Middelalderlige bånd

Lidt historie.

Musik, som enhver anden videnskab, står ikke stille, den udvikler sig. Vor tids musik adskiller sig ganske fra fortidens musik, ikke kun "på gehør", men også med hensyn til de anvendte modes. Hvad har vi lige nu? Dur skala, mol... er der andet, der er lige så udbredt? Ikke? Overfloden af ​​kommerciel musik, let at høre, bringer mol-skalaen frem. Hvorfor? Denne tilstand er hjemmehørende i det russiske øre, og de bruger den. Hvad med vestlig musik? Der hersker hovedtilstanden - den er tættere på dem. Okay, så må det være. Hvad med orientalske melodier? Vi tog den mol, vi "gav" duren til de vestlige folk, men hvad bruges i øst? De har meget farverige melodier, ikke at forveksle med noget. Lad os prøve følgende opskrift: Tag durskalaen og sænk 2. trin med et halvt trin. De der. mellem I og II trin får vi en halv tone, og mellem II og III trin - halvanden tone. Her er et eksempel, sørg for at lytte til ham:

Figur 1. Reduceret trin II

Over C-tonerne i begge takter er den bølgede linje vibrato (for at fuldende effekten). Hørte du orientalske melodier? Og kun det andet trin sænkes.

Middelalderlige bånd

de er også kirkelige tilstande, de er også gregorianske tilstande, de repræsenterer en vekslen mellem trin på C-dur skalaen. Hver bånd indeholder otte trin. Intervallet mellem første og sidste trin er en oktav. Hver tilstand består kun af hovedtrinene, dvs. ingen uheldsmærker. Modierne har en forskellig sekvens af sekunder på grund af det faktum, at hver af moduserne begynder med forskellige grader af C-dur. For eksempel: den ioniske tilstand begynder med tonen "til" og repræsenterer C-dur; den æoliske tilstand begynder med tonen "A" og er en a-mol.

Oprindeligt (IV århundrede) var der fire bånd: fra tonen "re" til "re", fra "mi" til "mi", fra "fa" til "fa" og fra "sol" til "sol". Disse tilstande blev kaldt den første, anden, tredje og fjerde. Forfatteren til disse bånd: Ambrosius af Milano. Disse tilstande kaldes "autentiske", hvilket oversættes som "rod"-tilstande.

Hver bånd bestod af to tetrachords. Den første tetrachord begyndte med tonika, den anden tetrachord begyndte med dominant. Hver af båndene havde en særlig "sidste" tone (dette er "Finalis", om den lidt lavere), som afsluttede musikstykket.

I det 6. århundrede tilføjede pave Gregor den Store yderligere 4 bånd. Hans bånd var under de autentiske med en perfekt fjerdedel og blev kaldt "plagal", hvilket betyder "afledte" bånd. Plagal-tilstande blev dannet ved at overføre den øvre tetrachord ned en oktav. Finalis af plagal-tilstanden forblev finalis af dens autentiske tilstand. Navnet på plagal-tilstanden er dannet ud fra navnet på den autentiske tilstand med tilføjelse af "Hypo" til begyndelsen af ​​ordet.

Det var i øvrigt pave Gregor den Store, der indførte bogstavbetegnelsen for sedler.

Lad os dvæle ved følgende begreber, der bruges til kirkelige tilstande:

• Finalis. Modens hovedtone, sluttonen. Forveksle ikke med tonic, selvom de ligner hinanden. Finalis er ikke tyngdepunktet for de resterende toner i modusen, men når melodien slutter på den, opfattes den på samme måde som tonikken. Finalen kaldes bedre "sluttonen".
• Eftervirkning. Dette er den anden fret-understøttelse af melodien (efter Finalis). Denne lyd, der er karakteristisk for denne tilstand, er gentagelsens tone. Oversat fra latin som "reflekteret lyd".
• Ambitus. Dette er intervallet fra den laveste lyd i tilstanden til den højeste lyd i tilstanden. Indikerer "volumen" af båndet.

Bord med kirkebånd

Det med

Hver kirketilstand havde sin egen karakter. Det blev kaldt "etos". For eksempel blev den doriske tilstand karakteriseret som højtidelig, majestætisk, alvorlig. Et fælles træk ved kirkelige tilstande: spænding, stærk tyngdekraft undgås; eminens, ro er iboende. Kirkemusikken skal være løsrevet fra alt verdslig, den skal berolige og opløfte sjæle. Der var endda modstandere af de doriske, frygiske og lydiske tilstande, som hedenske. De modsatte sig romantiske (grædende) og "forkælede" tilstande, som bærer udskejelser og forårsager uoprettelig skade på sjælen.

Båndets natur

Hvad er interessant: der var farverige beskrivelser af tilstande! Dette er virkelig et interessant punkt. Lad os henvende os for beskrivelser til bogen af ​​Livanova T. "History of Western European Music indtil 1789 (Middelalder)", kapitlet "Musical Culture of the Early Middle Ages". Citater er givet i tabellen for middelalderens tilstande (8 bånd):

Middelalderens bånd på staven

Vi angiver placeringen af ​​noderne på staven for hver bånd. Eftervirkningsnotation: , finalis notation: .

Middelalderlige bånd på en moderne stav

Systemet af middelalderlige tilstande kan vises i en eller anden form på en moderne stav. Følgende blev bogstaveligt sagt ovenfor: Middelalderlige "tilstande har en anden sekvens af sekunder på grund af det faktum, at hver af tilstandene begynder med forskellige grader af C-dur. For eksempel: den ioniske tilstand begynder med tonen "til" og repræsenterer C-dur; den æoliske tilstand begynder med tonen "A" og er en a-mol. Det er det, vi vil bruge.

Overvej C-dur. Vi tager skiftevis 8 toner fra denne skala inden for en oktav, hver gang starter fra næste trin. Først fra fase I, derefter fra fase II osv.:

Resultater

Du kastede dig ind i musikkens historie. Det er nyttigt og interessant! Musikteori, som du har set, plejede at være anderledes end den moderne. I denne artikel er der naturligvis ikke taget højde for alle aspekter af middelaldermusik (f.eks. komma), men der burde have været dannet et eller andet indtryk.

Måske vender vi tilbage til emnet middelaldermusik, men inden for rammerne af andre artikler. Denne artikel, mener vi, er overbelastet med information, og vi er imod kæmpe artikler.