mediant |

fransk mediante, fra Late Lat. medianer, slægt. case mediantis – placeret i midten, medierende

1) Betegnelsen for akkorder, der er en tredjedel op eller ned fra tonika, dvs. III og VI grader af mode; i snævrere betydning, M. (eller øvre M.) – navngivning. akkord af III-graden (VI-graden kaldes i dette tilfælde submediaten eller lavere M.). Tilsvarende er de tilsvarende lyde også udpeget på denne måde - III- og VI-grader af tilstanden. harmonisk funktionen af ​​M. akkorder bestemmes primært af deres mellemposition mellem de vigtigste. akkorder: III – mellem I og V, VI – mellem I og IV. Deraf dualiteten af ​​M. akkorders funktion: III er en svagt udtrykt dominant, VI er en svagt udtrykt subdominant, mens både III og VI kan udføre visse toniske funktioner. Deraf også den udtryksfulde betydning af M. akkorder - blødheden, sløret i deres kontrast til tonika, blødheden af ​​tertian skift, når de kombineres med tonika, subdominant og dominant. I andre sammenhænge (f.eks. VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III osv.) gør M. harmonier akkordernes afhængighed af tonikken i modusen mindre mærkbar, hvilket afslører deres lokale (variable) funktioner, der bidrager til dannelsen af ​​tonal variabilitet (for eksempel i Prins Yuris arioso "Oh herlighed, forfængelig rigdom" fra operaen "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia").

I trin harmonisk. teori (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) M. akkorder er blandt de syv diatoniske. trin, selv om de som sidetrin er mere eller mindre adskilte fra de vigtigste (I og V). I funktionsteorien (X. Riemann) fortolkes M. som modifikationer af de "tre eneste væsentlige harmonier" - T, D og S: som deres paralleller (f.eks. i C-dur egh - Dp) eller som konsonanser af indledende skift (eg i C-dur kan også være:

), afhængigt af den reelle andel af disse akkorder i konteksten. Ifølge G. Schenker afhænger betydningen af ​​M. akkorder (såvel som andre) primært af den specifikke bevægelsesretning, af stemmelinjerne mellem begyndelses- og måltonen. GL Catoire forstod M. som et resultat af forskydningen af ​​prim og kvint i hovedtreklangerne (f.eks. i C – dur

)

I konceptet fra forfatterne til "Praktisk forløb for harmoni" (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935) tildeles en blandet trinfunktionel værdi til M-akkorder (i C-dur egh – DTIII, a – c – e – TS VI)

(Samtidig får trinfortolkningen igen større vægt, og hele konceptet går ikke kun tilbage til Riemann, men i ikke mindre grad til Rimsky-Korsakov). I teorien om variable er funktionerne af Yu. N. Tyulin, det tredje trin i majoren kan udføre funktionerne T og D, og ​​VI – T, S og D; i mol III – T, S og D, og ​​VI – T og S. (Eksempler på forskellige fortolkninger af den samme harmoniske sekvens):

2) I strukturen af ​​gregorianske melodier, M. (mediante; andre navne - metrum) - den midterste konklusion (ifølge BV Asafiev - "caesura halvkadence"), der deler helheden i to symmetrisk afbalancerede halvdele:

Referencer: 1) Tchaikovsky PI, Guide til det praktiske studium af harmoni, M., 1872, samme, Poln. saml. cit., bind. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, Praktisk lærebog i harmoni, St. Petersborg, 1886, genoptrykt. fuldt ud. saml. soch., bind. IV, M., 1960; Catuar GL, Teoretisk harmoniforløb, del 1, M., 1924; Praktisk forløb af harmoni, del 1, M., 1934 (red. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, del 1-3, M., 1962-66, M. ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI, History of musical culture, vol. 1, del 1, M.-L., 1941, s. 394

Yu. N. Kholopov