættest på tonicen. Dette er den syvende og anden. De kaldes indledende trin. Faktum er, at de er ustabile og er meget tiltrukket af tonicen, som regel er de løst ind i det og derfor, så at sige, introducere os til den vigtigste lyd af tonaliteten, tjene som en slags dirigent. Det syvende trin kaldes den nederste indledende lyd, og det andet - den øverste indledende.

Tredje og sjette trin kaldes medianterne. Fra det latinske sprog er ordet "medie" oversat til "midten". Disse trin er et mellemled, et midtpunkt på vejen fra tonic til dominant eller til subdominant. Det tredje trin kaldes den øvre mediant (betegnet som M), og det sjette trin kaldes den nedre mediant eller submediant (dets forkortelse er Sm).

At kende hovedtrinene og deres funktioner samt ideen om, hvordan sidetrinene lyder, hjælper meget med at navigere i tonearten - at høre de byggede akkorder, intervaller i den, hurtigt vælge akkompagnementet, opbygge frasering og dynamik korrekt under forestillingen.

Til sidst vil jeg gerne endnu en gang gøre opmærksom på, at hovedtrinene og stabile trin er forskellige ting. De vigtigste trin er det første, fjerde, femte, og de stabile er det første, tredje og femte. Prøv ikke at forvirre dem!

Video: hvordan de vigtigste trin lyder i tangenterne C-dur og A-mol