Piotr Beczała (Piotr Beczała) |

Piotr Beczała

Tenorer har altid fået den tætteste opmærksomhed, men med internettets alder har musikelskere fra forskellige lande en ekstra kilde til informationsudveksling om optrædener af deres yndlingskunstnere overalt i verden. Sangerne bruger selv tjenester fra webdesignere til at rapportere pålidelige oplysninger om sig selv. Normalt kan du på sådanne personlige sider finde en biografi, repertoire, diskografi, presseanmeldelser og, vigtigst af alt, en tidsplan for forestillinger - nogle gange et år i forvejen. Derefter downloader musiksidernes moderatorer disse oplysninger, sætter dem i rækkefølge, sætter dem i kalenderrækkefølge – og de begivenheder, der annonceres på denne måde, er bevokset med mapper med dossierer.

Dette er hjulpet af besøgende på disse websteder, som i øjeblikket er tættere på genstanden for opmærksomhed. For eksempel, hvis site-moderatoren arbejder i Paris, og premieren på X finder sted i Zürich, så sender de schweiziske kolleger links til alt pressemateriale og giver en detaljeret rapport natten efter premieren. Musikere vil kun drage fordel af dette - ved at skrive deres navn i søgefeltet, kan de finde ud af deres popularitetsvurdering i øjeblikket ud fra antallet af links. Og for tenorer, som i kraft af tradition ikke kan lide hinanden, er det livsvigtigt at vide hvert minut af deres liv, om de er i top ti, og om nogen har dækket dem. Under alle omstændigheder er det for den polske tenor Piotr Bechala en vigtig ting at opretholde en stabil status quo på verdens operaarena.

Jeg var interesseret i denne karakter, da jeg gennemsøgte forskellige teatres hjemmesider på jagt efter interessante musikalske begivenheder i februar. Alt pegede på, at vi skulle være opmærksomme på Peter Bechala. Sidste år glædede han verden med sine debuter i de førende teatre i verden, i år begynder også med debuter.

For Moskva er Petr Bechala en kendt person. Musikelskere husker hans optrædener med Vladimir Fedoseevs orkester. Engang sang han ved en koncert til ære for Sergei Lemeshev – Fedoseev bragte derefter den polske tenor til Moskva for at vise sin favorit frem, som han arbejder meget med i Zürich, og hvis lyriske klang vagt minder om Lemeshevs. Og et år før det sang Bechala Vaudemont i en koncertopførelse af Iolanta, dirigeret af den samme Fedoseev. Kultura skrev detaljeret om disse begivenheder i 2002 og 2003.

Piotr Bechala blev født i det sydlige Polen. Han modtog sin musikalske uddannelse hjemme i Katowice og begyndte at lede efter et passende engagement i et eller andet europæisk teater. Den unge sanger blev inviteret til en fast kontrakt i det østrigske Linz Operahus, og derfra flyttede han i 1997 til Zürich, som den dag i dag er hans hjem. Her sang han godt halvdelen af ​​den lyriske tenors repertoire, herunder operaer på russisk og andre slaviske sprog. Selvom sangeren tilhører den generation af unge mennesker, der ikke uden fejl studerede russisk i skolen, indså han hurtigt, at evnen til at synge klart og, vigtigst af alt, korrekt intonere på russisk, ville forbedre hans vokale færdigheder alvorligt. Lektionerne fra Pavel Lisitsian og mødet i Zürich med Vladimir Fedoseev hjalp meget. På et øjeblik blev han den vigtigste Lensky i Europa og tog brød fra vores sangere, der tog til Europa for at tjene penge. Polakker ser ud til at være meget modtagelige for sprog. Da den polske baryton Mariusz Kvechen kom til premieren på Onegin i Moskva, var mange forbløffede over hans luksuriøse diktion. Lensky og Vaudemont Bechaly er også upåklagelige med hensyn til det russiske sprog.

Tidligere har sangeren fremsat flere påstande. Moskva-kritikere, for eksempel, der var til stede ved koncerten til ære for Lemeshev, skældte kunstneren lidt ud for hans altædende, for det ublu spild af hans stemme på den del, der var "ikke overkommelig." Bechala tog hensyn til ønskerne, dagens anmeldere hævder enstemmigt, at sangerens vokalteknik er blevet nærmest upåklagelig.

Men teaterdirektører drømmer om at få Bechala til sig, ikke kun for hans stærke stemme og smukke klang. Bechala er først kunstner, og først derefter sanger. Han er ikke flov over nogen radikal produktion, nogen instruktørers særheder. Han kan alt eller næsten alt.

Jeg stødte på en helt vidunderlig passage i rapporterne fra parisiske musikelskere, der besøgte Zürich i februar til Bechalas debut i Lucia di Lammermoor. Den sagde følgende: "Da sangeren eksisterede på scenen i overensstemmelse med de strenge love for det romantiske plot i denne opera, førte sangeren under opførelsen af ​​Edgars centrale arie, mens han løftede skulderen en smule, en skjult dialog med publikum, som om han hånede tekniske vanskeligheder ved rollen og at synge bel canto generelt." I forbindelse med postmoderne produktioner vidner sådanne beskeder fra sangeren om hans fuldstændige inklusion i sammenhæng med moderne musikteater.

Så i løbet af det seneste år blev Petr Bechala ilddøbt – han debuterede på New York Metropolitan og Milanos La Scala som hertugen i Rigoletto, såvel som på den bayerske statsopera igen som hertugen og som Alfred (La Traviata). Mestret "Lucia" i Zürich, forude - debut i produktionen af ​​Bolshoi Theatre i Warszawa ("Rigoletto") og flere forestillinger på München-festivalen.

De, der ønsker at stifte bekendtskab med Bechalas arbejde, henviser til de talrige operaer på DVD med hans deltagelse. Videoklip af god kvalitet med solostykker fra operaer er lagt direkte på sangerens hjemmeside. Kan varmt anbefales at besøge.

Alexandra Germanova, 2007